Relazione critica intorno all'opera "Il quadro parlante" del maestro Bacchini
In musica però varia, a quanto ci pare, la bisogna: la fusione degli stili diversi che s’addicono al serio ed al faceto, si fa con grande difficoltà
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sorgenti del melodramma italiano, fondato nella larghezza e nella nobiltà de’ concepimenti melodici, nella purezza de’ canti, nella opportunità degli
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degli studj, ed in conseguenza di fronte alla potenza operativa di chi ha dovuto comporlo, par quasi un miracolo: lieto presagio, se i prognostici
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L’atto terzo al solito principia con un coro, buono come gli altri per fattura, ancorchè più degli altri riveli l’inclinazione belliniana. Il pezzo
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’ motivi melodici e degli involucri strumentali, ci pare dipinga la condizione scenica con tinte vivissime. Certo è che, meglio che di giovane inesperto, lo
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indefesso intorno a’ modelli, e la volontà perseverante di perdurare ne’ precetti salutari che menano diritto al conseguimento degli altissimi fini dell
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. Un lied ricorda a’presenti Alemanni la tradizione degli antichi, la leggenda commista alla storia, il pensiero, l’indole, il sentimento che si
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l’arte in Italia, ha in sè tuttora elementi copiosi, perchè ci venga in mente di farla tributaria degli stranieri. Far conto de’ progressi
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meglio li congegnerà, chi peggio: chi starà nel giro degli accordi consueti, chi, desiderando fare il nuovo ad ogni costo, darà nello strampalato e nel
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che imitarono o foggiarono la musica loro su quella degli altri, ben pochi oggi, che giudichiamo senza entusiasmi e senza passioni, ci parrebbero del
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seguaci di lui precipitarono nella inverosimiglianza degli atteggiamenti e nella gonfiezza delle forme; non sarà per questa piega funesta degli imitatori
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del rivolgimento francese ostentano una imitazione ridicola de’ nomi e degli usi romani; ed in ultimo le pazienti ricerche de’ dotti e degli archeologi
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Accademia della crusca
