Pop art
gastronomico, presentano lo stesso aspetto imbrattato dei commestibili: spesso assomigliano ad enormi chewing-gums che mani abili si siano divertite a
Pagina 104
Pop art
Tuttavia, se il proposito è diverso, il metodo per realizzarlo è in fondo lo stesso, e si concreta in un intervento nel quadro visivo in modo da
Pagina 110
Pop art
da un pezzo del tutto svantaggiato, ed è solo a condizione di riportare questo ultimo allo stesso livello del primo che è possibile accorciare lo
Pagina 113
Pop art
riassunto tutto il fantastico compatibile con un’età che, tendendo all’immediato soddisfacimento di ogni bisogno, tende per ciò stesso alla massima
Pagina 122
Pop art
invade l’intero orizzonte, esso supera al tempo stesso il campo visuale dello spettatore: al di là delle zone dell’immagine che è arrivato a mettere a
Pagina 123
Pop art
, quello del surrealismo in genere e di René Magritte in particolare, da cui prende in gran parte lo stesso metodo di dislocazione e di giustapposizione
Pagina 126
Pop art
Un’ipotesi dello stesso Lichtenstein può funzionare da epigrafe per la serie dei paesaggi iniziata nel 1964: «Penso che la parte formale della mia
Pagina 157
Pop art
dal 1963 la riproduzione a stampa sulla tela, col procedimento meccanico del silk screen, di una foto tratta dalla cronaca o da lui stesso preparata
Pagina 159
Pop art
rottami della vettura. Lo stesso volto di Jacqueline Kennedy segnato dal dolore viene trasformato in un facile incentivo di commozione patriottica da
Pagina 163
Pop art
stesso appiattimento. Iniziati per di più nel 1964, subito dopo la serie della «morte americana», sembrano bagnarsi nella stessa aria letale. Il
Pagina 164
Pop art
acquistare una precisa identità formale, Arman ricorre con sistematicità a due opposti procedimenti. Il primo consiste nel moltiplicare lo stesso oggetto
Pagina 180
Pop art
allo stesso movimento meccanico, per allestire le sue artificiali e stridenti mises en scène. Anche Alain Jacquet propone nuove immagini fotografiche
Pagina 183
Pop art
dello stesso Informale europeo. Il manifesto che Rotella strappa direttamente da un muro e poi riporta sulla tela, subisce poi un ulteriore intervento
Pagina 183
Pop art
impostazione ambientale sono rintracciabili in alcune realizzazioni di Klein, Arman, Raysse e dello stesso Tinguely, ma soprattutto di Christo, che ha
Pagina 184
Pop art
della vita cittadina, che la presenza dello stesso materiale impiegato, l’alluminio, per di più rivestito sovente di vernici colorate, provvede va ad
Pagina 185
Pop art
’imprimere una accelerazione vitale all’esistenza dell’uomo stesso. Si può riscontrare in Hamilton, come già in Paolozzi, una grande disponibilità di
Pagina 185
Pop art
stesso gioco obbedisce ad un ordine chiaramente divertito e formale, e l’intervento della provocazione non va oltre il livello di un aggressivo erotismo
Pagina 187
Pop art
stesso lavoro non è rimasto senza influenze nell’impostazione di un artista centrale come Rauschenberg, che ha trascorso in Europa alcuni anni decisivi per
Pagina 189
Pop art
stesso e dai rapporti che in quanto artista lo collegano alla società. Prima di tutto il corpo diventa un mezzo di espressione e utilizzando i
Pagina 189
Pop art
ingrandimenti fotografici di individui colti in atteggiamenti anonimi o di oggetti quotidiani, incollati sopra una porzione dello specchio stesso. Si
Pagina 192
Pop art
costruzione di telepersonaggio e di teleoggetto. Lo stesso Luca Patella, che con Rotella e Bertini impiega la foto su tela impressionata, proietta poi fasci di
Pagina 193
Pop art
orientamento, dove è lo stesso artista a cercare di elaborare e d’imporre una propria personale iconografia. Il mondo ricreato da Pascali con esattezza formale
Pagina 194
Pop art
stesso senso fino a scomparire del tutto. Ancora attivo in un assemblage di Rauschenberg e in un tabellone di lettere o di cifre di Johns, già in un
Pagina 23
Pop art
di Rauschenberg su tale data, i due artisti aprono verso il futuro, nel momento stesso che fanno da ponte col passato immediato: passato e futuro
Pagina 25
Pop art
rispecchiare quella dell’uomo stesso e della sua convivenza storica minacciata. Il primo connubio avviene infatti fra il gesto del pittore e l’oggetto
Pagina 25
Pop art
arte e di ciò che sia invece realtà, imbrogliando le carte, degradando l’arte alla realtà, nel momento stesso che innalza la realtà al livello dell
Pagina 27
Pop art
politica in altri, gli odierni dadaisti, Rauschenberg, Johns, lo stesso Dine, operano nell’accettazione. Un chiaro indizio di ciò si riscontra proprio
Pagina 27
Pop art
Col ready-made Duchamp aveva toccato un punto limite, oltre il quale, nelle previsioni probabili dello stesso autore, non era pensabile poter
Pagina 28
Pop art
che ha tratti di franco paradosso, di vivere il presente e di fissarlo al tempo stesso, ciò che doveva segnare una ripresa della concezione estetica
Pagina 49
Pop art
’impersonalità delle figure corrisponde così l’ordine spassionato ed oggettivo con cui vengono organizzate; e lo stesso grigio cenere, che rimane uno
Pagina 52
Pop art
stesso Kaprow si deve un concetto base per l’orientamento di tutta l’avanguardia americana: quello di environment (ambiente), con cui si vuole
Pagina 55
Pop art
Rauschenberg ha risolto altrimenti l’uguale problema procedendo nei punti d’interferenza, che lui stesso ha moltiplicato, fra la finzione estetica ed
Pagina 64
Pop art
Pop Art è nello stesso tempo una causa e una riprova della rivoluzione visuale che è intervenuta nella nostra percezione del mondo, come del processo
Pagina 65
Pop art
stesso obiettivo. Poiché in questa seconda formulazione il procedimento rivela già il suo aspetto di scoperta di realtà e di allargamento di conoscenza
Pagina 66
Pop art
e neanche è un falso, un anti-valore. Nel momento stesso che registra la forza d’impatto del fenomeno che, bloccando l’orizzonte visivo, non ammette
Pagina 67
Pop art
, tanto da costringere lo stesso onirismo a scendere a patti con un’esigenza di penetrazione analitica; perfino il cinismo imparziale utilizzato a fini di
Pagina 72
Pop art
oppure si lascia segnare dall'imprimatura dell’oggetto stesso o dal suo movimento più connaturale.
Pagina 73
Pop art
Attorno al 1961 Dine mette a punto la sua ricerca e vi si getta dentro con una ricchezza sparpagliata e non di meno mai dispersa, tanto che lo stesso
Pagina 75
Pop art
certezza una serie di mutamenti riguardanti l’oggetto stesso; il più semplice dei quali consiste nel prelevare l’oggetto dal suo contesto normale per
Pagina 75
Pop art
gusto scaltrito della mise en scène che altera una realtà prossima e logorata dalla frequentazione ad ore fisse nel corso del giorno, e nel momento stesso
Pagina 77
Pop art
che l’estensione dell’interrogativo che il pittore (l’uomo) rivolge a se stesso: per questo la frontalità, che rimane l’impostazione di ogni sua opera
Pagina 88
Pop art
, che si manifesta nel bisogne di essere accolto o, che è lo stesso, di sprofondare. L’oggetto provoca così una proliferazione di stimoli e di
Pagina 93
Pop art
verrebbe meno l’immaginario di un’epoca che dispone della fotografia e della televisione e che sta consegnando lo stesso cinema tra le rarità per
Pagina VII
Pop art
’immagine e dall’oggetto, che escono fuori al termine di un processo di rifacimento al tempo stesso complesso come un’indagine ed elementare come un
Pagina VIII
Pop art
stesso una piccola novità. In appendice, sono stati riuniti per la prima volta alcuni testi, scritti e pubblicati in tempi successivi. Essi tracciano
Pagina X
Pop art
Espressionismo astratto e di Pittura d’azione. Allo stesso modo Rauschenberg, Johns, Dine, Oldenburg, Segal, Lichtenstein e Warhol, nell’arte americana
Pagina XI
Accademia della crusca
