Pop art
vernici vogliono catturare lo sguardo ed irretirlo un istante prima che possa portare a termine la sua opera di percezione. Ci troviamo compromessi in
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Ogni artista provvede la sua opera di un certo numero di agganci per attirare lo spettatore, come la creazione di un linguaggio porta sempre con sé
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Precisiamo quale sia la dimensione umana in cui opera l’americano, e in tal caso la nozione di familiare e di domesticità approfondendosi è costretta
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’ora in avanti si ripresenterà nella sua opera con connotati diametralmente opposti. L’intermittenza e l’istantaneità prenderanno il posto della
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piedi possiamo dare con tranquillità la definizione di mise en scène, e alla sua attività collegare un aspetto di regia con cui fa opera di
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ragione prima della profusione di immagini che riempiono normalmente l’opera di Rosenquist, della loro simultaneità e del grado maggiore o minore di
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consumo. È questo il significato, fra il documento e l’ammonizione predicatoria, dell’opera più ambiziosa di Rosenquist, anche per le dimensioni
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del retino: questo grafico astratto, semplice e variabile secondo rapporti quantitativi esattamente misurabili, è in grado di esercitare un’opera di
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dell’«opera d’arte nell’epoca della sua riproducibilità tecnica» 48.
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opera diventerà più chiara nel tempo» 49. Intanto l’artista anticipa tale dichiarazione, sviluppando una sua personale e non affatto pedantesca
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i suoi contenuti. Andy Warhol ha tratto una chiara conseguenza da questa trasformazione, e nella sua opera l’esperienza privata, con le idee connesse
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; ed il valore di merce assegnato, senza neppure avvertire la contraddizione, anche all’opera di testimonianza e di protesta, ancor più che
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forza della costatazione che descrive le cose come stanno. Ancora una volta una fredda opera d’arte, dopo averci costretto al silenzio, ci pone di
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da consacrare un anonimo ritratto a quell’uomo comune che occupa il centro, che pretende impersonale, della sua opera. Dietro questa pretesa è facile
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finisce per conferire una presenza enigmatica all’oggetto, dove l’esterno, il rivestimento, fa opera di negazione dell’interno.
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Martial Raysse opera una sistematica utilizzazione di tutti i materiali e gli strumenti tecnologici, dall’immagine all’oggetto standard, dal neon
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pubblico a trangugiare l’«opera d’arte». L’artista individua ogni volta il punto nodale della problematica estetica e lo estremizza in una dialettica
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, cerca di allargare la presenza materiale dell’opera, ponendola in stretta relazione con lo spazio reale dove si muove lo spettatore. È soprattutto
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finzioni dell’immagine fotografica e dell'immagine riflessa. Assieme allo spazio anche il tempo viene messo in questione da quest’opera, divisa com’è
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. Sviluppando il lato costruttivo, manuale della sua opera, Sergio Lombardo è passato dalla geometrizzazione, sopra il piano della tela, di personaggi della
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affrontare con consapevolezza ed inventività il compito di dilatare l’opera sino a conferirle una dimensione ambientale, che significa poi, in
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» di giungere ad una «regione trasfigurata» che si contrapponga alla «desolazione della realtà sconvolta», e di quella regione la «riuscita dell’opera
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denuncia, testimonianza di vita, opera di opposizione, in un bene di consumo definito da una quotazione in denaro, l’artista si trova obbligato a
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una porzione del reale avviene ora ogni volta a scapito della totalità, così che il riferimento semantico dell’opera si presenta maggiormente
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diversa ubiquità che la nuova opera presuppone, quella del singolo nella folla e nell’intreccio di strade della metropoli. Col Neo-Dada una città sentita e
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, l’artista, scartate ogni sistema tradizionale di rappresentazione, opera su e con i materiali che gli offrono i cassetti della sua scrivania, i
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percezione. Ma anche nell’attività percettiva non è mai assente una componente fisica, tattile, sostenuta egualmente dal gesto. L’opera del neodadaista
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capace di gettare una luce nuova e violenta su un brano di realtà banale. All’azione che dispone nel contesto dell’opera gli objets trouvés, si
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’assemblage prima e del silk screen dopo, l’opera ammassa ogni volta un buon numero di dettagli, come li ammassano la cronaca gremita e viva, le pagine di
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La struttura dell’opera, come quel presente con cui aspira ad identificarsi, non ha centro: l’ordine è sempre il risultato di una selezione e come
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della vita, sicché è nei modi medesimi con cui agisce l’artista, nel comportamento tenuto di fronte al mondo, che trae e nutrimento l’opera e soluzione
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cui di fatto l’abbiamo etichettata?). Ecco che al momento della rilettura si opera l’effettiva scoperta della forma visiva dell’oggetto: nel caso
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cinque o lo zero. L’insieme cui si riferisce un’opera pop costituisce sempre una serie: è la successione narrativa dei comics di Lichtenstein; è l
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dallo strapotere di tutto ciò che è, non scade su posizioni d’intelligenza apologetica. Una sua tipica opera, quale un’eroina sentimentale di
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’esperienza. Simile obiettivo presuppone un’opera preliminare di demistificazione, di annullamento di falsi significati, e tale azione si rivela qui
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tutte le cose vengono esposte allo sguardo: la presentazione enfatica trasforma l’opera in uno spettacolo oppure in un nitido supporto per un’ispezione
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’inscrive nello spazio, guida la mise en scène di un’opera pop che può divenire semplicemente una lineare e scaltrita mise en page. Il ricorso
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che ricopre con la stessa immagine l’intero spazio della tela; come il fatto d’imprimere alla propria opera, come avanti alla propria condotta
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d’esperienza si opera un capovolgimento istantaneo per cui, adoperando un utensile o leggendo un’immagine, mentre facciamo una esperienza personale
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’intervento dei nuovi artisti. Il kitsch, il cattivo gusto, la bellezza del banale, tendono a diventare il nuovo contenuto dell’opera d’arte.
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base dell’opera compiuta. Trova, pertanto, conferma la nostra ipotesi d’inquadrare il movimento complessivo che ha portato all’insieme di queste
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, concentrando nell’istante un effetto distribuito prima lungo un arco di tempo. Ecco perché correda la sua opera di una notevole attrazione visiva capace di
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Se si ripercorre all’indietro il comportamento di tutti gli artisti che si sono proposti la realtà quale problema e modello della loro opera
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: torch ad esempio a fianco della torcia elettrica nell’opera omonima del 1962. Ma a volte accade pure che l’immagine venga tallonata dal suo nome, ed
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indiscutibile e con un’ostinazione che ricorda il contagio. Così l’opera di Dine appare sottoposta alle forze contrarie della fedeltà alla cosa e dell
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Sempre più palesemente Dine introduce nella sua opera lo spessore dei suoi personalissimi umori, si abbandona a fare dei commenti attorno allo stato
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che l’estensione dell’interrogativo che il pittore (l’uomo) rivolge a se stesso: per questo la frontalità, che rimane l’impostazione di ogni sua opera
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Prima di rappresentare eventualmente un’apologia o una denigrazione, la sua opera è una ricreazione orientata in senso realistico del mondo enfatico
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facilità può scivolare dal soffice femminile e sempre materno al vischioso e al lubrico. Così, nel suo risultato ultimo l’opera di Oldenburg, lontana dal
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, la stessa prevalenza del momento estetico compromesso con la vita — su quello artistico — rivolto invece alla compiutezza dell’opera — non
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Accademia della crusca
