La tecnica della pittura
’ di acqua su di un tavolo di legno non verniciato e ben pulito. L'acqua in breve si adagia e dilata senza scongiungersi, assumendo nei suoi margini l
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quando si riprende un dipinto ad olio necessita provvedere per l’unione del colore liquido su quello asciutto, non essendovi più affinità fra di loro
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ridipingere, si vede, all’atto di applicare il nuovo colore, che esso non fa presa su quello secco che a grande stento, anche se il colore nuovo è reso
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Ogni ripresa su colore secco ad olio richiede tale precauzione, oltre il riguardo di ridurre, per quanto è possibile, regolare la distribuzione degli
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Un foglio di carta sottile steso con colla su di un cartone, offre un esempio analogo.
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Per gli antichi che dipingevano ad olio su tavole e tele rese impermeabili da uno strato di colla o da quella preparazione oleosa che si è già
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, alteranti persino il disegno degli oggetti per il bizzarro contorno che le delimita; imperciocchè tali siano gli aspetti del prosciugo generato su di una
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Può avvenire però che il prosciugo accada anche dipingendo su di un piano privo affatto di interstizi di qualunque sorta, purchè nel colore ad olio
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sgretolamento rovinoso, quasi che non fossero sufficienti i pericoli che incombono su questo processo di dipingere soggetto a tante cause di alterazioni fisiche
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o su tela, sempre per l’arte migliore.
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Il grande divario che presentano i colori bagnati da quando sono asciutti, rende difficilissima la ripresa del lavoro, specialmente su figure da
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loro tecniche, tanto più interessanti nei riguardi della durabilità, che è difficile provvedervi sia per la debolezza delle carte su cui si eseguiscono
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pastello, perchè su questo colore in particolar modo rimane la traccia della ripetizione incerta, del pestato, così disgustoso in genere, ma sommamente
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calore delle ceneri cadute su Pompei dovevano avere un debole calore.
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colorazioni più sporche e violente, sdegnosamente accatastando colori da decorazione e lacche di prezzo o suda a rendere minuzie da certosino su
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causa del colore, può agire su ciascuna minima parte in maniera eguale.
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luce. Questo effetto però è indubbiamente condizionato alla costituzione fisica e chimica dei corpi, vedendosi dai cambiamenti portati su l’uno o l
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inaccessibile ai mezzi odierni di indagine, ma nei rapporti colle leggi che ne governano i fenomeni ottici abbastanza studiati, almeno in quei casi che su più
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Poi analizzate le materie coloranti, vi sarebbe da accertare la qualità di ciascun ingrediente discioltovi, perchè anche su questi, come si vedrà
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Il bianco di Krems o d’argento si fa col processo olandese ridotto ad operazione di laboratorio. Le lamine di piombo sono collocate su dei graticci
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cadmio. Si forma così un precipitato di un bel colore giallo tendente all’aranciato che si deposita in fondo al vaso. Lavato e raccolto su tele si espone
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località o provengono dalla precipitazione degli ossidi di ferro su materie atte a fissarne il colore oppure portando ad elevata temperatura le terre gialle
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precipitare, e il liquido fatto evaporare su lamina di platino rovente non deve lasciare alcun residuo.
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posto su braciere ardente tuffandolo quindi nell’aceto. Questa operazione si ripete diverse volte perchè serve a rendere friabile il minerale
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considerare come lente trasformazioni operate dal tempo su sostanze vegetali.
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Il suo vero uso, dal quale è da augurarsi non fosse mai uscito e non esca più per invadere i dipinti, è per farne delle vernici su lamiera di ferro
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Per ciò i pastelli hanno una grande analogia colle lacche, essendo quasi tutti colori fissati su materie diverse dal colore che presentano, e questo
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oli seccativi od essenziali diventano gialle, tenere e dopo breve tempo opache sino ad impedire la vista del colore su cui sono distese.
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sapendosi su che distendere gli stravaganti ritrovati si sciupano stampe e carte geografiche e, non occorre dirlo, quadri e pitture murali, sfuggendo
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Nonostante il nessun profitto ricavabile dalla coppale e dall’ambra per l'uso pittorico, su queste due resine si scrissero sempre le cose più
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collochi su semplici ceneri calde, per evitare il passaggio troppo brusco dal caldo al freddo.
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Non occorre certo gran copia di dimostrazioni per persuadere della superiorità che verrebbe ad acquistare l’artista nuovo su quello del passato, ove
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prova versandone un poco su di un piatto e lasciandola raffreddare. Travasata la colla in un tino, per un grossolano filtro fatto di graticci sparsi
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della propria impotenza si fa strada nell’artista l’idea giusta che il suo quadro è da ricominciare su diversa intonazione; ma non è facile
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Alcune di queste opinioni si trovano pure esattamente riportate colle debite citazioni delle date delle edizioni su cui videro la luce — certo perchè
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interessanti e pietose informazioni che non sono certamente tutte quelle che si potrebbero raccogliere su questo mirabile artefice, e che, è quasi inutile
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La condizione particolare di un’immagine che esiste materialmente per la sola tenue grossezza dei colori posti su di una superficie piana e nella
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questo caso — il trovare questi trittici e queste pale di altare ancora in buon essere, non dà ragione di fantasticare su colori singolari, ma
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ritenere fondata su quegli stessi procedimenti che si vogliono sradicati dal restauro, e sopratutto ripugna il pensiero che debba giungere fatalmente per
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raccolta di quadri la prevalenza dei danni arrecati dalla pulitura nel percorso dei secoli su quello delle accidentalità che produssero gli urti, le
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Rispetto al processo di esecuzione osservò come tutte le pitture sia su legno che su tela avessero una preparazione bianca, ma che però le tinte non
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Le traccie di cera rilevate su antiche pitture sono innumerevoli tanto da far ritenere, come osserva il Girard, che l’encausto abbia durato quanto il
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Vitruvio, e anche questo forse dimenticato senza l’attenzione richiamata su di esso da eruditi ed artisti della seconda metà del secolo XVIII, che ne resero
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Ma veramente con molte ragioni spiega l’abate Requeno che si trattasse invece di una pura incisione su avorio ingiallito, nel quale i lumi si
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grandemente l’osservazione registrata dal Wiegmann che su quegli stessi colori esperimento l’azione dell’acido nitrico ottenendo sempre l’effervescenza
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La lunga ed incomoda pratica di eseguire il cartone sull’arricciato fu sostituita dall’uso di disegnare la composizione su carta sostenuta e, bucati
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solvente alcuno tranne che per quella pericolosa operazione del trasporto su altro fondo di sostegno, perchè allora bisogna sapere se vi siano delle
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tempera come pratica comune dei suoi tempi, oltre il descrivere un processo completo per usare la pittura ad olio su qualsivoglia materiale.
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campeggiate su brillante imprimitura, non esclusa l’ipotesi che il quadro si dipingesse dapprima a tempera, ultimandosi poi con colori ad olio.
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colori a corpo e su questi condurre poi l’opere alla ultima finitezza per mezzo delle velature. Il Gianbellino, Tiziano, Paolo Veronese, il Correggio
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Accademia della crusca
