Personaggi e vicende dell'arte moderna
piccolo-borghese e familiare dei personaggi di Vuillard: per l’ampio settore documentario che si affiancava a quello monografico, sul tempo e il
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parte di quello che egli chiamò «Il fregio della vita», una sorta di poema tradotto in termini figurativi, dove sono considerati come personaggi «La
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è coinciso con quello più critico; vedere i quadri di Munch prima dei disegni, significa mettersi in due fasi successive nella elaborazione dell
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farlo apposta, quello, diciamo così, nella parte del profilo della faccia, è frontale, tondo, e quello nella parte frontale del viso è... profilato
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fino a formargli un gusto. Ma è qui, naturalmente, lo sbaglio di pretendere da Picasso quello che il pittore non ha voluto esprimere, di pretendere ad
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sviluppo. Da qui la ragione di quei trofei di espressioni, di quello intersecarsi di prospettive, di profilo e di fronte, di quella apparente mancanza di
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È certo che dal periodo cubista (1909) a quello dei ritratti «naturalistici» (1915) alla maniera «antica» (1920) alle avventure «surrealiste» e dei
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Uno degli argomenti in cui si è spesso dibattuta la critica su Braque è quello del confronto con Picasso; confronto che non è mai illuminante
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documentare un discorso del tipo di quello che abbiamo fatto; però le opere non mancano: da «L’Estaque» (1906) le cui soluzioni, piú che fauviste, sono ancora
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I quadri di Fautrier, invece (appartengano al periodo delle sue prime intuizioni di «haute paté», o a quello, più teso e rivoluzionario, degli
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esposizione, infatti, sono elencabili opere di almeno tre gruppi: quello di carattere «musicale», definito nel bel catalogo a cura di Carandente come il
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Un aspetto assai importante dell’opera di Moore è quello della sua rinnovata spazialità: concepita non più nel senso di uno spazio esterno
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antologica. In quello stesso anno, vicino alle riproposte neo-surrealiste di Bacon, e di Sutherland nel padiglione della Gran Bretagna, vedemmo nel
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al 1950 e prima, de Stael viene ultimo, sotto il profilo della continuità stilistica, se non sotto quello della compiutezza e della felicità di
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È chiaro che de Staël ebbe un temperamento più ricco e veemente di quello di tanti altri suoi coetanei notissimi, ma è altrettanto vero che questo
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Il momento comunque meno distaccato e più intenso dell’arte del pittore, come abbiamo accennato, è secondo noi quello astratto strictu sensu
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Pollock in una specie di quarantena, dandogli la sola patente del «fenomeno»; quasi che l’artista ci piaccia per quello che avrebbe potuto dipingere dopo
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Le novanta opere esposte al Museo civico di arte moderna di Torino possono dividersi in tre grandi momenti: quello della non breve preistoria di
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», circostanziata in una illustrazione: dal cielo violetto, al prato, al nudo chiaroscurato come quello di un Bonnard semispento, alle pareti nere, che
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cuscino e sul materasso completano la spaventosa visione. Nel gruppo a sinistra si scorgono due carnefici e in quello a destra la azzardata simbologia di
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quanta «modestia nella espressione dei sentimenti» sia nei quadri dei ragazzi che giocano, in quello delle pattinatrici e, fra gli ultimi della serie che a
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Segno, quello di Shahn, con una partenza quasi standard, e un arrivo angelicato, inimitabile: come se l’artista raccontasse una storia accadutagli, e
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Tra i temi più cari, nel maggior libro su Giacometti uscito fin oggi in Italia, Palma Bucarelli affronta quello del rapporto tra figura e spazio
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villeggiante, di indefesso buongustaio; è insomma uno che soffre perché vuole il mondo diverso da quello che è, vuole con la sua arte, il suo pensiero
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Quanto poi al suo variegatissimo espressionismo, dal tipo «lineare» (come nel quadro bellissimo de «La mezzana») a quello più sanguigno (toni
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partecipazione tutta sensibile e non mentale, al mondo esterno. Si guardi ad esempio il dipinto delle rose su fondo viola (quello che appare anche
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di Mafai, qui come altrove, il pericolo è quello di una certa grevezza, di una minore frequenza di trasalimenti, compensata, del resto, da un senso
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, quello che è stato fino a ieri e quello che può essere ancora, che deve essere ancora, oggi e domani; l’esperienza astratta tra i cinquant’anni e i
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, tornato negli ultimi anni, di attualità: quello delle intime contraddizioni del Novecentismo, e quello dei limiti novecentisti dell’arte dei giovani che
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premesse. L’antinovecentismo novecentista di Scipione (come più tardi quello di «Corrente» o come, contemporaneamente alla «scuola romana», quello dei
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quello della «Visita» signoriniana nella grande mostra di Guidi alla Biennale di Venezia del 1948. Secondo Marchiori questo momento — che ebbe inizio
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cui il medico avrà detto 'Luis ci siamo', io, brun, premendo col pollice del piede destro quel pulsante, allez, possa mandare in fiamme tutto quello che
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’avanguardia, da Cézanne a Burri, non esistesse, rimarrebbe quello che è: il piú umano e poetico dei conservatori, il meno programmatico degli umanisti, il
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comporta necessariamente la «illustrazione», ma che non si differenzia in nulla da quello di un Donatello), il culto delle proporzioni, della bellezza
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tentativi astratti, apparirà ancora più manifesta la inconciliabilità del momento antinovecentista con quello del 1945, tutto volto ad una ricerca di
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’astrattismo) il torto della Quadriennale del 1951 non fu quello di aver realizzato mostre retrospettive, utili comunque al gran pubblico e non del tutto
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gran parte alla generazione che li ha preceduti, e che ha operato da ponte fra il clima chiuso del Novecento e quello aperto della Liberazione; un
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Fatto curioso, ma non del tutto privo di una sua intima coerenza, quello della simpatia, fin quasi alla comunanza di intendimenti artistici, se non
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Il pittore siciliano fu una specie di ponte fra i due climi, quello di «Corrente» più volto verso le esperienze di avanguardia, quello romano più
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La mostra storica del futurismo alla XXX Biennale di Venezia può essere esaminata sotto tre aspetti: prima di tutto sotto quello degli avvii, vale a
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tra il movimento futurista e quello cubista, fin dagli inizi; ma tenendo presente anche il fatto che i cubisti della consapevolezza di un Braque e di
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’incubo, che figurativamente parlando ascrive i suoi quadri piuttosto nel novero dei fenomeni che in quello dell’opera d’arte; ma questo è il limite di
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appassionate, soprattutto con un vasto quadro «Difesa contrastata», che misurava cinque metri di altezza e un paio di base. Era quello un momento assai
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Un altro momento assai memorabile della storia del pittore fu quello della sua mostra personale alla XXXI Biennale di Venezia, dove l’artista, nel
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Il problema che noi vogliamo porre, a proposito del Dova attuale, è quello del tono che il suo dramma assume a seconda dello stile o meglio del grado
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», scultura che potremmo definire di un lirismo fallico, il pubblico della Mostra non si mostrò scandalizzato, come invece quello parigino del Salon des
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organizzazioni culturali, filantropiche, patriottiche, di tutti gli ordini: da quello economico, a quello aritmetico, a quello cavalleresco; e il Dada
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quello dell'Inghilterra, che presenta due soli artisti, il pittore Victor Pasmore e lo scultore Eduardo Paolozzi, del quale ultimo ci è accaduto di fare
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di molta coerenza: dal momento ancor meccanico degli aquiloni, a quello assai più libero e suggestivo delle «Ombre nel bosco» e delle «Luci nel bosco
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Tra i grafici, il migliore è di gran lunga Giuseppe Guerreschi, che presenta incisioni dei due cicli suoi più famosi, quello dei lager e della
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Accademia della crusca
