Personaggi e vicende dell'arte moderna
ancora il fenomeno più importante e maiuscolo della storia dell’arte contemporanea e Bonnard, allontanato, un meno degno suo figlio, accolto sulla
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, Bonnard è anche questo: meglio, Bonnard diventa anche questo, e tale suo aspetto non è meno interessante della sua partenza: ne è, anzi, l
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La grande mostra di Edouard Vuillard organizzata a Palazzo Reale dall'Ente Manifestazioni Milanesi fu forse la iniziativa monografica meno facile fra
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bene sottolineata da un recente scritto di Luigi Carluccio sulla «Gazzetta del Popolo» — che talvolta suona più intensa e meno giuocata della
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In questa lunga e definitiva scelta impressionista il pittore si muove meno spesso nell’ordine descrittivo e naïf di una volta, e più spesso nella
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Abbiamo guardato la grandiosa Mostra di Picasso alla Galleria d’arte moderna in tempi successivi, prima rapidamente, poi sempre meno in fretta, quasi
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, che esprimono momenti e sentimenti meno tranquilli, «tormenti e maledizioni» come li ha chiamati Lionello Venturi.
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Picasso». Ne hanno scritto e riscritto perché non ne potevano fare a meno, perché le prime prese di posizione, i primi entusiastici consensi dei Jean
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nato famoso ci tenta assai di meno di quanto non faccia il mistero della sua arte. Del resto, a ben guardare anche al modo della fortuna di Picasso
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meno, del «movimento» o «della scuola»: perfino nel periodo cubista, in cui l’artista può essere considerato a ragione nonostante l’enorme contributo
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’ultimo, nientemeno nel ’58!) affascinano e appagano qualunque visitatore, anche colui il quale abbia deciso di considerare Braque a qualche cosa di meno
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«ostaggi» intorno al 1944, o al successivo, meno drammatico e più dolce, dal 1950 ad oggi) sono per il gran pubblico sconsolatamente modesti, quanto a
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surrealismo altro non fu che un giuoco più o meno intelligente di composizioni accademiche in scenografie di incantate assurdità, ora in chiave di
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le correnti della odierna avanguardia, a cominciare dall’informale, a finire ai tentativi, più o meno lusinghieri, del neo-dada.
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riusciremmo per lo meno eccessivi agli occhi dei più, esprimendo, proprio contro questo coro di adesioni, le nostre riserve. E non solo nel senso di una
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Il momento comunque meno distaccato e più intenso dell’arte del pittore, come abbiamo accennato, è secondo noi quello astratto strictu sensu
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lucidità di azione, di intransigenza intellettuale, l’artista negli «sviluppi» figurativi è stato meno fantastico, meno interiore, conservando invece
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Fautrier è invece assai più consapevole dello stile, accennavamo: il maestro è davvero un francese, erede consumatissimo di tutta la recente e meno
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al di là del filo spinato; ognun vede nella mostra come l’artista negli anni successivi al 1950 almeno, si sia placato e reso meno amaro che nel
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scultore non poteva essere più coerente; e che io avrei dovuto meno impulsivamente pretendere da lui. In verità l’arte di Giacometti, sia pittura che
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Ora che De Pisis è morto la notizia della sua scomparsa non ci giunge, però, meno triste: perché un pittore che muore desta sempre una forte emozione
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Se Mafai ha dipinto paesaggi romani guardando con la coda dell’occhio gli schemi astratti — ma nel modo meno scaltrito che potesse, quasi come per un
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«capatine» più o meno ortodosse: neo-cubismo (paesaggi di Fiumicino), espressionismo (le «fantasie»), tonalismo astratto (opere esposte alla Biennale di
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gratitudine — è da collocare nel quadro di una indagine meno liquidatoria dell’arte fra le due guerre, in genere, e come apporto a un discorso più specifico
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Nel nostro scritto citato, mettevamo in luce l’anticonformismo artistico di Rosai, il pittore che fu tra i meno sottomessi agli schemi deteriori dell
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Per le vicinanze, più o meno casuali, più o meno consapevoli, o respirate nell’aria, fra l’arte di Rosai nel terzo decennio del nostro secolo e la
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meno sulle opere ultime e più su quelle in certo senso meno polemiche ed esplicite, quanto a scelte di maestri. Arcaici, fuor della linea di sviluppo
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meno convinto, più o meno operante, perché non poté essere diverso, pena l’eroismo, che non è il forte di molti. In quel gran vuoto in cui ci trovammo
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della sua pittura ultima, a meno che il pittore non avesse rinunciato in radice alla sua «consistenza» visiva e immaginativa.
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carattere della sua creatività e dove più esso si manifesti e dove meno».
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cardinali, a questo presente sprovveduto, a questo deserto di talenti, è forse la meno seria criticamente e quindi la più «irritante».
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sue giovanissime danzatrici, fiere nei loro esercizi, sono senza peccato, più umani, solitari, di un sentimento mistico assai meno recitato
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, ora la mostra storica di quel periodo non è da meno per gli artisti italiani giovani e per gli studiosi dell’arte nostra fra le due guerre.
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recentemente affermato in polemica con Antonello Trombadori — si presenta come il meno aggiornato; anche gli altri non seppero cambiar pelle del
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presentavano come diabolici castigamatti, come eretici verso la pittura italiana dell’Ottocento; in realtà i languori lombardi di Carrà non furono meno
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il Nocevento, e poi col mafaismo: la pittura «tonale», più o meno guernita di grafia, più o meno consapevole della lezione impressionista, giuocata
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impressionista (quella mentale architettura di notazioni sensibili) essi si dettero a riempire di tessere più o meno radificate, più o meno compromesse
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avanguardia, dalla partenza più remota vicino a quella astratta e informale; e che non si può fare a meno, nel panorama artistico d’oggi, di certi nomi
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il Guerreschi — e diremo poi in che modo — le facce di questi fanciulli grami non sono meno gremite di quelle stesse ciglia di piaghe e spacchi e
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media delle opere futuriste, per una concezione del movimento assai meno legata allo spazio fisico e assai più interiorizzata: una testa che è insieme
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appunto sta avvenendo col burrismo e il materismo più o meno recitati ed evocati.
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, si deve seguire nelle opere esposte alla XXX Biennale di Venezia come egli organizzi la legge del caso, a significare una realtà non meno precisa e
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Assai meno interessante dei due artisti precedenti è, a nostro avviso, Philip Guston, del quale si nota, si, un chiaro sviluppo nelle opere esposte
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più o meno consapevoli verso immagini sempre più libere e interiori.
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». Sceglieremmo «Uccello di tuono» e «Solchiaro», due pezzi di una energia meno ai ferri corti con la squisitezza, se fossimo dei mercanti.
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«espressionista», dei ritratti della madre; anche le nature morte e gli «interni» dell’artista sono meno rigorosamente plastici, meno scanditi in lacche, più
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facciano meno frettoloso e più pittorico, anche se in «Coscienza di storia» (1957) troviamo un incontro con Scanavino. Nei quadri ultimi del pittore neo
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sanguificate, ma assai meno nell’ordine della sua deliziosità; dieci, della produzione ultima, che non vorremmo però dovessero inflazionarsi.
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due ultimi lustri un’arte di protesta, con punte più o meno esplicite, ma nel suo complesso esasperatamente soggettiva, che, avvalendosi delle
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recitazione è più evidente, i gesti meno controllati, ma non per questo il risultato è meno drammatico. Nei due dipinti, comunque, il personaggio principale
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Accademia della crusca
