Personaggi e vicende dell'arte moderna
Dopo queste precisazioni di fonti e di accostamenti non parrà peregrino trattare ora dei valori assoluti di Vuillard; e se non si può parlare nel
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assunto la Biennale fin dal 1948, la Mostra di Munch completava in modo esemplare il panorama dei valori dell’arte contemporanea in quel singolare momento
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. Il quale appare sempre troppo povero di «valori pittorici», come tradito dalla stessa sua pittura; eppure gravido di suggestioni, esasperato e
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visione. Ma la «scienza» di Picasso non è mai soverchiarne, dicevamo, nei confronti del «messaggio»: l’uomo, nei suoi valori eterni, è per Picasso
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artista di qualche serietà mette in dubbio i valori; anzi, una delle opinioni più sostenute a vantaggio dell’arte di Kandinskij è quella di considerare
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accentuano, si immensificano, elementi che in una scena «reale» avevano valori medi e in subordine (come nello «Studio per un paesaggio con una torre», dove
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convinzione che la fase delle architetture e delle sfere, in chiave decorativo-cubista, sia la più suggestiva e la più ricca di valori pittorici. Forse
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che ripropongono in un modo assai vivo e affascinante il contributo del surrealismo nel quadro dei valori della avanguardia storica, in primis, e
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posto gradualmente a una paura della novità, a una sfiducia dell’esperimento: si cominciò a parlare di «ritorno all’ordine»; i valori della tradizione
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In Italia non abbiamo avuto fino ad oggi la fortuna di studiare il movimento surrealista nei suoi più probanti valori, come è invece accaduto in
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’Attico, vogliamo limitarci a indicare ai lettori taluni dei valori più alti, del resto assai chiaramente presentati da Enrico Crispolti nel bel catalogo
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È tuttavia nell’artista, come in molti surrealisti, anche eccellenti, una carenza di valori stilistici, nel senso che, se ne togliamo, come ha
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presente di valori su scala internazionale, la sicurezza della nostra attualità, della nostra modernità, ebbe una poderosa scossa e ci trovammo
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inferiorità e ridimensionate le prospettive troppo drastiche tracciate in tante «revisioni», abbiamo sentito il dovere di far leva sui «valori nazionali
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frequenti nella Mostra a Valle Giulia, come pure le «accuse» di taluni intransigenti astrattisti sulla carenza di valori pittorici, nel prevalere
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così sganciato dai valori plastici, così «antinovecento», questa sua felicità grafica; certo De Pisis non prediligeva le forme chiuse, rilevate e
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valori della pittura.
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maestri ottocenteschi e, dall’altra, senza rinunciare ai valori della avanguardia; la istanza, infine, a raccontare con un impegno più dichiaratamente
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dei valori plastici, in piena parità di risultati, anzi con qualche punto all’attivo per Melli, assai più «prudente» e felice nel tirar dentro il suo
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Non possiamo ricordare i nostri frequenti scambi epistolari, sulla vita e sull’arte, sull’umiltà e il successo, sulla gerarchia dei valori e sulla
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nostalgia o una abiura da quei valori morali, sociali ed umani che abbiamo tanto faticosamente conquistato.
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sperimentatore di buon senso, legato ai «valori figurativi», pena il diluvio: quella natura morta, come tutte le altre esposte a «La Tartaruga» pur
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valori europei e nazionali dell’arte astratta: il lirismo scattante di un Soffiantino, la malinconia nella radicale astrazione di Morandi, di un
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Picasso») siamo orgogliosi di aver dato un contributo alla collocazione della personalità di Rosai nel quadro dei valori del Novecento: poiché Rosai
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fu meno consapevole dei valori europei, oltre che meno emblematica e intensa, dell’arte di Scipione e di Mafai, i primi fra i pittori in Italia che
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medio non come un insieme di valori «finali» ma come mezzi per una evocazione di costumi e di situazioni immobili, senza tempo.
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fuori degli schemi dei «valori plastici» per quella sua carica di naturalezza che lo legava, a suo modo, a un tipo di pittura «impressionista» se non
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Mario Mafai, che non ci pareva proprio, nel quadro dei valori raggiunti dentro una pittura fra le due guerre, una tangente di totale astrazione, quella
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quale però non si è verificata — di una consapevolezza della critica e dell’arte italiane intorno al 1945, dei valori dell’antinovecento: proprio allo
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operosamente critico, riabilitativo di certi valori e di certi risultati: tanto più che vicino alla scuola romana, ai «Sei» di Torino, e, più tardi, al
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tutto, né poterono, nel quadro dei valori europei del medesimo momento, a causa della posizione tradizionalmente subalterna dell’arte italiana; ma seppero
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italiano e nel quadro dei valori assoluti presenti ai Giardini, la più suggestiva e stimolante palestra, di confronti e di approfondimenti, la più ricca
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Maestri fu quella di scindere dagli autentici valori raggiunti nel periodo novecentista, gli errori e le storture del Novecento littorio; ovviamente
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»; questi si trovano, malgrado la loro superiore vivezza e intelligenza, nel medesimo fronte nazionalista, nella difesa ad oltranza dei valori dell
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E se oggi persone filo-astratte ad oltranza possono esistere e difendere in quel loro modo allergico i valori delle ultime avanguardie, ciò devono in
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esempio): movimento questo del tonalismo che deve essere ancora studiato non tanto allo scopo, abbastanza scontato in partenza, di liquidarne i «valori
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Mafai»: e ricordiamo qui, come abbian fatto altra volta, l’importanza che ebbe in quel momento di riscossa e di reperimento dei valori più validi della
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quarantena, fuori cioè della estimazione della critica ortodossa, tutta volta ai «valori puri», oppure se lo stesso artista in questo anno ultimo si
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recente personale alla Galleria Russo) come opere di minore intensità e di minore incidenza nel quadro dei valori attuali. In «Inverno» e «Pergola e
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: «Valori ascensionali» e «Piani orizzontali» (tale è il titolo delle sculture in esame) appaiono non come somme di un tutto dalla realtà, ma come
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. Quanto al Balla, che alcuni studiosi sono spinti a considerare secondo, nell’ordine dei valori futuristi, subito dopo Boccioni, per il quanto di non
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del padiglione italiano e negli altri padigioni sono valori assai importanti e degni della più attenta discussione, qui tra le opere dei futuristi si
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? Forse il vecchio naturalismo osservatore del mondo esterno? No, sarà invece lo astrattismo, quest’arte che ripudia i valori reali ed assegna loro un
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, talvolta troppo fiduciose nei valori emotivi e di puro contenuto.
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sembrano valori pittorici assoluti: intanto il loro maggior limite è quello di essere state eseguite, a così grande distanza di tempo dai primi analoghi
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si sono formati nelle famose «Hans Hofmann Schools». L’arte del pittore poggia essenzialmente sui valori timbrici del tono, in larghe e sonore
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ossidrica, a quanto pare, ottimista. Noi non vediamo però largamente rappresentati questi valori «positivi» nelle sculture del fantasioso artista; se di
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Il quadro dei valori belgi è completato, nel padiglione, da un surrealista di temperamento, Octave Landuyt, il quale pur rimanendo legato alle
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artisti nel quadro dei valori astratti imperanti, ma per la loro minoranza che vorremmo chiamare morale: mostre fatte in un clima di solitudine, a
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Victor Hugo perché era «in lui un indiavolato spirito di rivalità con la parola scritta» (Baudelaire). Ma ciò accadeva non per una carenza di «valori
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Accademia della crusca
