Personaggi e vicende dell'arte moderna
della sua non breve carriera: una villa piena di luce a pochi chilometri da Parigi, un pian terreno tutto per l’artista, una giornata ordinatissima
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atteggiamento (messo in luce da Franco Russoli in uno scritto d’impegno) di Bonnard verso l’«arte utile». Il pittore, secondo il giudizio del critico pisano
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Si guardi come la luce filtra nell’ambiente di una casa borghese in «Persiane» (1895): qui lo schema è impressionista al cento per cento, quasi un
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coi divisionisti non faccia che mettere maggiormente in luce le sue peculiari doti di decoratore del sensibile. Del resto, nello stesso tempo in cui
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, ricreandola tutta attraverso una lirica architettura di luce, come fecero i primi Impressionisti; il maestro norvegese voleva rappresentare, atteggiando
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, dal colorito viola pesca — l’altro in una forma astratto-cubista, in quel miracolo di pezze di luce e di linee scritte, tutte e due opere del 1917. E
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schema potrebbe essere manettiano e che diventa, nell’abito bianco, una luce che si fa corpo, accentuata dal candore della cipria, luce su luce, è un
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(1939). Per tutto il quadro, dal sedere della donna al suo seno, al libro, alla bella finestra nella quale si condensa una luce verde pastello, circola un
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consapevolezza critica le ragioni dei nostri entusiasmi per il pittore, vedere come noi siamo oggi, alla luce di come è stato Picasso ieri.
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di sabbia e metà svelate dalla luce; e poi il giapponese nel Brasile Manabu, tra angoscia e delizia, che ci ha dato perfino il «suono dell’asse della
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cercato di mettere in luce esaminando l’arte di parecchi altri espositori di qualità alla XXX Biennale di Venezia. A noi sembra che, magistero formale a
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tensioni al di là delle macchine di linee-forze) si presenta in una parabola affascinante, e, in questo, coerentissima: dalla luce delle ombre e
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ritrovare il tono timbrico dei Fauves anche nei paesaggi italiani di de Staël, in quella infuocata luce che fa i cieli neri o rossi, che fonde aria e
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» di Bacon, come pure per la Testa II, le cui paternità «romantiche» son messe in luce dallo studioso, con originale spirito di ricerca.
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saggio in «Paragone», nel quale erano messi in luce i peculiari caratteri del pittore: il confronto tra la posizione della solitudine dei metafisici e
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biglietto augurale con la colomba, una litografia che pare un acquerello, e dove il gusto della luce impressionista, in questo grafico dai contorni netti
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componendo in una pluralità d’immagini dentro una luce pura, incarnati e cieli, («Nudo» 1957) ora dando l’attualità di un fenomeno naturale nella
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perditempo, goloso, querulo, pettegolo perfino, tingeva di luce, svariava in atmosferiche architetture di pennellate. Era la sua una chiacchera da poeti
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tirocinio, la meditazione sulla realtà. Ma per il resto il pittore di Ferrara operò da solo: lui e una luce, lui e una natura morta — quelle sue nature morte
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paesaggio con la luce bianca sul mare, a quello della spiaggia deserta, rigorosi e inconfondibili. E che dire della giovanissima Titina Maselli, del
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Per queste ragioni e alla luce di questo sviluppo dell’arte di Mafai ci sembra almeno inadeguato, come fa invece Lionello Venturi, parlare oggi di
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tende che si alternano sull’alto della tela come crescente di luce, è uno dei tanti «ingredienti» del quadro, anch’esso composito, anch’esso tra realtà
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’insegnamento post-cubista o astratto tonale, reti di segni in cui luci e atmosfere sembrano trapelare al di sotto: «La luce ritorna luce», «Cancellare la
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«pezzi» di Scipione e Mafai. Nella «Nuda» la «delizia» di Mafai appare quasi più severa nelle carni piene, nella luce che splende dall’interno, in tutta
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Nel nostro scritto citato, mettevamo in luce l’anticonformismo artistico di Rosai, il pittore che fu tra i meno sottomessi agli schemi deteriori dell
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. Il pittore è romano di nascita e di formazione artistica, ma «veneziano» dal 1927 e benemerito cantore della luce lagunare in paesaggi che sono rimasti
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di Vecchio Testamento con una luce di provincia italiana, patetica per quella febbre, per quell’ira di tenerezze che le si consuma nel viso, rattenuta
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Lionello Venturi nel suo saggio in «Commentari» su Mafai pubblicato nel 1957, dopo aver messo in luce la partenza in certo senso impressionista del
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Scipione e a Mafai, sia come entità in sé. Venturi ammette soltanto che esiste un particolare rapporto fra colore e luce anche in Mafai — come in
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di ore»: quelle grandi toppe di luce-colore che appena due anni fa restavano indicazioni episodiche e frammentarie del suo viaggio ottimistico nella
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ossessione, in quel brulicare, trasalire e svelarsi degli «episodi» da una vaga penombra (o interiorità) verso la luce. Pittura in ogni caso sottile
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sorta di membrana, da cui tuttavia trapela una luce senz’aria. Non sappiamo se per questa sua singolare tecnica Gianni Dova sia rimasto in una specie di
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dal corpo fasciato di luce rosa, dal seno sul quale si allargano bottoni come piaghe, dal viso il cui trucco e tutt’uno con la consunzione? Timbri di
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infine, come la signora col turbante viola, macina la sua noia in compagnia di pensieri fastidiosi; tuttavia l’insieme delle figure dentro questa luce
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inerte dentro la luce; ma, pur in questa condizione difficile, di naturalista astratto (come ben seppe definirlo Francesco Arcangeli in un memorabile
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lemme lemme i fiori nel «Barattolo», quei luccicori della periferia, quelle lingue di luce nel buio gelido del campo di concentramento.
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luce si posa come su una cenere: le donne dai ventagli richiamano i nomi di Zadkine e di Moore come pure nel totem strutturato in frequenti ellissi, i
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di forma crocifissa, solidificazioni palpitanti di un dolore non elegiaco e non recitato) Somaini metteva in luce la sua partenza plastica e «purista
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verniciature di nero smalto, certe schegge di luce ottenute con limature a cose fatte, certe suture o incastri di ferri e sbarre su superfici squamose e brulle
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tenda e qualche oggetto: il dramma nasceva dalla particolare tensione con cui questi oggetti venivano scoperti dalla luce, non simboli, ma neppure mere
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oggi stupefacente: per quel ritmo dolcemente ossessivo a spirale che par crescere dal basso in alto, per quelle fasce di luce colorata che portano gli
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sobria, pudica riproposta narrativa — che ha punti di contatto con la linea pittorica dei paesaggi — descrive in piena luce e a tutto squallore la
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: sculture in pietra o in legno o in marmo di cui si coglievano all’istante le «diversità», tanto la materia ne mutava il peso, la incidenza nella luce, la
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ricchezza di temi, perfino il più noto dei quali, 1’«Uccello che vola», immagine plastica di uno spazio percorso, di una luce col suo peso, visto nella
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tattili di una forma che non abbia bisogno della «luce» per comunicare la sua evidenza — con le sculture di taluni altri maestri che operarono nello stesso
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velocità della luce, rapporti con la dottrina della relatività e del calcolo delle probabilità non sono in alcun modo afferrabili otticamente; dello
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il ritratto dell’ambiente: l’harem, con la sua languida e solenne penombra al di là delle tende dove siedono le giovani, piove su di loro la luce di
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Naturalmente questo «monumento della penombra» è risolto con la luce. Nella donna di destra semi inginocchiata batte una luce più intensa, appoggiata
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grigio e vuoto, dove perfino la luce sprofonda? L’equilibrio è compromesso dal gruppo dei naufraghi in piedi? Ma è proprio il senso di questa irreale
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Accademia della crusca
