La tecnica della pittura
fra corpi solidi e solidi, riducendo l’uno in polvere e facendo ruvida la superfice dell’altro.
Pagina 101
La tecnica della pittura
Ma una condizione è indispensabile per assicurare l’aderenza fra i corpi che si vogliono unire saldamente stratificandoli l’uno sull’altro, come
Pagina 101
La tecnica della pittura
Sulle tavole o tele gli antichi usavano sul gesso uno strato sottile di colore ad olio caldiccio, molto utile per la trasparenza ed il brillare delle
Pagina 103
La tecnica della pittura
con uno spicchio d’aglio od una fetta di patata; ma una vernice allungatissima di mastice ed essenza di petrolio, quando l’abbozzo sia ben secco
Pagina 106
La tecnica della pittura
Per gli antichi che dipingevano ad olio su tavole e tele rese impermeabili da uno strato di colla o da quella preparazione oleosa che si è già
Pagina 108
La tecnica della pittura
Lo stimolo di provvedere sommariamente all’impellente accidentalità dell’esecuzione è uno dei caratteri spiccati del lavoro tumultuoso d’ispirazione
Pagina 109
La tecnica della pittura
anche nel codice di Lucca del Muratori rivela uno di quei sussidi di scorrevolezza che il malagevole maneggio di un colore troppo denso doveva spesso
Pagina 121
La tecnica della pittura
’acqua a 70° dà uno splendido colore porpureo, ma tutto ciò è ben lontano dalla porpora di Tiro che rimane per noi un colore puramente storico.
Pagina 144
La tecnica della pittura
Le materie coloranti per essere utilizzabili per l’arte devono prestarsi ad essere ridotte in uno stato molecolare uniforme che assicuri il regolare
Pagina 150
La tecnica della pittura
luce. Questo effetto però è indubbiamente condizionato alla costituzione fisica e chimica dei corpi, vedendosi dai cambiamenti portati su l’uno o l
Pagina 154
La tecnica della pittura
influiscono a nascondere il colore vero della materia da triturare, il primo effetto di uno sminuzzamento che amplia il volume apparente della materia
Pagina 155
La tecnica della pittura
’immersione completa in un liquido, sino ad uno stato umido o completamente secco.
Pagina 157
La tecnica della pittura
Oltre al calorico che ha tanta importanza nel determinare nei corpi il grado di colore sotto il quale si vedono, nello stesso tempo che è anche uno
Pagina 162
La tecnica della pittura
Lasciando in disparte la teoria alla quale uno strappo si farebbe in ogni modo coll’aggiunta del bianco e del nero e premesso il fatto che le materie
Pagina 167
La tecnica della pittura
risultando effetti molto diversi dalla diversa materia di uno stesso tipo di colore.
Pagina 168
La tecnica della pittura
per quanto impercettibile deve prevalentemente informarsi ad uno dei detti sette colori, all’infuori di questi, pel nostro occhio, non essendovi che
Pagina 172
La tecnica della pittura
spirale e sostenute da un peduccio entro vasi di terra verniciata contenente certa quantità di aceto. I vasi posti l’uno accanto all’altro si collocano
Pagina 176
La tecnica della pittura
rivelano l’indefessa ricerca del vero, e per la tormentosa struttura tecnica, il convincimento di non poter pervenire a certi risultati se non per uno
Pagina 18
La tecnica della pittura
Anticamente si impiegavano due mezzi per unire l’allumina alla sostanza colorante. Uno consisteva nel decomporre l’allume di rocca già mescolato al
Pagina 186
La tecnica della pittura
Uno dei primi saggi del nuovo colore si ebbe nel soffitto di una delle sale del Louvre in Parigi, rappresentante l’apoteosi di Omero dipinta da
Pagina 191
La tecnica della pittura
Uno fra i tanti ostacoli viene dalla impossibilità di sciogliere quelle resine, offerte dalla natura, che presenterebbero le qualità migliori, senza
Pagina 202
La tecnica della pittura
miracolosamente solo i pastelli a tale ruina, a mostrare intatto almeno uno dei vari rami della pittura del passato.
Pagina 203
La tecnica della pittura
L’ambra o succino o karabe. — Anche questa resina che per la durezza ed il bel lucido sarebbe uno dei materiali più preziosi offerti dalla natura per
Pagina 206
La tecnica della pittura
calda. Le vernici di tre o quattro mesi sono migliori di quelle appena fatte; restano più lucide, formano uno strato più denso, sicchè non occorre
Pagina 209
La tecnica della pittura
, non potendosi per tale via pervenire se non che ad uno di quei labirinti di erudizione controversa entro cui si aggirano invano l’acume criterio e il
Pagina 21
La tecnica della pittura
prodotto sia troppo colorato, troppo appiccicante per l’uso nella pittura. La loro inconsulta applicazione sui quadri costituisce uno dei maggiori danni
Pagina 210
La tecnica della pittura
mecte in un altro vaso vitriato come uno pignato, poi havvi uno tre pei e di sopra vi mecte la dieta pignatta e falli de sotto il foco chiaro. E come
Pagina 212
La tecnica della pittura
parecchi fori praticati con uno spillo grosso; cosa che è assai diversa dagli altri metodi, nei quali la bottiglia si deve tenere completamente sturata.
Pagina 217
La tecnica della pittura
qualsiasi d’appoggio, ognuno vede che importa subito sapere nonchè della forza di coesione e del grado di affinità fra l’uno e l’altro materiale, ma
Pagina 22
La tecnica della pittura
addensa, e le resine particolari che ne risultano, si mantengono in uno stato perennemente vischioso improprio all’uso pittorico.
Pagina 224
La tecnica della pittura
precedente, con un pennello di setola se ne dava uno strato generale spianando in tondo col palmo della mano per incorporare il gesso sottile con quello più
Pagina 234
La tecnica della pittura
Nelle tele che i Veneti preferirono alle tavole generalizzandone l’uso, del quale uno dei più antichi esempi fu il ritratto gigantesco ordinatosi da
Pagina 235
La tecnica della pittura
tinta per raggiungere uno spessore uniforme anche se l’impasto è molto denso, e l’intensità luminosa e colorante che si manifesta in maggior grado per
Pagina 242
La tecnica della pittura
Si è considerato qui appunto uno dei casi più comuni di un pittore, dimentico del principio che sull’arte della pittura incombe non solo la necessità
Pagina 245
La tecnica della pittura
col mezzo di carta vetrata o colla pomice. Però tanto per l’uno che per gli altri mezzi bisognerà sempre rifare il pezzo rovinato dalle raschiature
Pagina 245
La tecnica della pittura
gli stessi, ed anzi, riconosciuta l’inopportunità di servirsi di eguali a quelli originali per uno scopo diverso.
Pagina 267
La tecnica della pittura
rispetto assoluto, uno stimolo per raddoppiare l’impegno e l’attività nel nascondere i guasti, dimostra l’incoscienza della propria missione o il
Pagina 274
La tecnica della pittura
. Duplice esercizio che non si potrebbe condurre di pari passo senza che l’uno finisse per prevalere sull’altro; non consentaneo alla costituzione
Pagina 275
La tecnica della pittura
Degli antichi pittori uno dei più manomessi fu certo il Giambellino. Dall’opera del senatore Morelli: Della pittura italiana, si hanno questi
Pagina 276
La tecnica della pittura
, limitando l’analisi del colore preesistente ad uno spazio di qualche centimetro quadrato di superficie — una semplice scrostatura in un dipinto ad olio — e
Pagina 286
La tecnica della pittura
siano solo i pittori che non abbiano mai potuto azzeccarne uno, è un voler ragionare sul serio di colori eterni; cioè aggiungere storpiature di criteri
Pagina 287
La tecnica della pittura
un po’ di colore entro uno spazio già delineato dal guasto stesso che si potrebbe ricondurre un dipinto allo stato primitivo, ma solo a patto di
Pagina 292
La tecnica della pittura
Il secondo metodo si vuole che fosse praticato incidendo l’avorio, coperto di uno strato di cera per mezzo del cestrum o veruculum, foggiato come un
Pagina 41
La tecnica della pittura
Il primo metodo, pel quale si adoperava uno strumento di ferro (rhabidion) schiacciato da un estremo in guisa di spatola ed acuminato dalla parte
Pagina 41
La tecnica della pittura
tecnica derivata dagli inconvenienti della pittura ad olio, non fosse uno dei sintomi precursori dell’imminente neo-classicismo, un’inconscia
Pagina 47
La tecnica della pittura
i contorni con spillo, passarla sull’ intonaco tamponando leggermente con uno straccio contenente polvere di carbone — però tutte le fondamentali
Pagina 62
La tecnica della pittura
nostra oscurità di trovati tecnici, ci sareste compagni di sventura, è uno dei fenomeni tipici del periodo attuale della nostra educazione artistica.
Pagina 7
La tecnica della pittura
Questo disegno veniva coperto da uno strato sottile di imprimitura rossiccia che permetteva di ritornare sul disegno con tinta bruna ad olio
Pagina 85
La tecnica della pittura
Il minio usavasi generalmente schietto, e la lacca dirobbia, uno dei colori più appariscenti e conservati della pittura fiamminga, fu monopolio dell
Pagina 86
La tecnica della pittura
riportando le stesse sue parole (1): «Uno dei fatti più caratteristici della Storia delle arti in quell’epoca, e specialmente a Firenze è il vedere
Pagina 9
Accademia della crusca
