La tecnica della pittura
Non è possibile predire gli effetti di una serie complicata di strati di colore, come quella di un dipinto, per semplice che ne sia l’esecuzione, ma
Pagina 106
La tecnica della pittura
Ciò dimostra che il colore fresco, sia più o meno saturo d’olio, non si amalgama col colore già secco, ed infatti l’olio liquido non ha il potere di
Pagina 106
La tecnica della pittura
con uno spicchio d’aglio od una fetta di patata; ma una vernice allungatissima di mastice ed essenza di petrolio, quando l’abbozzo sia ben secco
Pagina 106
La tecnica della pittura
si sia mescolata qualche sostanza volatile.
Pagina 110
La tecnica della pittura
prosciugato si deve considerare come una superfice eminentemente porosa (quando non sia asciutta da lunghissimo tempo) ed assorbente per tutti i vani
Pagina 111
La tecnica della pittura
’acqua sia completamente evaporata.
Pagina 111
La tecnica della pittura
di colore diventando centro di convergenza delle contrazioni perpetue cui è soggetta una superfice dipinta ad olio, sia per effetto dell’essiccamento
Pagina 112
La tecnica della pittura
Questa opinione, alla quale si può addivenire per altre vie che non sia l’ineffettuabile raffronto supposto, cessa di essere attendibile se per il
Pagina 12
La tecnica della pittura
loro tecniche, tanto più interessanti nei riguardi della durabilità, che è difficile provvedervi sia per la debolezza delle carte su cui si eseguiscono
Pagina 128
La tecnica della pittura
lo studio preventivo del proprio soggetto cospirino a far sì che sia eliminata ogni quantità inutile di pastello.
Pagina 133
La tecnica della pittura
adoperare processi tecnici più solidi e sui quali non sia d’uopo operare contro il proprio sentimento artistico e contro il puro buon senso.
Pagina 135
La tecnica della pittura
Nei bianchi, sia delle pitture murali che in quelli trovati nelle terme di Tito, in un vaso mescolati ad altri colori, non trovò traccia di biacca
Pagina 140
La tecnica della pittura
sussidio del bianco possa discendere un’infinita gradazione di tinte più chiare, mentre da colori chiari sia impossibile risalire a più intensi quando non
Pagina 151
La tecnica della pittura
guisa da modificarla sia con un atto meccanico come il triturarle, quanto con una combinazione come il fonderle con altro corpo, l’effetto immediato
Pagina 154
La tecnica della pittura
Si esamini ora se sia possibile mantenere attorno ad un dipinto quelle condizioni di calorico, di purezza atmosferica, di difesa dalla luce che
Pagina 165
La tecnica della pittura
resistentissima quando sia mescolata a vernice, ma non così si può dire dei colori estratti dal legno di Fernambuco o del Brasile, dal sandalo rosso
Pagina 165
La tecnica della pittura
conservare ciò che è indifferente sia distrutto.
Pagina 17
La tecnica della pittura
Della possibilità di tali, scambi che per il dipinto vogliono dire danno anticipato o prematura rovina, è ben giusto che il pittore sia avvertito
Pagina 171
La tecnica della pittura
secondo il grado di resistenza offerto alla luce ed all’aria, senza però che sia dato vedere una concordanza di pareri quali dal tempo che si
Pagina 171
La tecnica della pittura
, bisogna rintracciarle operando sul colore secco ed in polvere, cioè avanti che esso sia mescolato a qualsiasi solvente, oppure se si tratta di colori già
Pagina 178
La tecnica della pittura
Bisogna scegliere questi colori più puri che sia possibile non lasciandosi illudere molto dalla intensità della tinta che può essere una qualità
Pagina 183
La tecnica della pittura
. Anche il cinabro chinese è voce che sia resistente nell’affresco, ma tutti i buoni autori esclusero sempre tale colore dalla combinazione colla calce.
Pagina 184
La tecnica della pittura
sorprendente bellezza. È un silicato d’allumina con traccie di ossido di ferro e di sali calcari. Si suppose anche che la sua colorazione azzurra sia
Pagina 192
La tecnica della pittura
, ripetendo ciò nella seconda catinella sinchè il pastello non darà più colore, avvertendo però che questa seconda acqua sia più calda della prima.
Pagina 193
La tecnica della pittura
L’asfalto, che si può mettere fra i bruni ed i neri, meriterebbe un capitolo speciale perchè l’attrattiva per le sue esteriori qualità pare si sia
Pagina 196
La tecnica della pittura
I colori a pastello. — La preparazione di questi colori, sebbene dal lato dei conglutinanti sia delle più semplici, perchè non vi entri che qualche
Pagina 198
La tecnica della pittura
mondarla. A tal uopo si lascia in una lisciva caustica per alcun tempo, poi si lava, e secca che sia, si spazzola finchè la crosta alterata se ne vada in
Pagina 206
La tecnica della pittura
pittore deve conoscere, non perchè sia necessario che si faccia da sè le vernici che gli occorrono, ma per saper scegliere con cognizione di causa
Pagina 207
La tecnica della pittura
Messi nel matraccio l’essenza, la resina ed il vetro pesto, si pone sul bagno-maria finchè a piccolo calore si sia sciolta la resina e dopo pochi
Pagina 208
La tecnica della pittura
scientifica delle proprietà d’ogni materiale inerente all’uso della pittura sia per la più lunga conservazione del dipinto che per la maggiore
Pagina 21
La tecnica della pittura
Si trova questa vernice in tutti i paesi dove vi sia qualche pittore; ma spesso essa è malfatta e ingiallisce dopo poco tempo che è messa sulla
Pagina 213
La tecnica della pittura
Il matraccio “deve essere immerso tanto che il livello del liquido interno sia un pollice o due più basso del liquido esterno in ebullizione. Il
Pagina 215
La tecnica della pittura
che gli sia impedito di raggiungere il fine propostosi se le difficoltà dipendenti esclusivamente da cause tecniche, le quali non sono sempre così
Pagina 242
La tecnica della pittura
superficie di lavoro sia possibile provvedere avanti di accingersi al còmpito artistico.
Pagina 245
La tecnica della pittura
pericolosa sulla conservazione del dipinto che importa sia assai spesso sacrificato il risultato artistico con esse ottenuto.
Pagina 245
La tecnica della pittura
Qualunque sia il processo adottato per dipingere, esso non può presentare all’azione del tempo che questi due lati di offesa, giacchè sia impossibile
Pagina 249
La tecnica della pittura
non sia abbastanza lata per coprire le conseguenze ultime del rifacimento pittorico — e in ogni modo per i caratteri veri che il ritocco
Pagina 257
La tecnica della pittura
stesso tempo come non si sia mai pensato di contrapporre alcun complesso di ragioni tecniche che avesse fatto opposizione più seria e persuadente al
Pagina 262
La tecnica della pittura
Un quadro disaccordato e guasto dagli anni sia ritoccato da mano esperta. Per un momento farà buona comparsa, ma di lì a poco diverrà peggio di prima
Pagina 270
La tecnica della pittura
’arte, impone che non sia cambiata in giuoco la determinazione che può distruggere un’opera d’arte.
Pagina 296
La tecnica della pittura
derivare che dalla speranza o dalla convinzione o dall’obbligo imposto da altri di ricondurre il dipinto sia verso l’aspetto anteriore ad ogni azione del
Pagina 297
La tecnica della pittura
Rispetto al processo di esecuzione osservò come tutte le pitture sia su legno che su tela avessero una preparazione bianca, ma che però le tinte non
Pagina 31
La tecnica della pittura
singolo metodo col fine della durabilità del dipinto, sia per i principi generali che se ne possono dedurre che per i vantaggi effettivi che l’una
Pagina 36
La tecnica della pittura
Si è notato come nell’acqua a 15 gradi la solubilità della calce sia di a 54 gradi di ed a 100 di e la lunga immersione nell’acqua abbia appunto per
Pagina 65
La tecnica della pittura
sia sfuggito al Thènard che fu il primo a scoprire l’acido silicico; ma in ogni modo dal lato pittorico basta sapere che è questa cristallizzazione
Pagina 67
La tecnica della pittura
il ritocco che tanto spesso si rende necessario anche quando dall’artista si sia ottemperato ai dettami del più stringato raziocinio e proceduto alla
Pagina 70
La tecnica della pittura
Secondochè dunque il ritocco sia concesso all’artista o egli sia libero di farlo, il suo miglior esito sarà sempre dipendente dal rifuggire dalle
Pagina 72
La tecnica della pittura
Come sia avvenuto che del passaggio delle mestiche oleose, dalle arti affini, all’impiego pittorico propriamente detto, si sia fatto una scoperta e
Pagina 76
La tecnica della pittura
risalendo a chi lo inventava gli sfugge la malinconica riflessione: «ma perchè siccome non si dice cosa che non sia stata altra volta detta, così, forse, non
Pagina 76
La tecnica della pittura
Antonello da Messina che tuttavia rimane come la pietra fondamentale della storia del processo di dipingere ad olio, sia perchè il Vasari fu il primo e
Pagina 77
Accademia della crusca
