Manifesti, scritti, interviste
Abbiamo bisogno di un’arte valida per se stessa. Nella quale non intervenga un’idea preconcetta di arte.
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Le condizioni fondamentali dell’arte moderna si notano chiaramente a partire dal secolo XIII nel quale comincia la rappresentazione dello spazio. I
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di esperienze costantemente ripetute. Si è concepita l’astrazione alla quale si è giunti progressivamente attraverso la deformazione.
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cubista. L’arte moderna si trova in un momento di transizione nel quale si esige la rottura con l’arte precedente per dar luogo a nuove concezioni
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sorge un’arte integrale, nella quale l’essere agisce e si manifesta nella sua pienezza.
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rappresentazione delle forme conosciute ed alle narrazioni di esperienze costantemente ripetute. Si concepì l’astrazione alla quale siamo arrivati
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’unificazione progressiva fra i suoi elementi. Da questo nuovo stato della coscienza sorge un’arte integrale nella quale l’essere funziona e si manifesta
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anche morto laggiù. Difatti molti amici milanesi prima di riabbracciarmi, mi squadrano increduli dalla testa ai piedi. A cagion di non so quale
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La mia arte non è mai stata polemica ma contemporanea, come contemporaneo è l’ambiente spaziale, al quale sono arrivato come logica conseguenza dell
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Da questo momento entra sempre più in me il convincimento che l’arte aveva concluso un’era, dalla quale dovevano salirne attraverso nuove esperienze
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essermi trovato di fronte ad un uomo, che pensato grande e giunto a una meta, quale è, si muoveva invece con l’ansia di chi ancora deve tutto fare
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antidecorativa nel senso decadente alla quale era avviata quest’arte1.
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stili. Il cemento armato è stato il mezzo usato col quale l’architetto moderno ci ha dato la nuova architettura. Però da qui all’architettura spaziale
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È con viva commozione che apprendo la mia nomina a Membro dell’Accademia Internazionale della Ceramica di Ginevra, quale rappresentante per l’Italia
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’evoluzione dell’uomo alla civiltà spaziale cui è destinato e alla quale la scienza e la tecnica ci stanno avviando. A conclusione ritengo che il
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Egli infatti si propone quale ipotesi plastica di stabilire il rapporto pittorico che esiste fra un «FRAMMENTO», inteso come idea o sensazione
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Accademia della crusca
