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A questo proposito si presentano significative in modo diverso le due versioni della macchina da scrivere che esegue nel corso del 1963. In Macchina
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presenza, le due mani strette al manubrio, la sfera della testa attaccata direttamente al busto voluminoso, la massa del corpo distribuita fra il
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sino alla moda; può essere indossato ed il manichino in effetti lo indossa, ma rimane pur sempre possibile scindere le due unità. Nelle figure dell
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di Cieli argentei (1963), dove le figure frammentate e rapportate su scale diverse di due pneumatici, un volto femminile, la testa di un uccello, il
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Due quadri dell'americano, Mezzogiorno e Arcobaleno (entrambi del 1962), riassumono in modo scoperto i suoi debiti nei confronti dell’artista belga
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otto dita, una bocca, due occhi, una cornice di piani d’inchiostro, che compongono la frangina e le bande dei capelli, ed infine una trama di puntini
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guardare, il reale contenuto dell’immagine è solo la tessitura del retino tipografico, come le frequenze lo sono dello schermo televisivo, tutte e due
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visiva dei due profili che, riempiendo il campo focale, vogliono alla lettera toccare i nostri occhi. Il pittore pone la più sottile cura nel trattenere
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ineccepibili, e nell’aver spinto il linguaggio del cartoon in presa diretta su immagini di tipo diverso dai comics circolanti nella nostra società. I due
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Due anni più tardi, nel 1965, sottopone in presa diretta il linguaggio soggettivo della Pittura d’azione al freddo trattamento (e per molti dovrà
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del fumetto di Lichtenstein che si presenta al quadrato. Giacché, pur in maniera così diversa, i due artisti intervengono sempre nel corpo di
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perfino le imprese di pompe funebri. Forse, in quel crudo accostamento fra due ingigantite scatolette di tonno avariato e Mrs. McCarthy e Mrs. Brown
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massimo la propria posizione. I rapporti tra le due generazioni sono pertanto quelli inevitabili e dialettici, di eredità e di successione, e da questo
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Assieme ai due capifila Rauschenberg e Johns, Dine, Oldenburg, Segal, Rosenquist, Lichtenstein e Warhol tengono le posizioni chiave nel nuovo
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acquistare una precisa identità formale, Arman ricorre con sistematicità a due opposti procedimenti. Il primo consiste nel moltiplicare lo stesso oggetto
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simile attenzione risalgono a due notevoli ma opposte personalità, Francis Bacon ed Eduardo Paolozzi. Fra il 1949 e il 1951 Bacon si era servito di
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paesaggio. L’immagine inquadrata viene riportata direttamente sulla tela mediante diverse tecniche di riporto e d’impressione, tutte riconducibili a due
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legamento a questi due elementi uno spiccato senso del ritmo, ancora bloccato nei gradini delle scalinate e nelle sezioni degli edifici, dinamico
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effettivamente, prima ancora che quali indici d’usura esistenziale e di materia. L’azione nei due maestri si esercita concretamente sugli aspetti del
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di Rauschenberg su tale data, i due artisti aprono verso il futuro, nel momento stesso che fanno da ponte col passato immediato: passato e futuro
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Nella cerniera fra le due opposte dimensioni temporali, vale a dire nel presente, sussiste tuttora una forte spinta di tipo esistenziale, ed è anzi
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Dopo questa splendida apertura, Johns procede nel lavoro attraverso modifiche e successivi arricchimenti, conservando però sempre due costanti
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nuovo a confronto, i due elementi emersi dalla rottura dell'Espressionismo astratto: il gesto e l’oggetto, e diciamo per successive amplificazioni, la
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probabile poi che gli indizi siano veri, e che le cose ci ingannino riparandosi dietro maschere e convenzioni Le due catene operative che è ragionevole
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sensibilità e una comune visione globale hanno assicurato la collaborazione tra i due artisti. Fin dal 1955 Rauschenberg partecipa intensamente, e non
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possono tenere in pugno. Io cerco di agire nel vuoto esistente tra le due» 26. Così i suoi combine-paintings spingono l’oggetto dallo spazio dell’arte
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’arte e l’evidenza delle figure convenzionali, senza mai pronunciarsi a favore di nessuno dei due. Ma la reticenza di Johns appare in sostanza come un
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ecco le due pale (Due pale, 1962), oppure le due pareti da bagno accostate con ironiche e sornione variazioni e sconfinamenti, come nei portasciugamani
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esempio, il raggio di luce direzionata battendo con effetto di raggio istantaneo sulla metà inferiore del quadro, introduce una sfasatura tra le due
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. Dopotutto lo spazio della tela non è che lo spazio di una finzione, così che il pittore vi può tracciare sopra una, due, tre tavolozze proclamando
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Accetta con due tavolozze a Campionario di colori rosso inferno, sempre del 1963). All’invadenza e al mistero non decifrato delle cose reagisce
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della realtà. La macchina da scrivere si rivela animata, si gonfia e si affloscia sotto la pressione della mano; i due hamburgers bloccano l’orizzonte
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scultura, non appartiene propriamente né alla parodia né alla celebrazione, ma ad un genere composito che pure prende da tutte e due, ed il cui adulterato
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in circolazione dentro il sistema centrale ed imparagonabilmente più potente. In tempi e in gironi diversi la stessa immagine transita due volte nel
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instaurata fra i due sistemi, quello artistico e quello massificato, una perfetta identità ad un tempo iconografica, tecnico-formale e comunicativa, con l
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-del-moderno o di postmoderno. Del moderno la Pop Art, continuandoli, ha esteso fino alla massima dilatazione due procedimenti di base, senza i quali
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sono entrati nel discorso culturale con sempre maggiore insistenza e più largo raggio di diffusione. I due termini, che si muovono fra la definizione
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Accademia della crusca
