Relazione critica intorno all'opera "Il quadro parlante" del maestro Bacchini
dell’arte, della quale sono incommensurabili le potenze.
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più nel terzo atto della commedia aggiunto sul più bello quell’episodio del magnetismo, che avrebbe per sè solo potuto levar di carreggiata più d’un
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atteggiamenti molteplici ond'è singolarmente pregiato: bramoso del pari di specchiarsi nell’esemplare più perfetto che fosse della melodia nazionale, il
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La sicurezza insieme e la spigliatezza della fattura destano immediatamente l'attenzione, udendo il Quadro Parlante: qualità che rivelano, secondo ci
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cabaletta di qualche valore, dalla quale è manifesto come l’antichità della forma non già condannino tanto gli uditorii i quali intendono poco o nulla
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generale della condizione scenica, con intendimenti assolutamente serii: quindi l’accozzo degli strumenti, il modo del fraseggiare ed il processo delle
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far questione più alta, mutano da razza a razza: quindi l’abolizione de’ dazii protettori, l’avviamento progressivo all’attuazione compiuta della
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del genere umano, e nella divisione delle razze serbano in ciascuna un’impronta speciale, vivamente dimostrata nelle manifestazioni continue della
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’assenza del genio. Di queste note particolari che distinguono l’epoca della sosta in una scienza o in un’arte fra il periodo miracoloso della creazione
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Ci sia lecito intanto ripetere qui pe’ novatori arrabbiati che tanto fraintendono l’indole ed il fine della musica, alcune parole dell'illustre
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aspira a ridurre a’ piedi dell’eterna misericordia, l’anima tremante, sulle ali del pentimento, della speranza e dell’amore».*
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’ dettami della logica: perchè come in natura tutto è vita, tutto è moto, tutto è progresso, regolato però da un filo invisibile che le produzioni passate
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improntata sopra una qualità d’arte schiettamente italiana, il che significa che è un’opera essenzialmente melodica, della quale, per questo lato
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i favori della natura, sono di compassione assai più degni che di sprezzo. Traviati, non odono più la voce del dovere: ciechi per le lodi smodate, e
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Giacchè siamo in questo argomento della imitazione, non è inopportuno di considerare che un compositore, sia pure illustre per ingegno e per dottrina
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’affermò che liberavano la musica dalle pastoje della convenzione. Lo stesso Donizettl perchè secondo certuni peccò, si fortemente peccò? Perchè nella
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del Davo, ed il Sardou, creando il tipo della sua Devota, non può dimenticare i caratteri generali de’ due primi; la scorza si modifica, la sostanza
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Accademia della crusca
