La tecnica della pittura
Così ogni applicazione di colore deve richiamare l’artista al problema dell’aderenza sulla superfice sottoposta ed essere un soggetto speciale di
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E nei colori, colla quantità normale d'olio che contengono, si ha pure un elemento favorevole d’aderenza sulla tela, suscettibile d’agire per
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favorevoli di aderenza prima rilevate, e che in ogni modo il criterio della natura e proporzione di questi rimedi sarà per influire sulla saldezza dell’abbozzo
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Qualsiasi il ripiego che si vuole adottare per rendere scorrevole il pennello sulla imprimitura a gesso, nessuno potrà più costituire una superfice
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alterata, e persistendo que motivi che spinsero gli artefici sulla china d’ogni trascuratezza tecnica, l’inconveniente del prosciugo potè acquistare
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dispone sulla tela, verrà attenuandosi l’apprensivo sentimento che il prosciugo conduce seco, perchè originato da cagioni che si possono utilizzare.
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È ovvio che il colore ad olio adagiato sulla imprimitura della tavola o della tela riceve la maggior quantità d’ossigeno dal lato libero in contatto
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, sulla futura conservazione del dipinto.
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quanto profusamente dispensata sulla superfice d’una tela dipinta ad olio.
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Si noti ancora che l’abbozzo, per quanto ne descrive il Cennini, facevasi sempre direttamente sulla imprimitura delle tavole, il cui strato
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risolvere definitivamente le questioni tecniche che sulla base dell’esperimento.
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vedersi davvicino. A facilitare gl’impasti, dipingendo sulla tela si può bagnarla di dietro, ma sul muro a meno di agire con un polverizzatore ed anche
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delle screpolature, delle disquamazioni. Anche per questa tempera sul muro o sulla tela l’imprimitura migliore è il gesso con colla o la semplice
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Niente di più ozioso, in riguardo al merito di un’opera d’arte, della discussione sulla qualità dei mezzi materiali adoperati dal pittore, ma circa
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In questo genere di pittura il carattere tecnico, fondato sulla sottigliezza delle tinte, si rivela anche dalla durabilità che acquista mantenendo
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Curiosità di scienziati e amore d’arte quindi sospinsero sovente ad investigare sulla essenza fisica e chimica dei colori antichi, tanto più che a
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I colori minerali sono composti formati in seno alla natura da sostanze metalliche generalmente unite all’ossigeno ed allo zolfo e fissate sulla
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comportarsi del colore nei miscugli sulla tavolozza giacchè soltanto in questa uniforme intima costituzione della sostanza colorante la luce, che è
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’artista sulla tavolozza.
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La ragione di richiedere la massima intensità nei colori da porsi sulla tavolozza si spiega abbastanza riflettendo come dai colori intensi col
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Il colore dunque, come si è detto, non è una proprietà della materia ma soltanto un effetto della particolare azione che ogni corpo esercita sulla
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delle sostanze coloranti che l’artista pone sulla tavolozza per imitare gli effetti del vero, sono determinate da tutti questi modi di comportarsi della
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’influenza dell’aria sulla superficie esterna del dipinto si avrà anche quella dell’aria introdottasi fra particella e particella della tinta per via del
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Per l’arte, sino a questi ultimi tempi, non si fecero pei colori violetti che delle combinazioni sulla tavolozza mescolando degli azzurri colle
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giudicato compensare i danni infiniti procacciati, vedendosi ancora comparire sulla tavolozza di molti pittori questo dannosissimo colore.
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In quei libri, fioriti specialmente dopo che i Padri Gesuiti penetrati nella China, diedero, come poterono, notizie sulla fabbricazione delle vernici
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sulla brace sviluppa odore aromatico piacevole. Non è completamente solubile nella trementina, ma la parte che si scioglie costituisce una vernice
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Nell’ottimo Manuel des jeunes artistes amateurs en peinture di M. P. L. Bouvier (1) è l’altra ricetta, sulla quale si richiama tutta l’attenzione
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Si trova questa vernice in tutti i paesi dove vi sia qualche pittore; ma spesso essa è malfatta e ingiallisce dopo poco tempo che è messa sulla
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Quando si giudica il vetro abbastanza caldo che non abbia da spezzarsi, si appoggi con riguardo sulla parte più moderata, che non deve essere quasi
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Ma l’importante nei colori ad acquerello è che tutti presentino la stessa facilità di sciogliersi sulla tavolozza, ed una volta stesi sulla carta
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acqua calda spremendo finchè non n’esca più alcuna grassezza. Il residuo, che è caseina si macina sulla pietra con un po’ di calce viva sino alla
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una lama di ferro dalla punta arrotata ogni asperità possibile, si distendeva sulla tavola un primo strato di gesso da doratori tamigiato e macinato
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pericolosa sulla conservazione del dipinto che importa sia assai spesso sacrificato il risultato artistico con esse ottenuto.
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E l’artista ha ben ragione di temere dello sconvolgimento dell’ordine delle linee o dell’effetto luminoso o dell’armonia generale dei colori sulla
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pittoricamente, onde si vede più spesso l’artista abbandonare l’opera sulla quale si è disilluso di riescire, anzichè ritentare, disanimato, la prova.
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confricazione meccanica del colore sulla superficie da dipingere basta per tenerlo aderente: concludendosi che l’attenzione dell’artista nell’atto del
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non sorgesse dubbio sulla lealtà ed il vigore delle opinioni contrarie — nel Manuale del Restauratore di Ulisse Forni (1), opera conosciutissima fra
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senza veli il proprio pensiero, e, manco dirlo, colle stesse parole del libro Sulla educazione del pittore, storico odierno, che suonano di questa
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particolarmente nuoce alla illusione pittorica tutto quanto di materiale si interponga fra il nostro occhio ed il dipinto, tutto quanto sulla superficie
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potesse nuocere alla continuità delle tinte, quindi stendere un fondo regolare di calce per accogliere il disegno improvvisato sulla parete; o, come si
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Il calore ritarda l’azione dissolvente che l’acqua produce sulla calce viva o caustica.
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agisce continuamente sulla calce ed il carbonato si deposita in forma cristallina gradatamente sulla silice con grandissima solidità dell’intonaco.
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silice, ma proviene dalla conversione successiva della calce in carbonato che a misura che si forma si precipita sulla sabbia aderendovi fortemente.
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Sulla tavola mettevasi l’imprimitura bianca grossissima, che faceasi più levigata che fosse possibile. Poi calcavasi il contorno della composizione
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veicolo in modo che potesse tenere sospeso il colore, oppure si bucherellava lo strato di colla posto sulla imprimitura delle tavole perchè l’olio
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sopravvenuta ai colori ed alle vernici finali, illuse spesso sulla perfetta fusione delle tinte delle più antiche pitture ad olio. Ma il pittore olandese
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Ma assai più gravi per gli effetti che si riverberarono sulla conservazione delle opere si mostrò l’uso dei neri che l’imitazione dei leonardeschi
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accertare sui più antichi dipinti ad olio, corrispondano ad un’accuratezza di pratiche fondate sulla cognizione preventiva dei mezzi tecnici, e come
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, quando non saranno i più nocevoli medium escogitati dagli empirici. E nei colori l’asfalto occuperà sempre il maggior posto sulla tavolozza
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Accademia della crusca
