Personaggi e vicende dell'arte moderna
ritratto nelle fotografie dell’ultimo decennio — sono tutti sintomi di un declino non solo fisico. Il vecchio Matisse, quando già le forze l’avevano
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entrano nel quadro, o meglio non riescono a funestarlo: solo si nota una sorta di immiserimento nelle generali intonazioni, una predilezione per gli
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fatto che l’artista durante un cinquantennio di esperienze artistiche abbia affiancato «manifestazioni puramente astratte ad altre non solo
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, di modi stilistici, e di temi, che appartengono solo a lui e che fanno di questo la ragione della sua grandezza.
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Certo, queste osservazioni non bastano ancora per accettare l’opera nei risultati, cioè nel suo valore poetico; bastano solo per comprendere il
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sentimenti (e questi sentimenti possono talvolta trovare in noi della ostilità, una scarsa simpatia) non dobbiamo per ciò solo affermare che i quadri
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ottobre 1881) e darci ancora, netta, stimolante, la impressione di essere noi con lui e non lui con noi; d’essere ancora, non solo il più grande
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», mentre «dieci o venti anni separano quadri che appaiono dipinti nello stesso stile». E aggiunge: «Solo un esame più attento ci persuaderà che nei primi è
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pittore realista — rappresentano nel clima dell’arte moderna... il solo tentativo di dar conto di una realtà totale, vista nel suo svolgersi, e cioè
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propria Mostra antologica. Infatti i trentaquattro dipinti esposti riflettono solo parzialmente le esperienze dell’artista, mentre la metà di essi è stata
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infinite soluzioni solo perché si avvarrebbe di mezzi illimitati, quest’altra nota del Maestro: «I mezzi limitati generano forme nuove, invitano alla
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Non c’è forse mostra di artista vivente in questa XXX Biennale di Venezia, più indifesa e impreveduta per il pubblico medio — e non solo per esso
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strumentalismo, un sempre rinnovato disprezzo d’amore, contro le tentazioni di «contenuto» e di «verosimiglianza» («Io ho un solo pensiero: quello di mettermi all
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fauves, non solo e neppure maestro che dia il «la» con i cubisti, obbligò colleghi di battaglia e critici militanti, pubblico e collezionisti a
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uccelli, molti dei quali sono stati dipinti in questi ultimi anni, conserva una estrosa, stupefacente forza animale; solo che questa forza è più propria
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una semplice «diversa versione» dei rapporti cromatici, o dei rapporti plastici dentro una visione sensibile e determinata; non solo la visione è per
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riusciremmo per lo meno eccessivi agli occhi dei più, esprimendo, proprio contro questo coro di adesioni, le nostre riserve. E non solo nel senso di una
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, né oggi, il solo. In quel suo privato e schivo parlar di tutti, degli altri, come di solitari, cui però gli errori del mondo continuino a fare una
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, colpevoli solo di esistere.
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Picasso era mostruoso soltanto come movimento, come apparizione, come animalità, per Bacon diventa mostruoso per il solo fatto che esiste. Il sontuoso
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moderna di Roma, raccolta ed organizzata dal Department of Circulating Exhibitions del Museo d’Arte Moderna di New York. Non solo perché la raccolta dei
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scelta, quelle spighe il cui intersecarsi l’artista ha voluto sottolineare in un solo punto della sua composizione, con l’aggiunta di una quasi simbolica
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tirocinio, la meditazione sulla realtà. Ma per il resto il pittore di Ferrara operò da solo: lui e una luce, lui e una natura morta — quelle sue nature morte
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, avvicinandosi con quel passo zoppicante come se la cosa riguardasse lui solo; e dovevamo abbracciarlo.
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non solo perché viene finalmente presentata in una rassegna bene scelta, benché avara, un’artista di statura maiuscola, ma anche perché con la pittura
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irrepetibile non è solo un nobilissimo segno di merito per la pittrice, ma anche un apporto di primaria importanza allo studio e alla comprensione degli inizi
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, ma tali da riproporre e, crediamo, non del tutto a vantaggio della qualità dell’arte di Rosai dopo il 1930, la questione, non solo da noi posta, della
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solo perché, nonostante le numerose contraddizioni in cui cadde l’arte sua, Prampolini ha rappresentato in un momento assai poco qualitativo in Italia
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, che «il vero artista è solo se stesso». Ma nel caso di Guidi si potrebbe dire che la sua opera ultima sia troppo poco dentro una tendenza per essere
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larghissimamente l'espressionismo di Levi. C’è un solo incontro, non sappiamo se consapevole, oppure se nato dalla comune matrice soutiniana, di Carlo
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’«altra classe» solo apparentemente è costituito dalla persona che gli appare dinanzi, un bimbo, una vecchia, un gruppo di braccianti; il personaggio
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rimanere attratti da quella pigrizia tanto ingannevole che spira dal ritratto di Moravia, neghittoso nella positura solo per comodità, ma acuto e amaro nello
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fatto che solo a distanza di quindici anni dal suo storico compimento, il 1945, l’arte meno conformista o piú irrequieta fra le due guerre abbia avuto
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Vili Quadriennale d’arte di Roma. E non solo perché dallo «sguardo alla giovane scuola romana dal 1930 al 1945» si ricava con soddisfazione quanto
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come Cavalli, Montanarini, Tamburi, Carlo Barbieri, il Maccari, «romano» e qualche altro potevano trovar posto nella rassegna, non solo perché i
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Ora noi non staremo a bizantineggiare sulla opinione del Venturi in merito alla inesistenza del tonalismo come arte: non solo il movimento tonalista
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Un altro aspetto del cammino dell’arte romana dal 1940 al 1945 ed oltre che dalla mostra non emerge in maniera evidente, non solo per la scarsità
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confusione noi vogliamo parlare, si tratta soprattutto di una confusione culturale, di una immaturità o di un equivoco in cui Attardi — e non solo lui — è
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assunto valore plastico di pittura di storia»; Gianquinto «vede ombre di mostri che lui solo sa annidati nelle quiete stanze», sicché gli oggetti, pur
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impressionista, sensibile, visiva; ché il pittore non solo ha sempre preferito una visione plastica unitaria, senza le rotture e le interiorizzazioni che
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atmosferici, tanto che l’artista teneva i suoi pezzi più «delicati» nello studio protetti da coperte, che toglieva solo quando lo reputasse necessario. Tuttavia
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aveva netta l’impressione di cosa fosse non solo l’arte dello scultore rumeno, ma la stessa sua concezione: tutto per Brancusi era scultura; si può dire
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Giunto a Parigi in un clima post-impressionista dove imperavano Rodin e Maillol, l’artista intuì per primo la forma pura, avvalendosi solo
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— perché di questa «leva» artistica si parla — «accettò solo il caso, l’abnorme, il fortuito, l’inversione, l’arbitrio figurativo, come se tutte le cose e
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comporterebbe nella sua organizzazione di festa, ovvia e scontata. Ma non è solo questa specie di «parte per il tutto» che entusiasma ed attrae in
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una fase intermedia, il surrealismo. Questo ebbe punti notevoli di contatto col Dada, non solo a motivo del fatto che quasi tutti i suoi esponenti
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, (ma unico di quel livello) è il dipinto di Vedova che si trova collocato solo, sul pannello-paravento: nobile «andante mosso» in una armonia di
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, annoveriamo Renato Guttuso, Giuseppe Zigaina e Franco Francese. Tre mostre personali assai coraggiose, per la minoranza in cui, non solo si producono gli
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uomini e dai fatti, dai sentimenti e dalle immagini vive fosse solo possibile ricavare materiale d’archeologia. «Ben dipinge chi ben disegna — diceva
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cominciare dalla letteratura. Non fu solo per lui il contatto con Thiers, Fromentin, Baudelaire (il quale ultimo fu condotto a lui «dal colore e dal
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Accademia della crusca
