Personaggi e vicende dell'arte moderna
Il viso di Utrillo, smagrito, lungo, sul quale la pelle si era accartocciata come una scorza, gli occhi spenti, la bocca stretta e amara — come è
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ripari; ed applicò sul giovane traviato il metodo che gli aveva suggerito il dottor Ettlinger: la pittura, come «diversivo alla sua eccitazione nervosa».
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, dei Guerreschi, degli Zigaina è una differenza molto forte; e noi la riconosciamo; ma non sul terreno di un incolmabile contrasto con l’arte degli
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donna che si spoglia, sostando in un giardino per la siesta, o facendo in battello una gita sul mare listato al bleu di prussia; difficile fare un bel
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, tra luci arancio e rabeschi di seta, acque di colonia sul saldissimo corpo? Bonnard è in questo incanto domestico, tinto di felice rassegnazione. Si
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piccolo-borghese e familiare dei personaggi di Vuillard: per l’ampio settore documentario che si affiancava a quello monografico, sul tempo e il
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È stato sottolineato dai maggiori critici dell’artista e da Luigi Mallé — al quale dobbiamo il maggior catalogo sul corpus delle opere di Pougny — il
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) collocate una vicina all’altra molto opportunamente dagli organizzatori della Mostra, il tasto non batte sul cubismo storico. Quel drammatico impegno
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Certo in questo secondo gruppo di pitture e sculture Picasso non batte sul tasto della elegia: la ricchezza dei suoi sentimenti, l’ampiezza della sua
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in una superiore unità, che potremmo ben dire di contenuto; nel francese è una ineffabile intelligenza sul sensibile, un angelico ragionare che si
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raffinatissimo sul filo delle emozioni sensibili, scoperti dagli Impressionisti. Si guardi la «Composizione» del 1914, come richiama nella tavolozza e
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sfere, nastri e foglie occhiute, un suggerimento, perfino, da Chagall nel quadro che porta il titolo «Cerchio sul nero» del 1912? E una non accigliata
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atmosferiche dall’altra, sempre, naturalmente, sul tappeto astratto: a questa ultima maniera appartiene il quadro dal titolo «Accenti acuti» (1926).
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(soprattutto degli «ostaggi»): perché in quel dirsi sul filo di una perpetua autobiografia per interposta persona, o per ipotesi di ritratto, Bacon non
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positura di comodo, eppure ridotta a carogna, sul luogo di tortura. Il corpo della vittima fiorisce di sangue, mentre rose di spruzzi raggrumate sul
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’avanguardia delle lotte sindacali e politiche contro il gran capitale, con opere di indiscusso mordente. Nel 1931 esegui una ventina di guazzi sul
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noi più interessa, gli amanti sul prato e i suonatori!
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il primo piano dei singoli caratteri l’urgenza di una serie di figure raccontate per via astratta) una varietà di sguardi sul mondo, una moralità di
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» fatto lì per lì come voleva, Giacometti allargò le braccia, abbassò la testa e il mento fin sul petto e con aria sconsolata mi disse: Per carità
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; ma nessuna nota suona in modo autonomo sul filo del grottesco e del ridicolo.
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altro. Proviamo ad avvicinarci e ad allontanarci, ma non serve, come se quella cosa-figura si fosse posata finalmente sul fondo ed avesse raggiunto una
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, tanto è teso e squadrato dentro il suo spazio: invece un camiciotto bianco dal collo largo sul quale è appuntata una cravatta immensa che pare una
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paesaggio con la luce bianca sul mare, a quello della spiaggia deserta, rigorosi e inconfondibili. E che dire della giovanissima Titina Maselli, del
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O valorose caste e trepide piume della mia fantasia variopinte al volo. Accoglietemi in lungo riposo sul vostro morbido letto.
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, soltanto un importante avvenimento nel campo della cultura figurativa italiana, ma il modo, definitivo, con cui possiamo formulare un giudizio sul pittore
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particolare degli isolati; se cioè non facessimo ancora una volta leva sul nostro modo di vedere le cose da spettatori, o da viaggiatori in casa.
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, sul quale le foglie — per usare una immagine dei suoi disegni — abbian germogliato misteriose bacche, di cui tutti i conformisti di ieri e di oggi
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innamorato, dolce e ironico di aggredire l’immagine: il dorso del pennello infilato nella boccetta dell’inchiostro, le lacrime di colore fatte cadere sul
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considerazioni sul cammino dell’arte italiana dal futurismo all’informale, perché Prampolini ne è stato uno dei personaggi più notevoli.
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Che poi, come scrive Marchiori, il raggiungimento della libertà interiore abbia salvato Guidi dal declino della vecchiezza, è vero soltanto sul piano
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somma di correnti di avanguardia, per farsi meditazione sul recente passato rivoluzionario, per farsi amara e appassionata solitudine, nella
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scuola romana con Scipione e Mafai...». Sacrilegio! Confondere — tuonarono gli astrattisti — Licini e Soldati con i chiaristi, mettere sul medesimo piano
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Cagli, i Mirko, che seppero assai presto approfondire il quanto di divergenza dal Novecento, anche sul piano formale e se ne distaccarono abbastanza
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Il critico si manifesta molto scettico sul tonalismo, inteso questo sia come peculiarità o caratteristica della scuola romana, ruotante intorno a
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amache o fazzoletti di paesaggi; la grazia dei suoi colori squillanti e azzeccati sul tessuto in alternanze Liberty, si sposa ad un estroso, mai insistito
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, tutta di pennello, dominata sulla tela da un laborioso strato, e perciò più faticante nel binario dell’espressionismo astratto, sul quale suo malgrado
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dal corpo fasciato di luce rosa, dal seno sul quale si allargano bottoni come piaghe, dal viso il cui trucco e tutt’uno con la consunzione? Timbri di
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di Sughi. E come sa trasportarci l’artista, immediatamente, dal fatto di cronaca, sul piano di una allarmata fantasia! È vero che il cinema accoglie
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esperienza espressionista per le sue tipologie più diretta nel colore: la donna di profilo dal viso livido e duro sul quale sono incise le rughe col
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In tutte le opere esposte da Mazzullo il legame con la materia direttamente affrontata sulla pietra o sul legno è assai più approfondito di un tempo
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Ciò che si è detto vale per la forma, diciamo pure per la qualità della materia concepita nella sua unità, nella sua «bellezza». Ma anche sul
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questione proprio sul linguaggio. Non sempre, ovviamente, Guerreschi esprime questo suo «No» senza cadere nella ossessione meramente psicologica, nell
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. Insomma per Attardi pensiamo ci voglia, dopo questa scapricciatura immotivata sul piano formale, un breve ritorno all’ordine, una nuova e più ambiziosa
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Nuova Pesa» sulla impegnata coscienza sociale dell’artista e sul fatto che Dova tenga presente in continuazione, nelle sue opere, l’uomo e il suo
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accendono i dibattiti più serrati, qui artisti e critici, esperienze e speranze si incontrano e si rinfocolano: prova manifesta anche sul piano
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pronunciata senza riserve sul più alto scultore di questo mezzo secolo. Ma la presenza nella mostra di almeno quattro capolavori di Brancusi, crea una
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, (ma unico di quel livello) è il dipinto di Vedova che si trova collocato solo, sul pannello-paravento: nobile «andante mosso» in una armonia di
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Impressionisti rappresentò contro il quadro preordinato sul filo di una idea «scenica», nella regìa compositiva e chiaroscurale del Museo, sembra quasi
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del motivo di «Cristo sul lago di Génézareth», le due presentate nella XXVIII Biennale di Venezia, entrambe compiutissime, sono autentici capolavori
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Altra e più «recitata» è la concezione delle due «versioni» del «Cristo» cogli apostoli nella barca colta dalla tempesta sul lago: lago per modo di
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Accademia della crusca
