Personaggi e vicende dell'arte moderna
Questa specie di morte civile, come artista, fu dunque attribuita ad Utrillo per una mostruosa congiura di mercanti, oppure c’erano, fin da allora
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Il viso di Utrillo, smagrito, lungo, sul quale la pelle si era accartocciata come una scorza, gli occhi spenti, la bocca stretta e amara — come è
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Egli dipinge alla maniera impressionista, come il più nutrito e sano dei discepoli: i tremori, le angoscie, il delirio della sua vita di bevitore non
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Ma è proprio l’amore della consorte che vieta a Utrillo di «espandersi», di vivere, come vorrebbe? Oppure la sua esistenza, già segnata, (di uomo
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attività pittoresca, momenti intermedi fra decorativismo puro e narrazione di episodi, come nello splendido «Figure» (1955, Zurigo) dove i personaggi
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almeno tre generazioni di pittori; se poi si considera il primo periodo del Maestro norvegese come una presa di contatto coi modi naturalistici degli
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stessi, come più tardi Chagall, Soutine, Modigliani; un artista, Munch, nutrito della cultura simbolistica e decadente di Ibsen, Strindberg, Maeterlinck
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E come avvenne che Munch, da una società «sanguigna e fortunata» come quella scandinava «sempre vissuta nelle agiatezze in arte e in letteratura
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. Il quale appare sempre troppo povero di «valori pittorici», come tradito dalla stessa sua pittura; eppure gravido di suggestioni, esasperato e
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hanno creduto come a verità assolute. Gli impressionisti furono i primi scienziati della pittura moderna, razionalizzando in architetture di
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veggano apparire dinanzi, quasi come anacronismi, opere cubiste della più bell’acqua, nel 1950, opere per altro di una rara vitalità. I visitatori
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, esprimere in effetti nella sua perfezione stilistica il superamento dell’orrido, dell’arbitrario, dello irrazionale? Si veda intanto come è dipinta l
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Condizione rara, specie in epoca così tumultuosa come la nostra in fatto d’arte, quella di Picasso: di compiere ottant’anni (è nato a Malaga il 25
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tanti problemi urgentissimi, di carattere economico e politico, un bosco di birilli, o, peggio, una campagna, come nel quadro «Le Territoire» del 1956
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È tuttavia nell’artista, come in molti surrealisti, anche eccellenti, una carenza di valori stilistici, nel senso che, se ne togliamo, come ha
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» nella parabola finale, facendosi la sua inquietudine «inceppata», non più «entusiastica come nel passato». È vero, l’ultima fase della produzione
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castigato nel tono, così elegiaco per il quanto di memoria che presuppone la sua evocazione: come i fauves rispetto agli espressionisti tedeschi, come
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Che egli non esprima «il giudizio del profeta, ma soltanto del testimonio», come dice Cariuccio, è un fatto; ma la testimonianza dell’artista è
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Nella maturità dell’arte di Bacon appare finalmente la donna; ma non già come un modo di sciogliere la sua solitudine; piuttosto di meditarla e quasi
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permea il dolore degli «ostaggi», fa parte dell’intima natura dell’artista e prosegue nei dipinti ulteriori del Maestro non come un fatto negativo, o, per
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al di là del filo spinato; ognun vede nella mostra come l’artista negli anni successivi al 1950 almeno, si sia placato e reso meno amaro che nel
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. Dobbiamo intanto premettere che per l’artista americano, come per qualunque altro, il problema della eventuale «preminenza» grafica su quella
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mi venne l’idea, come avevo già richiesto al suo collega Zadkine anni prima e a Kokoschka, di domandare allo scultore uno «scarabocchio» un «disegnino
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(quei suoi inventari di pensieri e sentimenti trafitti dalle immagini) non limitò la pittura ai soggetti «sociali» e «pubblici», come il «Fucilato» e il
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rilievo, De Pisis dipingeva come se respirasse, come se parlasse, ma tutta la gravezza della cronaca, diciamo pure la stoltezza della sua vita di
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Piazze dove si raccoglierà la banda e suonerà attorno a una folla intenta; ma non la narrazione divertita e saporosa di un episodio domenicale come
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Dove non era stato De Pisis! E come riusciva nel suo insaziato viaggiare a rimaner sempre dentro il suo mondo, a tingere monumenti, fiumi, piazze
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Quanto poi al suo variegatissimo espressionismo, dal tipo «lineare» (come nel quadro bellissimo de «La mezzana») a quello più sanguigno (toni
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e prove di rapporti, con il quale l’artista riesce a toccar fondo, a persuadere; tanto che ogni quadro si presenta come una parte organica di un lungo
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egli non chiude un’epoca, ma la continua, e, se così possiamo esprimerci, ne suggerisce una nuova alle attuali generazioni. Mai come in questa mostra
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sottili come una seta, di un bianco aureolato, di profeta. E sempre a chiederci del lavoro, sempre a rimproverarci di una nostra distrazione verso gli amici
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tende che si alternano sull’alto della tela come crescente di luce, è uno dei tanti «ingredienti» del quadro, anch’esso composito, anch’esso tra realtà
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Mafai, anche in questa mostra, va visto come in una fase, in un momento di assaggio delle avanguardie, entro le quali l’artista ha sempre fatto
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Era un gruppo di opere nella mostra fiorentina che si prestava, come accennavamo, a porre l’arte di Rosai quale premessa strictu sensu all’arte di
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come dentro una ribalta di Museo, ma non schiacciati da esso: quinte, panneggi, luci, chiaroscuri si configurano infatti in questi dipinti di taglio
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Ziveri si è invece voluto presentare — e l’amico suo carissimo Virgilio Guzzi l’ha aiutato nella discesa — come una specie di castigamatti degli
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Lo ricordiamo come fosse ieri, piccolo, claudicante, magro e svelto di una affabilità priva di diplomazia, ma necessitata dai rapporti di lavoro fra
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quei paesaggi gonfiati di simbologia, mossi da un’onda più che mentale, letteraria; paesaggi che interessano proprio per come non sono Fautrier, per come
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L’arte di Manzù, dopo avere attraversato fasi di minor mordente (certe compitazioni veristiche — come ad esempio il Busto di Carla del 1940, certi
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Affermare che dall’esame delle opere di Levi 1929-’35 venga fuori l’atteggiamento estetico e psicologico di un anti-novecentista, così come si
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. Ovviamente, in una antologia come quella che ha potuto mettere insieme Castelfranco, non era facile, e forse neppure possibile, tentare una linea di sviluppo
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Il critico si manifesta molto scettico sul tonalismo, inteso questo sia come peculiarità o caratteristica della scuola romana, ruotante intorno a
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, come vedremo, di un languido e timido «memorialismo», Romagnoni brancola, si sbraccia, protesta un po’ a vuoto, ripetendo il suo «gesto» come in un tic
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scultrice, si avvertono ampiamente nei cinque pezzi esposti. Si guardi intanto nell’«Uomo al bagno» come è prepotente il gusto pittorico di quel gesso
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di fronte e di profilo, un ambiente come fatto centrale e al tempo stesso come elemento di sfondo, costituiscono infatti pittura più alta e
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In diversi dipinti di Guerreschi, come pure nelle litografie, non esiste un confine netto, un distacco (che sia frutto di una esperienza pienamente
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E poi, come non considerare con simpatia un pubblico così poco pieno di «pruderie» come l’americano? Almeno nei confronti della «Principessa X
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Trovare, come ci sembra in un saggio di Gillo Dorfles, lo scultore rumeno ancor tributario dei modi del Liberty e preferirne, proprio per questa
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È vero che uno scultore come Jacob Epstein si rifà alla stessa fonte cui si ispira Brancusi; e se non proprio ai Buddha dei secoli IV e VI d.C
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«monumenti convulsivi dedicati alla vittoria o al disastro», come li chiama Melville, riallacciando suggestivamente l’arte di Paolozzi alle esperienze
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Accademia della crusca
