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passare attraverso il tubo digerente. Assorbire il mondo, sentirlo come un’immensa torta è un goffo accorgimento per superare le distanze, come
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immagini della mitologia popolare — qui veramente, più da quartiere portoricano che da Madison Avenue —, attraverso Camicia, al tutto tondo della Sposa
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Così, attraverso il duplice processo di mimesi e di alterazione, i commestibili e gli utensili si sono trasformati in catalizzatori di sensazioni, in
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e grigia, un rito che in questo caso viene edificato attraverso la ripetizione di gesti convenzionali.
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attraverso il rilievo volonteroso dei particolari, di quelli che si chiamano i tratti caratteristici di ciascun personaggio. Più che rassomigliare al modello
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niente di più retoricamente efficace che alludere, dimostrare attraverso l’oscurità del messaggio che per capire occorre affrontare qualche ostacolo
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diventa l’esperto in un ramo particolare: nel suo caso quello della comunicazione visiva che si esplica attraverso il genere inflazionato del fumetto. La
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quotidiano delle pulizie. Dei tagli sorprendenti come quello che raccorda, attraverso cinque dita, un occhio, il naso e la bocca, il colletto dell’uomo alle
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. Anche attraverso la grossolanità del cartoon si può insegnare a vedere. Le costanti formali del fumetto linee, colori e retino — fanno da guida in questa
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porzione di mare o una estensione di cielo. Come sempre l’artista conserva alla forma, raggiunta attraverso un processo di analisi molecolare, la
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congelamento ironico. Simile distacco, lucidità di visione, un certo schermo d’intelligenza aristocratica, risultano ottenuti proprio attraverso la
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fotografico, l’universo così congelato arriva a noi; alla fine, educato com’è a vedere attraverso questo filtro isolante, l’occhio che si posa sulle cose e
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spettacolo e dimenticando l’interessato messaggio pubblicitario che gli viene rivolto. Oppure di chi ammicca alle donne di Matisse attraverso l
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Ad esempio, mentre nel Neo-Dada americano l’oggetto risulta recuperato attraverso i procedimenti della Pittura d’azione, nelle concomitanti
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, realizzate attraverso l’azione del maglio, costituiscono una sorta di omaggio monumentale e formale celebrato ai rifiuti industriali, ottenuto
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ottenute attraverso l’accentuazione del puntinato del cliché tipografico: ne risulta una sorta di pointillisme meccanico, tendente alla dissociazione dei
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impressionata immagini tratte ancora dai manifesti, sovrapponendole spesso tra loro attraverso differenti prove di stampa.
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distaccato, e con tale distacco esplora una scena urbana inquadrata sempre attraverso e all’interno della soggettività umana; così può allacciare tutta una
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di catturare la percezione visiva dell’osservatore. Sostiene tutto il lavoro di Smith la presenza di un colore fresco e sensibilissimo che, attraverso
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Nei successivi sviluppi dell’arte inglese i nodi essenziali passano attraverso le ricerche di Kitaj, Hockney, Tilson e Jones. Si avverte sotterranea
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cercando, attraverso la labilità delle sfocature e l’ossessione della ripetizione, di spaesare nel senso dell’inquietudine e del mistero un mondo
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’avanguardia, dai futuristi a Picabia e ai suprematisti russi, è «rivisitata» attraverso la mediazione dei documenti fotografici che testimoniano, non solo
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individui che regolavano ogni rapporto attraverso il filtro della propria eccezione e della propria espansione vitale. Così l’opera non raccoglie più
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prendono alla lettera l’oggetto col relativo strascico di preconcetti e di nozioni e, attraverso l’oggetto, prendono alla lettera il mondo.
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) è attraverso la lampada rossa battente di luce alternata che si slarga la grande planimetria della memoria, colorata ancora con le tracce della
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che intreccia la nostra realtà non naturale, scaturisce da uno stupore e da un candore adulterati, che si direbbero ottenuti artificialmente attraverso
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, evidenziando la sua presenza attraverso la violazione dei comuni schemi percettivi e di comportamento, come attraverso l’allestimento di un’inedita mise en
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Dopo questa splendida apertura, Johns procede nel lavoro attraverso modifiche e successivi arricchimenti, conservando però sempre due costanti
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o l’ombra dell’oggetto, che confermi ancora una volta il primato della pittura. Non di meno tale primato passa sempre attraverso il rispetto del dato
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solo invadono tranquillamente la platea, ma si propagano attraverso l’atrio fin nell’animazione delle strade.
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L’esperienza e l’inedita sensibilità elaboratesi nell’uomo attraverso i suoi rapporti con l’universo cittadino vengono prima del rifacimento dei
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ottica. Così la stessa partecipazione emotiva come qualsiasi altra reazione che vada oltre l’evidenza visiva, è costretta sempre a passare attraverso
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alla serie da cui è stato prelevato, col risultato di mettere in circolazione oggetti ed immagini che, attraverso l’intervento dell’artista hanno
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tendono a formare coppie, terzetti, a disporsi in serie, mescolandosi magari alle cose stesse. Dalle cravatte del 1961 attraverso le tavolozze del 1963
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Attraverso l’astuzia l’ultimo Dine cerca di aggirare l’assillo problematico, di batterlo sia simulando una disinvoltura che non possiede in
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’esperienza elementare che arriva a possederne attraverso la mediazione del corpo. La vista, il tatto, la gola e l’odorato, aderendo agli oggetti
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fini distacco, come soprattutto in Lichtenstein o Warhol, ma anche proprio di connivenza. Attraverso l’iperbole visiva contrabbanda una serie di
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superficie, qual è rivendicata da altri artisti pop attraverso una promozione unilaterale dei valori ottici, come in un modello in gesso di Segal o in
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un percorso sintetico dell’arte d’oltreoceano; parlano di New York attraverso l’occhio del grande fotografo William Klein; uniscono il ricordo e la
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Accademia della crusca
