Pop art
macchina da scrivere, il tostapane, il televisore, l’auto. L’arco della sua esplorazione segue sempre un coerente itinerario; ora, è come se dal negozio
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puntuale tranche de vie con la somma di personaggio e di ambiente, di gesto e di utensile, ritagliata e ripresentata testualmente. Conciliare ora queste
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’ora in avanti si ripresenterà nella sua opera con connotati diametralmente opposti. L’intermittenza e l’istantaneità prenderanno il posto della
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e di bianco, arriva quasi al tutto bianco, alla luce radente sulle figure, come in un’istantanea troppo esposta e bruciata. Ora la trappola che ha
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nocturnes dei surrealisti. Le fantasie che si ricercavano nell’inconscio, sono messe ora a disposizione anche del più scialbo impiegato della middle class
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, il profilo vacuo ed appagato del fumatore, ritrovano una nuova pregnanza, uno scatto inedito. Ora possono valere pure in sé e non unicamente in vista
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vita della coscienza totale. Ora dall’insieme delle sue opere si ricava l’impressione che le connessioni, stabilite dall’attività psichica ed
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contesto narrativo del cartoon a quello emblematico della tela provoca una fondamentale correzione nel campo visivo: angolato ora con un’inquadratura
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colpevole di aver dissolto Paura della tradizione. Alla tecnica si affida ora con fondatezza il compito di promuovere una nuova aura razionale, criticamente
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Esaminando ora l’itinerario di Lichtenstein non è senza interesse riscontrare che le sue prime compiute immagini rappresentano dei comuni oggetti
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Ora, nelle copie che fra il 1962 e il 1963 il pittore ricava da alcuni capolavori dell’arte moderna, il punto di partenza non è certo l’originale
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con Warhol risolutamente, l’immagine e i processi della fotografia commerciale vengono per la prima volta posti al centro di un processo estetico. Ora
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dove si stendono le onde dei capelli. Artificiale e contraffatto questo volto che con la sua vitalità si porgeva a tutti i sensi, ora si dà solo alla
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Il gesto di riscatto soggettivo, della Pittura d’azione, su cui premevano energie congestionate, riversandosi, si è ora congelato in un comportamento
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L’arco dei nostri rapporti superficiali e ripetuti con la stessa immagine, che è un’esperienza nel tempo, ci viene ora incontro nello spazio. Con
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di gesto si oppone ora, quale eredità da tenere presente, la staticità del materismo informale europeo, di Fautrier soprattutto e di Burri. La
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costruzioni, basandole ora sulla moltiplicazione seriale di un solo elemento — ritornante è lo schema a gradoni o a ziggurat —, una semplificazione che ha
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Conseguentemente l’ottica dell’artista viene sottoposta ad un intenso lavoro di rettifica: l’obiettivo è rivolto ora ad inquadrare, non già l
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frammento materico dell’informale, cosi riduce l’arco d’intervento da concedere all’azione. Ora il gesto non prende più di petto il mondo facendo perno
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Kooning), di fermezza e di epica monumentale (Kline) e di sconvolgimento (Pollock), segue ora una risposta in chiave di assunzione e di conoscenza 9
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Dadaismo storico. Allora come ora la cosa materiale affiora quale punto focale di ogni problema. Ma nel precisare i rapporti fra il vecchio e il nuovo
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Ora è certo che l’innesto fortemente esplosivo della Pittura d’azione con Dada si trova all’origine del nuovo corso americano: il ready-made di
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disponibile a qualsiasi significato che ora gli si voglia imporre, a questo atto arbitrario che consiste nel sovrapporre un senso, una specie di
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quotidiano, di tutto ciò che ci stringe da vicino. La realtà viene ora concepita come una stratificazione di piani annodantisi nell’ordinario presente, una
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la precipitazione di un moto concettuale. La nostra attenzione percettiva aderisce ora ed assimila l’immagine, come la sottile e refrigerante
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’Espressionismo astratto cui fa ora più aperto ricorso, risulta adoperata in modo impersonale. Nelle composizioni dove introduce un certo numero di figure provvede
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prescelti tra quelli comunissimi della casa, quali una scopa, un termometro, una gruccia per panni. L’artista ora appende o incastra l’arnese nella
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quadro-manifesto, di quadro-cartellone, di quadro-scheda segnaletica. Per ora alla regia animata e a molteplici dimensioni di spazio, di tempo i di memoria
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, e adesso universalmente deprecato, che ha sempre posto un salto fra le faccende della vita e quelle dell’arte. Ora le distinzioni tendono al
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Art che è Dine; ma in genere la temperie dove risulta ora impiegata, è meno ingombra di spessori soggettivi; appare più diretta, impersonale e
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Invece di emergere, ora il campione salta fuori; la serie subisce un arresto è la strumentazione linguistica dei pop vuole imitare l’atto di
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Dine riprende la questione a questo punto, ma l’accordo si muta ora in distacco, così acuto è in lui il senso della specificità ed indipendenza di
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ritrovarci al come, cioè a quel problema assorbente per un artista e dispoticamente estetico che è di come fare un quadro. Ora l’originalità di Dine si
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’oggetto è quello di moltiplicarsi, e Dine è pronto a seguirne la serialità, il suo ordinarsi in sequenza. Prima ha presentato la pala singola ed ora
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e d’incidenti che potremmo definire ora di ordine esterno, comprendenti cioè tutto il lato relativo ai rapporti fra le cose e noi, individui
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Il senso posseduto da Dine di uno spettacolo domestico trova ora un tema congeniale per esprimersi nel motivo del capo di vestiario, che costituisce
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Ora, laddove l’abitudine percettiva incontrava come dei vuoti incapaci di trattenere lo sguardo, oppure uno scenario così risaputo ed uniforme da non
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Accademia della crusca
