La tecnica della pittura
Tutti gli oli essenziali bene rettificati, anche la benzina e l’essenza di petrolio, inducono una opacità equivalente, poichè con un processo diverso
Pagina 110
La tecnica della pittura
processo, — assurgere a questione capitale di solidità dell’opere ed ostacolo non indifferente alla traduzione del pensiero dell’artista, senza però che
Pagina 110
La tecnica della pittura
voluti dalle esigenze del processo ad olio e sottintesa sempre la dovuta custodia di chi possiede i dipinti.
Pagina 114
La tecnica della pittura
sgretolamento rovinoso, quasi che non fossero sufficienti i pericoli che incombono su questo processo di dipingere soggetto a tante cause di alterazioni fisiche
Pagina 115
La tecnica della pittura
Senonchè la questione dell’opacità o del lustro dei colori nella pittura ad olio, essendo collegata alla conservazione di questo speciale processo di
Pagina 118
La tecnica della pittura
Il genio di Leonardo vola con ben altra ala che la misurata penna di Piero della Francesca, senza superarlo però nella solidità del processo tecnico
Pagina 12
La tecnica della pittura
tinte così perfetta da equivalere i migliori impasti del processo ad olio, come mostrano Gentile da Fabbriano e Sandro Botticelli.
Pagina 120
La tecnica della pittura
Alla tempera all’uovo, sul finire del secolo XV, si sostituì il processo di dipingere ad olio, ma ciò non poteva accadere allo stesso tempo
Pagina 125
La tecnica della pittura
L’acquerello dunque se è un processo di dipingere nel quale si utilizza la trasparenza dei colori, ricavandosi i lumi ed ogni senso di luce dalla
Pagina 130
La tecnica della pittura
le definizioni tecniche e le modalità tecniche che derivano da un determinato processo di dipingere è altro argomento; nè vi è ragione alcuna per fare
Pagina 130
La tecnica della pittura
Se vi è processo nel quale si debba intendere alla lettera il consiglio che il pittore Mulready diede a Ruskin: «Sappi quello che devi fare», è il
Pagina 132
La tecnica della pittura
esauriente da potersi considerare come il processo di dipingere meglio guarentito nei limiti delle sue qualità esteriori, contro la generale tendenza
Pagina 132
La tecnica della pittura
La conservazione mirabile dei pastelli di Rosalba Carriera, di Liotard e tanti altri celebri cultori di questo processo di dipingere, fra i quali il
Pagina 133
La tecnica della pittura
coi solventi particolari di ogni processo di pittura, un ulteriore cambiamento d’aspetto viene loro portato dal passaggio dallo stato di polvere a
Pagina 156
La tecnica della pittura
e la massima forza di adesione con la superfìcie di appoggio. Il pastello rappresenta l’opposto delle proprietà dei colori nel processo ad olio
Pagina 158
La tecnica della pittura
facilmente rintracciabile e della quale si possa dimostrare l’esatto processo di avvenimento.
Pagina 161
La tecnica della pittura
Nel processo francese, detto di Clichy, si prepara la biacca per mezzo dell’acetato neutro di piombo. Si aggiunge a questo acetato del litargirio per
Pagina 176
La tecnica della pittura
Il bianco di Krems o d’argento si fa col processo olandese ridotto ad operazione di laboratorio. Le lamine di piombo sono collocate su dei graticci
Pagina 177
La tecnica della pittura
appositi, e pure rimanendo inalterato il processo, nelle condizioni principali di provocare l’ossidazione del piombo e fargli assorbire l’acido
Pagina 177
La tecnica della pittura
Il processo Guimet non fu mai pubblicato, ma altri, partendo dagli stessi criteri che servirono di guida all’inventore, combinando la silice
Pagina 191
La tecnica della pittura
L’avorio, le ossa più comuni, i sarmenti di vite, i noccioli di pesca, il sughero, la carta, danno collo stesso processo i neri omonimi più usitati.
Pagina 195
La tecnica della pittura
Ora se le essenze prestano utile servizio nella pittura ad olio, questo processo deve però la profondità dei toni, la tenacità della sua costituzione
Pagina 225
La tecnica della pittura
Una semplice occhiata alla storia del processo di dipingere ad olio mette in rilievo lo sforzo durato dai primi oleanti per liberarsi dall’incomodo
Pagina 227
La tecnica della pittura
la lacca rossa nell’affresco, le difficoltà intrinseche di ciascun processo, per la maggior durata della compagine del dipinto, si riducono ai rapporti
Pagina 249
La tecnica della pittura
Qualunque sia il processo adottato per dipingere, esso non può presentare all’azione del tempo che questi due lati di offesa, giacchè sia impossibile
Pagina 249
La tecnica della pittura
La distinzione fra un processo e l’altro, per il criterio tecnico del pittore, non consiste altrimenti che in questo veicolo, dal quale dipendono
Pagina 250
La tecnica della pittura
frantumi allo stato primitivo senza fondere e rifare la lastra per il suo processo normale ? Certamente nessuno. Ma ciò perchè mai ? Perchè questa
Pagina 258
La tecnica della pittura
. Considerazioni che è troppo ovvio non possano partire dalle modalità materiali del processo seguito nel togliere la vernice, ma dal concetto informativo
Pagina 296
La tecnica della pittura
Rispetto al processo di esecuzione osservò come tutte le pitture sia su legno che su tela avessero una preparazione bianca, ma che però le tinte non
Pagina 31
La tecnica della pittura
Che questo processo di pittura si debba ritenere più antico dei Greci e dei Romani si dimostrò esaurientemente dal Fabbroni (1), nella pubblica
Pagina 37
La tecnica della pittura
il nome più comune di quanto effettivamente il processo sia praticabile e di uso nell’arte moderna.
Pagina 39
La tecnica della pittura
dipingere privo delle difficoltà dell’affresco e degli inconvenienti del processo ad olio, nonchè dotato di solidità superiore ad ambedue, si è fatto strada
Pagina 49
La tecnica della pittura
, secondo Sir Eastlake, il Winckelmann sulle pitture murali di Pompei; nè ciò basterebbe ancora a spiegarne il processo vero, nè a conchiudere che i
Pagina 50
La tecnica della pittura
rivelatrice della calce, la cui presenza non si saprebbe spiegare se il processo di dipingere fosse stato a tempera.
Pagina 56
La tecnica della pittura
Nella Pisa illustrata nelle arti di A. da Morrona l’A. così descrive e commenta l’antico processo:
Pagina 58
La tecnica della pittura
modalità del processo rimasero immutate quali sono ancora oggidì e quali le descrisse il Cennini nel citato Libro dell’arte, secondo le congetture del
Pagina 62
La tecnica della pittura
innalzò questa promiscuità di processo tecnico a complemento quasi inseparabile del buon fresco.
Pagina 65
La tecnica della pittura
Tutto il processo dell’affresco si compenetra nell’usufrutto della proprietà della calce di dare luogo in unione alla sabbia e l’acqua ad un cemento
Pagina 66
La tecnica della pittura
attribuire l’invariabilità di questo processo di dipingere in tutte le epoche trascorse ed è solo per la maggior fretta di condurre a termine l’opere che
Pagina 66
La tecnica della pittura
fresco, come osservava Raffaello Mengs, non decidendo questa circostanza in modo definitivo il processo seguitosi in una pittura murale.
Pagina 73
La tecnica della pittura
titoli per cui il processo di dipingere ad olio ebbe pronta e generale adozione sino dal suo apparire, e dopo avere servito alle manifestazioni più varie
Pagina 75
La tecnica della pittura
Antonello da Messina che tuttavia rimane come la pietra fondamentale della storia del processo di dipingere ad olio, sia perchè il Vasari fu il primo e
Pagina 77
La tecnica della pittura
Ciò che offre un ben singolare contrasto colla insistente tendenza alla innovazione del processo ad olio, trasformato per continue esigenze
Pagina 80
La tecnica della pittura
Emerge da questo semplice riflesso la inattendibilità che le sole dette mende del processo a tempera fossero alimento al calore d’indagini degli
Pagina 80
La tecnica della pittura
Lorenzo Ghiberti, testificando che Giotto lavorò in olio, viene a dare gran peso alla generale opinione che questo processo si conoscesse e
Pagina 83
La tecnica della pittura
tempera come pratica comune dei suoi tempi, oltre il descrivere un processo completo per usare la pittura ad olio su qualsivoglia materiale.
Pagina 83
La tecnica della pittura
Non è nota la prima opera condotta col nuovo processo da Giovanni di Bruggia. Ma consentono tutti gli autori nel dire che verso il 1410 avesse
Pagina 84
La tecnica della pittura
La caratteristica del processo fiammingo, che dall’inventore sino ad Otto Venius e Rubens conservò intatti i principii fondamentali, risulta
Pagina 85
La tecnica della pittura
accoglienza e diffusione ai processi inerenti. Le ragioni di clima per cui logicamente il processo ad olio doveva perfezionarsi ove più importava
Pagina 92
La tecnica della pittura
Dalla sommaria esposizione fatta delle vicende del processo di dipingere ad olio, risulta evidente come i pregi di durabilità che si possono
Pagina 98
Accademia della crusca
