Personaggi e vicende dell'arte moderna
Era capace di sparire nel punto più remoto della gran villa e di rimanervi fino a quando la moglie non l’avesse scovato, tremebondo e colpevole
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ritratto nelle fotografie dell’ultimo decennio — sono tutti sintomi di un declino non solo fisico. Il vecchio Matisse, quando già le forze l’avevano
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Santi, tra cui Giovanna d’Arco. Seguito dall’ombra della moglie, andava in chiesa quando non c’era nessuno. E meditava la fuga. Infatti nel 1950 Utrillo
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Quando Bonnard, proveniente da una famiglia di benestanti del Delfinato, usci dalla casa paterna del Grand Lemps, casa con molta terra intorno, e si
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, quando non si impacciava, di diventare anche ricca e modulata, d’esser la voce di quel «Nabi très japonard», un profeta molto giapponese, cioè, come lo
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rigatteria, un trasognamento dato da una buona e abbondante digestione. L’ultimo dei pittori impressionisti è morto nel 1947, quando anche una seconda
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figlio, padre del pittore, era violoncellista e aveva sposato una russa; Jean nacque in Finlandia a Koukkala. A sedici anni, quando ancora frequentava
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privatamente nonché di avvertire i primi fremiti dell’avanguardia parigina; ma si direbbe forse cosa inesatta, se scrivessimo che nel 1912, quando il ventenne
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surrealismo di Picasso è più convincente, perché non avrebbe bisogno d’essere confrontato con la realtà, o, anche, che Picasso è Picasso soltanto quando
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posizione troppo tardi, quando il pittore non era più in tempo per ritrarre tutto il volto di profilo. Gli occhi, poi, sono davvero disparati, e, neanche a
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sentimenti semplici, umani, anche dei sentimenti inconfessabili (ciò che prima abbiamo chiamato inconscio, bestiale, assurdo) ma fino a quando questa
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terribile bambina dal titolo «Paloma su fondo rosso», colta in un momento furibondo del suo giuoco, quando vuol dar propulsione, premendola con le mani
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Quando abbiamo ben penetrato le ragioni stilistiche dell’arte di Picasso e abbiamo sostituito al nostro gusto, il gusto suo, tutta la poesia della
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una non meno solenne e pianificata divulgazione di notizie; però da quando Picasso si è posto al centro della cultura figurativa europea del secolo XX
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»: quando cioè Picasso per la prima volta non in termini dei suoi trascorsi populismi (del periodo «bleu» e «rosa») ma con la consapevolezza di un
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Lando Landini aveva colto nel segno quando nel suo bel saggio su «Paragone» scrisse che lo sviluppo dell’arte di de Staël era una «avanzata a tentoni
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lo scotto della consunzione informale per esistere ancora nel mondo di Wols; e anche quando l’artista perviene alla sua completa liberazione, i
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non aver l’aria di star li apposta: e presi tutti gli appunti nelle ore canoniche, quando la Biennale è semideserta e critici, artisti, collezionisti
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educato e solitario, in transito al Museo. Quando capi che io lo conoscevo, anzi, che ero critico d’arte, ebbe una mossa di dispetto, quasi a dire che
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— di esprimere criticamente il mio pensiero. Giacometti disse che nel mio discorso c’era «del buono», sopratutto quando io volevo riferirmi alla sua
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Da quando Filippo De Pisis, malatissimo, fu ricoverato in una clinica, gli amici di lui non pensavano certo che il pittore sarebbe a lungo
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De Pisis era un signore distinto, quadrato, dal viso energico; pareva un sud-americano, quando stava seduto al sole, colla testa in su a guardare in
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chiaroscurate dei suoi colleghi d’avanguardia; e neppure quando cominciò a dipingere nel clima dei Metafisici italiani (Carrà e De Chirico) De Pisis prese
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Parigi e di Venezia, capace — diceva De Pisis — perfino di mentire. E quando Cocò fu ucciso, sembra, da uno dei giovinastri dei quali il pittore era amico
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piccolo Cézanne. E come il grande impressionista riesce sempre a fare il quadro, anche quando in esso rimane, tenace, un’ombra della sua meditazione
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novecentesco, quando il mito della romanità, il mito del «mistero», la necessità della evasione, l’alibi del simbolo e la suggestione del giuoco erano
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Da quando Scipione morí nel sanatorio di Arco nel 1933 ad oggi, i pittori e gli amatori d’arte italiani hanno avuto parecchie occasioni di giudizio
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’«ultimo anno». Mafai e il mafaismo — se la memoria ci assiste — cominciarono ad entrare in crisi verso il 1940, quando la generazione degli artisti che
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netto, di una preistoria mafaiana (quando cioè l’artista nei suoi paesaggi raccoglieva «il vibrare cromatico capace di imprimere vita alle cose
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e condizionato da una meditazione chiaroscurale e plastica, da Corot, e, franando a ritroso, da Daumier, Delacroix... Quando il pittore non ha il
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debbano temere il frutto. Insomma, di un tipo simile non è facile accettare il «messaggio», quando questo prende carne di colori e si atteggia in
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È indubitato che l’arte di Prampolini assuma una sua unità e una sua fisionomia quando l’artista anche anagraficamente diviene adulto; e che il
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suo amico caro? «Sento —disse una volta quando già si avvicinava al tramonto — sento che sta arrivando la Camucia, la morte e vorrei per questa, sai
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autentico — scriveva Venturi — non è un problema, ma una certezza; il problema critico comincia dopo, quando si voglia determinare quale sia il
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della sua produzione astratta, acquistando così la fama che gli era stata negata nei passati decenni, quando operava nei modi impressionisti e della
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Quando i coloriti dei suoi amatissimi personaggi si solidificano e si spessiscono nel gusto del Picasso rosa, allora la componente espressionista, da
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stesso anche quando descrive la miseria più disperata, la lotta più aspra, Levi ha dipinto dei quadri fuori degli schemi correnti del neorealismo; e al
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retrospettiva sono Fazzini, per la scultura (quando non indulge a una opulenza tra stanca e compiaciuta) e Guttuso, nella pittura: e non già soltanto in
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fecero dei buoni quadri, si orientarono piuttosto fuori della ortodossa tonalità, quando addirittura, come accadde al Capogrossi dell’ultimo periodo prima
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evocatore morandiano di personaggi) i due non hanno fondamentali somiglianze neppure quando la loro arte presenta parecchi punti in comune: perché i due
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’inerzia soltanto quando è finita, in virtù di una serie di aggiunte, l’una accanto all’altra fino a formare un tutto che stia su: ma, se il
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atmosferici, tanto che l’artista teneva i suoi pezzi più «delicati» nello studio protetti da coperte, che toglieva solo quando lo reputasse necessario. Tuttavia
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1957 quando il Maestro aveva ottantun anni, la Biennale di Venezia sembra tornare, imbronciata e quasi per scommessa, all’idea della mostra.
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Anche l’insegnamento dell’avanguardia storica confrontato con l’esperienza della tradizione assume in Baumeister uno spicco suggestivo. «Quando si
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persuasivi, non tutti comunicanti quella scarica di stupore che si genera quando ci si trova a contatto di un’opera potente e viva: però le immense grafie di
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: quando l’artista sembra raggiungere il pathos, ecco le sue traslucide pezzature irrigidirsi e automatizzarsi; tanto che il quadro nel suo insieme pare
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, specie quando l’artista, trattando la materia con maggior cura pittorica, si esprime più in superficie che in profondità, come avviene nell
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Quando l’artista cominciò a scandalizzare i professori d’accademia con i suoi «colpi di scopa impazzita», regnava incontrastato David, il quale era
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quadro storico — sul cui schema le generazioni degli artisti che seguirono a Delacroix operarono come prigionieri, quando non vi si ribellarono — è per
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dipinto con una quantità di schizzi, disegni, pastelli, e quando esegui l’opera, adottò il metodo dei Cinquecentisti veneziani, dipingendo cioè con
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Accademia della crusca
