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intero ambiente, trasformando il proprio studio di scultore in una fornitissima pasticceria.
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ampia e circolare sembra, però, insinuarsi una forza opposta che fiacca e sgonfia le strutture, col senso proprio e l’umorismo forse involontario di
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irrigidisce le distanze. Segal conta proprio su un effetto di distanziamento fra noi e questi modelli calcinosi; tutti i suoi retorici ed anche plateali
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visibile il non-visibile familiare, proprio l’opposto di quanto si propone il sottile trafugatore di Poe, che risolve il problema di nascondere la
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, disponendole in prevalenza dentro una specie di camera oscura, in modo che il bianco dell’immagine scatti e prenda rilievo proprio in contrasto col nero e con
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realismo è soprattutto un’attitudine; non consiste nella copia del vero bensì nel modo con cui si entra in rapporto col mondo. È proprio questo il tipo di
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della vita della coscienza. E non di meno è proprio la pubblicità a fornire al pittore il suo variopinto cinémascope: per recuperare l’energia e il
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a misura proprio delle difficoltà cui va incontro; e gli strumenti di cui dispone il pittore sono quelli dell’analogia e del contrasto, dettati dalla
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proprio nel conseguire un obiettivo formale-estetico percorrendo un itinerario critico e cercando nella tecnica un alleato. Intanto, come tutti i
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surrogato dell’aura che i contenuti volgari della narrazione addossano all’immagine, utilizzando, in qualità di alleata, proprio quella tecnica
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Così, l’immagine espone, proprio nel senso che questo verbo ha acquistato in fotografia, l’elementare tracciato delle sue linee rifilate e circolanti
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. Ed è proprio tale obiettività e mancanza assoluta di turbamento a distinguere la misurazione di Lichtenstein da quella di Jean Tinguely sempre nei
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marine Lichtenstein arriva ad una specie di visività astratta, ma che si dimostra alla lettera proprio estratta dal linguaggio del cartoon. Con un
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congelamento ironico. Simile distacco, lucidità di visione, un certo schermo d’intelligenza aristocratica, risultano ottenuti proprio attraverso la
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poètica dei pittori impressionisti, nasce proprio reagendo, se non in opposizione, alla scoperta di Nièpce e di Daguerre, e che in seguito ogni
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rivolge allo sguardo senza mezzi termini, in un rapporto frontale e violento a causa proprio della mancanza di concitazione. Al di là della inconcludente
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, al contrario, ravvisare proprio il tratto maggiore della sua personalità, e quanto c’è in essa di singolare e di arbitrario, fortunatamente.
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impaccare in Christo. E proprio perché il mondo esterno viene mediato attraverso un comportamento dov’è ancora presente l’eredità surrealista, inevitabile
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reciproche: la macchina si fa antropomorfa proprio nella misura in cui l’uomo si trasforma in una macchina. La «métamatic» di Tinguely, al di là e al di
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prodotti del proprio corpo, il fiato come le feci, in uno spregiudicato pareggiamento, Manzoni elabora una serie di prodotti artistici, dai Corpi d’aria alla
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Così si consolida sempre più la convinzione che ciò che è rilevante è proprio quanto si vive e si spende in comune: e vale a dire tutto l’aspetto
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proprio ambiente, con quella piccola o vasta fetta di realtà che gli viene incontro. Con l’accorgimento preliminare di considerare tutti i materiali e i
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. Ma è proprio quella dell’eccezionale la categoria che l’Espressionismo astratto, forzandola al massimo, ha almeno per il momento reso inutilizzabile
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di condizionamenti reali. I cambiamenti oggi dipendono poi in larga misura da ciò che potrà verificarsi operando proprio sulla merce, in quella sfera
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primo avuto l’idea di un’originalità a norma di mercato che — proprio per ciò — era allora più originale di ogni altra». Ed ancora, «in Baudelaire il
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di emozione; ed è proprio la ripresa incontrata da questa tecnica nell’ambiente americano, che ne ha reso possibile una prima storicizzazione, nella
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ripostigli, i marciapiedi della strada su cui passeggia: promuove la realtà da rimando o supporto referenziale a protagonista in proprio dell’opera d’arte
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politica in altri, gli odierni dadaisti, Rauschenberg, Johns, lo stesso Dine, operano nell’accettazione. Un chiaro indizio di ciò si riscontra proprio
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culturale e filologico che veramente creativo. Del resto il termine è stato avanzato all’inizio proprio con intenti limitativi nei confronti di Johns, in
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il compito consiste proprio nell’aggiungere, nell'accumulare realtà e vita su quel piano che è già concretamente vivo. Per successive sovrapposizioni
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Johns è così riuscito a far convergere l’attenzione su un’immagine che fin allora avevamo solo scarsamente osservato a motivo proprio della lunga
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proprio di Dada, hanno ripreso i problemi da zero, sollevando la questione centrale di cosa sia l’arte e di cosa sia invece la realtà, e dei loro
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squalificarsi nell’insignificante senza rimedio. Invece, è proprio la tautologia (apparente) a consentire all’artista di lavorare a livello linguistico e critico
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l’eventualità di sfuggirgli e nemmeno la distrazione, la mimesi consente di ripercorrere il modello, di penetrarlo in proprio senza privilegiare un
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provocare in noi la rivelazione di ciò che è l’anonima vita quotidiana. Ciò che impedisce una vivace percezione della scena ordinaria risulta proprio
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frequente sia effettivo che indiretto all’istantanea fotografica, avviene proprio perché il valore di apparizione, come è intrinseco all’esperienza
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imparzialità ed acutezza. Esiste uno stadio medio, se si vuole proprio la linea di vita americana, che si pone come campo da penetrare con le sue merci e con
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riuscita a raggiungere in una visione spregiudicata. Un vero e proprio repertorio di luoghi comuni oggettuali e visivi; ma, ricordiamoci, luoghi
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mutato di segno e di valore. Da questo punto di vista il lavoro dell’artista si qualifica come un atto di mediazione; e proprio per tale caratteristica la
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per altri artisti americani il mondo prima di tutto «è» nel senso proprio che Alain Robbe-Grillet dà a questo verbo di base, e solo in un secondo
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corrispondenza o non degli oggetti alle voglie dell’uomo), ed è proprio questo strato interno ad alimentare il lavoro dell’americano. Scopo delle sue sculture
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attacca, insomma, ad un modello comunissimo, al proprio panino imbottito o al tubetto del dentifricio che sta nel bagno, e restando sempre in
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fini distacco, come soprattutto in Lichtenstein o Warhol, ma anche proprio di connivenza. Attraverso l’iperbole visiva contrabbanda una serie di
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proprio. L’oggetto non è una funzione, ma una sostanza, una forma materiale che influenza tutte le nostre facoltà, quelle fisiche, emotive e fantastiche
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maggiormente inquadrabile invece negli schemi dell’avanguardia. La contestazione giovanile appare sempre più come un episodio clamoroso, proprio per
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ricaricherà di estremismo utopico e di avvenirismo, sono proprio questi gli elementi di cui la Pop Art e il Neo-Dada, come in genere tutto l’arco finale dell
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Proprio quell’avanguardia che non ha mai inteso chiudersi nel cerchio autonomo, splendido ma irrespirabile dell’arte, ma che si è proposta sempre di
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è in maniera sintomatica un americano. Alludiamo ad Edgar A. Poe ed alla sua celebre Lettera rubata, dove si dimostra che, collocando proprio la
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’ampiezza di diffusione del «doppio», indicando appunto nei mass media l’organo che produce senza sosta il «doppio» di qualsiasi cosa. Proprio per il loro
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