Manifesti, scritti, interviste
con la vita sociale. E qui che sta appunto il contributo che l’arte moderna va apportando al dibattito, chiarendo il problema sotto un aspetto
Pagina 11
Manifesti, scritti, interviste
Scambiando il termine creativo in ricreativo, limitando il compito della pittura ad una vicenda narrativa che non le appartiene, anzi facendolo del
Pagina 11
Manifesti, scritti, interviste
Il cartone dipinto e il gesso eretto non hanno più ragione di essere.
Pagina 14
Manifesti, scritti, interviste
Si trasforma il sistema che guida la civiltà dalle sue origini.
Pagina 14
Manifesti, scritti, interviste
La scoperta di nuove forze fisiche, il dominio sulla materia e sullo spazio impongono gradualmente all’uomo condizioni che non sono mai esistite in
Pagina 14
Manifesti, scritti, interviste
Da che furono scoperte le forme d’arte conosciute, in distinti momenti della storia si compie un processo analitico in ogni arte. Ogni arte ebbe il
Pagina 14
Manifesti, scritti, interviste
La musica mantenne il dominio durante due secoli e dall’impressionismo si svolge parallelamente alla plastica, DA ALLORA L’EVOLUZIONE DELL’UOMO È UNA
Pagina 15
Manifesti, scritti, interviste
Si richiede un mutamento nell’essenza e nella forma. Si richiede il superamento della pittura, della scultura, della poesia, della musica. È
Pagina 15
Manifesti, scritti, interviste
sviluppo della meccanica, ha prodotto il cinema ed il suo trionfo è una prova in più riguardo all’orientamento preso dallo spirito verso il dinamico.
Pagina 16
Manifesti, scritti, interviste
Gli impressionisti sacrificavano il disegno e la composizione. Nel futurismo vengono eliminati alcuni elementi ed altri hanno perso la loro
Pagina 16
Manifesti, scritti, interviste
Quando la musica e la scultura uniscono il loro sviluppo nell’impressionismo, la musica si basa su sensazioni plastiche, la pittura sembra essere
Pagina 16
Manifesti, scritti, interviste
Il movimento, la proprietà di evolversi e svilupparsi è la condizione basilare della materia. Questa esiste in movimento e non in altro modo. Il suo
Pagina 17
Manifesti, scritti, interviste
La materia, il colore e il suono in movimento sono i fenomeni, lo sviluppo simultaneo dei quali sostanzia la nuova arte.
Pagina 17
Manifesti, scritti, interviste
Il colore in volume sviluppandosi nello spazio realizzandosi forme successive. Il suono prodotto da apparecchi finora sconosciuti. Gli strumenti di
Pagina 17
Manifesti, scritti, interviste
Il cambiamento è la condizione essenziale dell’esistenza.
Pagina 17
Manifesti, scritti, interviste
Esaltiamo così la natura in tutto il suo significato.
Pagina 17
Manifesti, scritti, interviste
Il subcosciente, magnifico ricettacolo dove si collocano tutte le immagini che l’intelligenza percepisce, adotta l’essenza e le forme di queste
Pagina 18
Manifesti, scritti, interviste
L’amore per la natura non ci spinge a copiarla. Il sentimento di bellezza che ci dà la forma di una pianta o di un passero o il sentimento sessuale
Pagina 18
Manifesti, scritti, interviste
Trascorsi vari millenni di sviluppo artistico analitico, giunge il momento della sintesi. Prima la separazione fu necessaria. Oggi costituisce una
Pagina 19
Manifesti, scritti, interviste
pienezza delle sue facoltà. Il libero sviluppo di tutte queste è una condizione fondamentale nella creazione e nell’interpretazione della nuova arte. L
Pagina 19
Manifesti, scritti, interviste
Se, dapprima, chiuso nelle sue torri, l’artista rappresentò se stesso e il suo stupore e il paesaggio lo vide attraverso i vetri, e, poi, disceso dai
Pagina 23
Manifesti, scritti, interviste
Quando, poi, nel rogo finale dell’universo, anche il tempo e lo spazio non esisteranno più, non resterà memoria dei monumenti innalzati dall’uomo
Pagina 23
Manifesti, scritti, interviste
Con ciò non esaltiamo il primato della nostra mente su questo mondo, ma vogliamo ricuperare il nostro vero volto, la nostra vera immagine: un
Pagina 24
Manifesti, scritti, interviste
Nel 1946 LUCIO FONTANA, residente a Buenos Aires, fonda il MOVIMENTO SPAZIALE, firmando con un gruppo di suoi allievi il primo manifesto detto
Pagina 25
Manifesti, scritti, interviste
’arte basata sulla necessità di questa nuova visione. Il barocco ci ha diretti in questo senso, lo rappresentano come grandiosità ancora non superata ove
Pagina 28
Manifesti, scritti, interviste
Passati vari millenni del suo sviluppo artistico analitico, arriva il momento della sintesi. Prima la separazione fu necessaria, oggi costituisce una
Pagina 29
Manifesti, scritti, interviste
La Torre di Babele è un esempio antichissimo della pretesa dell’uomo per il dominio dello spazio. La vera conquista dello spazio fatta dall’uomo, è
Pagina 30
Manifesti, scritti, interviste
il primo, quello degli spazi, una volta considerati misteriosi ed ormai noti e sondati, e quindi da noi usati come materia plastica;
Pagina 33
Manifesti, scritti, interviste
il secondo, quello degli spazi ancora ignoti del cosmo, che vogliamo affrontare come dati di intuizione e di mistero, dati tipici dell’arte come
Pagina 33
Manifesti, scritti, interviste
Il fuoco era una specie di intermediario: perpetuava la forma e il colore. Dopo l’acquario e i fiori minerali modellai busti, maschere, metamorfosi
Pagina 38
Manifesti, scritti, interviste
Il libro «50 anni di pittura e scultura d’avanguardia» poteva chiudere coll’ambiente spaziale, perché gli spaziali sono logica conseguenza di 50 anni
Pagina 42
Manifesti, scritti, interviste
’arte nel nostro tempo e come evoluzione dell’arte attraverso il mezzo.
Pagina 42
Manifesti, scritti, interviste
Il lasciarmi andare di B. Aires, per vincere tutti i primi assoluti di quella nazione, la vicinanza continua di giovani alunni, l’istinto del
Pagina 43
Manifesti, scritti, interviste
Dall’Uomo nero 19291 il problema di fare dell’arte istintivamente si chiarisce in me, né pittura né scultura, non linee delimitate nello spazio, ma
Pagina 43
Manifesti, scritti, interviste
È questione di non esigere l’impossibile e il tempo dirà.
Pagina 44
Manifesti, scritti, interviste
L’Ambiente Spaziale mi mette la sensazione esatta di una scoperta, oggi mi resta il dubbio tremendo.
Pagina 44
Manifesti, scritti, interviste
cessa mai di riscoprire il mondo e il cosmo nei suoi più svariati recessi e sviluppi. Fare la ceramica è per lui riscoprire il mondo come riscoprire il
Pagina 48
Manifesti, scritti, interviste
Precisazione arte spaziale - è fare un poco il processo dell’arte moderna - e dicendo arte moderna accenno ai due movimenti più importanti di questo
Pagina 50
Manifesti, scritti, interviste
è una decadenza ma sta penetrando lentamente nella nuova evoluzione del mezzo per l’arte. La pietra, il bronzo inesorabilmente cedono alle nuove
Pagina 50
Manifesti, scritti, interviste
mezzo, e fra questi il più importante è il cemento armato, oggi non ci sarebbe la rivoluzione estetica e statica dell’architettura, ma solo variazioni di
Pagina 53
Manifesti, scritti, interviste
...L’architettura del futuro sarà il missile.
Pagina 54
Manifesti, scritti, interviste
per il valore di certe indicazioni.
Pagina 57
Manifesti, scritti, interviste
borghesia che assimilava il costume dei nobili. La nuova architettura e il crescente benessere non solo consentirono il largo impiego della ceramica
Pagina 60
Manifesti, scritti, interviste
premesse le opere dei componenti del Gruppo T si riconoscono come il risultato di ricerche tendenti ad usare il tempo come mezzo plastico assieme allo
Pagina 66
Manifesti, scritti, interviste
La scienza, la nozione del rapido e del mutevole determinano nell’uomo un modo più intenso di percepire il flusso del tempo.
Pagina 66
Manifesti, scritti, interviste
Il tuo scritto è molto intelligente, come logica, fra noi vi possono essere delle divergenze che ritengo a tuo favore, sei uomo del tuo tempo.2
Pagina 68
Manifesti, scritti, interviste
La luce nel suo valore di continuità è il problema che Heinz Mack2 e Nanda Vigo, svolgono con il loro lavoro, inteso inoltre a semplificare e a
Pagina 70
Manifesti, scritti, interviste
L’arte ha esaurito la sua funzione sociale. E questo non lo abbiamo voluto noi, non lo ha voluto «qualcuno»: è il mondo che è cambiato quasi
Pagina 71
Manifesti, scritti, interviste
Quando cioè egli riesce a fissare il contenuto pittorico dell’opera mediante una idea embrionale, inizia il lavoro di evoluzione della forma
Pagina 74
Manifesti, scritti, interviste
Egli infatti si propone quale ipotesi plastica di stabilire il rapporto pittorico che esiste fra un «FRAMMENTO», inteso come idea o sensazione
Pagina 74
Accademia della crusca
