La tecnica della pittura
contatto e la durata del contatto stesso.
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emanazione spontanea dello stesso spirito.
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margini delle screpolature incurvarsi verso il dipinto stesso per una ragione troppo facile a comprendersi perchè occorra spiegarla.
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Ma due circostanze d’indole affatto diversa e pure cospiranti allo stesso risultato, sono venute a minacciare la pittura ad olio di questo
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in veri prosciughi, non rispondenti ad alcun aspetto degli oggetti del vero, nè opachi e nè lucidi, e il sopravvenire di quell’ingiallimento stesso
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comuni per dubitare che non si potessero adoperare per lo stesso scopo anche prima che i Greci ed i Romani.
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minuziosamente dallo stesso Cennini a proposito del dipingere in affresco, solo differenziando in tre cose, che il Cennini sembra fissare come i canoni
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con lo stesso gesso delle tavole, tenuto più rado e sottile perchè non si scrostasse, procedendosi pei colori nello stesso modo che sulle tavole
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Alla tempera all’uovo, sul finire del secolo XV, si sostituì il processo di dipingere ad olio, ma ciò non poteva accadere allo stesso tempo
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Colori descritti nel Dizionario dal Baldinucci, colla succinta spiegazione che ne è fatta nel dizionario stesso:
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meno profondamente per azione della luce, dell’atmosfera e per il contatto stesso fra colore e colore, cioè nelle condizioni nelle quali sarebbe
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Quest’operazione offre opportunità di vedere confermato il diverso effetto della luce dal diverso stato fisico dello stesso corpo, perchè se è vero
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condurrebbe allo stesso risultato, è possibile sottrar un corpo qualsiasi alla luce, al calorico, all’aria, alle influenze di affinità coi corpi
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risultando effetti molto diversi dalla diversa materia di uno stesso tipo di colore.
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calcolo dei diversi processi di dipingere e della durata del dipinto stesso.
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proprietà accertabili nel colore stesso.
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, come sono quelli di vedere dichiarato solidissimo lo stesso colore che un altro proclama dei più cattivi, è giuocoforza ritenere che a meno di un
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che a quantità uguale di lacca e cristalli di soda sciolti in trenta volte lo stesso volume d’acqua si scopre la cocciniglia per la colorazione violetta
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fosse accettabile l’espressione, il corpo materiale stesso della pittura.
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L’avorio, le ossa più comuni, i sarmenti di vite, i noccioli di pesca, il sughero, la carta, danno collo stesso processo i neri omonimi più usitati.
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capacità di immaginare, tutti potrebbero dirsi pittori e allo stesso prezzo dichiararsi anche più grandi dei maggiori che furono.
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acque corrosive che togliendo la vernice asportano nello stesso tempo tutte le finezze e quasi tutte le velature. Tutte le altre vernici bianche hanno lo
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maschio in lacrime, ben bianco, ben netto e ben scelto; si mette nel matraccio, versandovi sopra, non lo stesso peso, ma press’a poco lo stesso volume
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più niente che cenere calda. Si lasci un momento allo stesso posto, poi si avanzi a poco a poco, per gradi, sul fuoco più vivo, ma senza alcuna parte
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Si lasci raffreddare un poco e mentre è ancora tiepida, si travasi in altra bottiglia filtrandola nello stesso tempo a traverso un setaccio di seta.
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. Nello stesso tempo, per l’ebullizione, ispessiscono e si colorano intensamente per una grande quantità di parti carbonizzate. Essi perdono allora la
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essere scoperti, nè fra gli infiniti mezzi sinora proposti per la verifica degli oli àvvene alcuno che non si comporti allo stesso modo con due, tre
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sostituire la trementina in tutti quegli usi della pittura, salvo le vernici, che da tanti secoli prestava, ma non sarà inutile un ritorno sullo stesso
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Lo stesso gesso polverizzato, lasciato macerare in acqua, macinato e ridotto in pani, che si lasciano ben seccare, forma il gesso così detto da
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di provvedere nello stesso atto del pennello al fine della imitazione del vero ed al raggiungimento dell’arte, ma altresì a quello della durabilità
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Non pertanto in quel Congresso stesso, dal relatore sull’argomento del restauro, si accennava al recente restauro coi colori fatto sul celebre
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, il che torna lo stesso, all’equivoco che vi si vuole vedere incluso perchè il dizionario e l’uso comune le accordano il significato di rifacimento o
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E lo stesso si dica per qualsiasi altra operazione di restauro che effettivamente produca il ritorno di tutte le parti originali del dipinto nella
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mani dello stesso autore. Soltanto che l’intelligenza di questa proprietà dell’opera individuale, che è pregio sommo dell’arte, non appare così
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stesso tempo come non si sia mai pensato di contrapporre alcun complesso di ragioni tecniche che avesse fatto opposizione più seria e persuadente al
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conclusioni se oggi la troviamo allo stesso punto dal quale presero forma le prime recriminazioni contro di esso. Le quali incominciarono assai presto
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La leggenda che attribuiva alla figlia di Debitade, scultore greco, l’invenzione della pittura, dovette parere dubbiosa allo stesso Plinio, l’unico
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Lo stesso può dirsi per un rosso diventato pallido col tempo. Se il rosso fu originariamente, d’ossido di ferro, per sbiadirlo non essendoci che il
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I mezzi meccanici, fra cui primo il favorito raschiatoio dei restauratori, conducono allo stesso fine dei solventi nei casi che l’imbratto, per la
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Il rosso ritiene per la massima parte della terra rossa naturale, lo stesso rosso che si ottiene calcinando l’ocria gialla, non sembrandogli tuttavia
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o qualche mucilagine dello stesso genere.
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ricavavano raspando leggermente la tinta gialla che metteva a nudo il bianco sottostante, e le ombre fossero scavate e bruciate collo stesso stiletto rovente.
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fuso dallo stesso strumento convenientemente riscaldato all’una o all’altra delle sue estremità.
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acconcio dell’affresco stesso nelle ornative dove è malagevole seguire fra le connessure dell’intonaco il giro intricato degli ornamenti.
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parti solubili coi mezzi necessari al trasporto stesso.
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si allontanano dall’epoca e dal luogo che vide nascere il processo stesso.
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stesso facevano negli scuri con colori trasparenti rinforzando il tutto con la massima diligenza: indi davano la vernice, della quale in qualche opera
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Messina in Fiandra, o da Antonello stesso, se si vuole prestare fede al Vasari, fu presto modificato, non comportandovi il clima, pel pronto asciugare degli
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vitrea e gialla, dell’odioso giallo degli oli irranciditi dalla sovrabbondante ossidazione che l’eccesso stesso dell’olio non mancherà di richiamare.
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Le cause iniziali di queste dannose accidentalità risiedono nello strato stesso dei colori e si manifestano per la mancata aderenza dei colori al
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Accademia della crusca
