Relazione critica intorno all'opera "Il quadro parlante" del maestro Bacchini
indubitabilmente non appartenga al numero, troppo grande in verità, di quelli che, nuovi solamente nel titolo, altro non fanno che splendere di luce
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delle astruserie metafisiche, su quelli educa, affina e perfeziona l’ingegno. Compiuto l’intimo lavorìo di questa assimilazione anteriore, se abbia
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giocoso. Il buffo c’è, e c’è largamente, di questo neppur si discute: diremmo anzi di più che oltre il buffo c’è il ridicolo; perchè, fare una congiura
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, e rarissimi sono gli esempii d’un impasto bene immaginato e ben riuscito delle due foggie di musica. In generale quando due condizioni diverse si
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tramuti in menda leggerissima: la quale considerata in un certo rispetto, anzi che di biasimo, fa il giovane autore piuttosto meritevole di lode: ad ogni
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pare, eccellenza di metodi, efficacia di studj, ed una tendenza innata nel giovane all’arte alla, quale s’indirizzò. Non è pertanto inverosimile di
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Sono questi i criterii collettivi che ci venne già fatto di formare quando udimmo il Quadro Parlante, i quali altrove più succintamente esponemmo
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L’atto secondo s’apre con un coro notevole anch’esso per nettezza di linee, per buona disposizione delle voci, per semplicità di fattura, per
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concertato col coro è modellato sopra un crescendo che ne cresce il rilievo: durante la marcia che segue è degno di attenzione un andamento melodico
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significare, fungendo l’ufficio nostro di critici, che fummo incitati alla lode particolarmente da questo, dal convincimento cioè che la strada scelta dal
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musica del Rossini e quella del Beethoven, la pittura del Durerò e quella del Sanzio, e saremo facilmente convinti che queste differenze profonde di
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verificano alcuni periodi ne’ quali è certo un vuoto relativo di facoltà sostanziali, pertinenti esclusivamente all’originalità dell’ingegno. Si
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E non siamo al certo di coloro che gridano l’ostracismo agli stranieri per la semplice ragione che sono stranieri: ma siccome professiamo vivissimo
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Pertanto se un’arte eclettica deve nascere e metter radici, facciamo almeno che si componga in una comunanza di affetti e di ricordi intrinseci
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naturali effetti. — Essa non è fatta per esprimere sentimenti complicati e fittizii, terrestri e volgari. La sua peculiare attrattiva è quella di
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Questi furono e saranno sempre i propositi nostri di fondar l’arte nuova sulle tradizioni e sulle memorie del passato, e ci pajono maturati co
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’idea, non è più musica nel senso vero e preciso della parola, ma piuttosto una vicenda ed una concatenazione di suoni, senza misura, senza legame
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Vero è che di fronte alla melodia nasce subito la questione, se quella che troviamo sparsa a piene mani in un’opera nuova, compaja del tutto
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A quale di questi due ordini di compositori possa recisamente ascriversi il Bacchini, sarebbe audace sentenziare dopo un primo melodramma. Le facoltà
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Giacchè siamo in questo argomento della imitazione, non è inopportuno di considerare che un compositore, sia pure illustre per ingegno e per dottrina
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’orecchio, pajono spesso imitazioni e copie, perchè ricordano alcun che di ben noto; ma non ci sembrano tali che bastino ad infliggere al maestro un’aperta
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copia. Terenzio trova l’origine del suo Davo nella vita sociale de’ Greci, e lo ricompone all’intelletto e al senso de’ Romani, a distanza di tre o
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Questo intanto ci preme mettere in sodo che, per un’arte o per una scienza vien sempre un periodo supremo di potenza inventiva, di grandezza
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leggiadra e serena, tra quella plejade di compositori insigni per vivacità d’estro, per fluidità d’imaginativa melodica, congiunte a severità di studj
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Accademia della crusca
