Pop art
Ma la donna si presenta seduta sul margine del sedile, col busto e con la testa un po’ piegati in avanti, il braccio destro poggiato sul tavolo
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normale è di scuro della figura e di chiaro dello sfondo, qui la relazione viene invertita ed è il bianco che prevale sul nero e su qualsiasi altro
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Talvolta Segal ricorre ad un supplemento di luce. Come accade sul palcoscenico, dove il regista può manovrare tutto il parco lampade così da ricavare
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rinnovato, presenta situazioni tipiche della vita quotidiana: un gruppo di persone attorno ad un tavolo; sul letto l’abbraccio di un uomo e di una donna; la
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direttamente sul corpo umano. Si direbbe che la sua crescita sia piuttosto misurabile sul metro dello spazio. Coerentemente ancora con l’esplorazione dell
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doppiamente ingannevole. Chimerico perché si fonda sul più sconcertante meraviglioso, quello che occupa in permanenza il nostro orizzonte percettivo, così che
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una progressione d’inquadrature sempre più strette, si arresta poi solo, e di preferenza, sul primissimo piano o sul dettaglio inconsueto del volto e
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sibillina dell’uomo di È... con me! (sul letto di un motel oppure al quartiere segreto delle spie?) deve lasciarci indifferenti; non così la fattura
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. Giustamente, poiché sulle pagine di un magazine e sul teleschermo l’incidente non viene reso come un evento, una rottura dell’ordine, ma come una conferma
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giornata, al mattino sul nostro giornale, e poi nella subway o in ufficio sul giornale del vicino o del collega, e la sera infine nel notiziario televisivo
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’andamento di un prodotto sul mercato. Con un unico gesto l’americano arriva così a mettere a nudo la reazione anonima dell’individuo di fronte all’immagine
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sulle figure non riesce più a cogliere dei tratti singoli ed irrepetibili, bensì scorge dovunque solo schemi, stereotipi, forme generiche. Sul volto
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può farlo solo sul piano del linguaggio, com’è ormai assodato), ripiega, tessendo attorno alla realtà un discorso retorico. Come è il caso dell
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ricoprirli, a pareggiarli, a far trionfare l’insieme sul particolare, innalzandoli verso un piano di ambigua sacralità. Ci troviamo così di fronte ad
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frammento dell’universo cittadino e una sua semplice presentazione per liberarne le potenzialità espressive. È quanto si ricava, sul piano della poetica
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dalla macchina sale fino ad aggredire l’uomo. Con la sua «métamatic» lo scultore ha allestito anche dei grandi spettacoli-accadimento sul tipo degli
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dadaista, e ne dispongono, non già per sostenere un paradosso intellettuale, ma come di uno strumento di presa diretta e ravvicinata sul mondo. Nel privare
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strettamente sul suo lavoro, centra con esattezza icastica i punti fondamentali: «Mi sembra che lo spirito sia completamente diverso. Per Dada si trattava
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nella misura con cui s’intende indicare con essa un momento dell’arte americana e una convergenza sull’oggetto e sul Dadaismo storico, piuttosto che una
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’interrompere i legami tra ciò che si svolge sul palco e la vita della platea. I segni che la scopa materialmente ha già lasciato sulla tela ricoperta di
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contrario a venire meno; si prova il gusto provocatorio di violare i confini, facendo sconfinare l’arte sul territorio quotidiano con tutta franchezza. Nella
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scatto dell’apparecchio fotografico, la comparsa di un dettaglio sul telone del cinema o sullo schermo televisivo, la sicurezza con cui un manifesto s
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), la sua liturgia si fonda sulla massima esposizione conferita all’oggetto cultuale. Le scatolette di minestra come il volto della star sul silk
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molto empirica che anche l’anonimo possa disporre di un quoziente di positività, di un’attiva apertura sul mondo, meritevole di venire sondata con
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tanto più valida, raggiunta come è sul terreno del consumo, che aspira invece ad estendersi il più tacitamente possibile, in modo che i suoi beni
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anche se in superficie sembrano legate da vincoli di parentela, come l’immagine di un utensile domestico, l’utensile medesimo e il suo nome segnato sul
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fonda appunto sul fatto di svolgere a livello della pittura, e quindi del come produrre dei buoni quadri, una serie di problemi concernenti l’oggetto
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lo sguardo; ed il tratteggio bianco sventagliato dalla lampada sottolinea il percorso della luce sul muro rossiccio, così che l’occhio è costretto ad
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strumento e della mano che lo adopera, in modo da alludere ad un’azione materiale che, ad esempio, è di martellare se l’arnese che si ostenta sul ciglio
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suoi profili, sicché il proposito non trova sbocco concreto se non sul piano virtuale, sostitutivo dell’arte. Creare è fingere, condurre un gioco, la
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stimolazioni quasi papillari, sull’esempio della pubblici gastronomica nei magazines per la massaia americana sul tipo d popolarissimo «Mac Call». Giacché
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periferia la foto e la tv. Come se la lettera rubata di Poe, disposta ancora una volta sul tavolo, fosse ricaduta in una nuova condizione, ma «seconda», d
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massa diffondono su larga scala un’immagine o un prodotto moltiplicati. Dilatandosi fin sul piano della diffusione e imitando la ridondanza della
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Chirico ed elaborata da Duchamp nel campo dell’arte visiva, essa ha trovato un riscontro quasi immediato, sul terreno della riflessione letteraria, nella
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Accademia della crusca
