La tecnica della pittura
Si provvide in qualche maniera al disturbo momentaneo, perchè tutti quei composti liquidi o semiliquidi, ritornando la lucidezza ai colori, danno l
Pagina 109
La tecnica della pittura
È ovvio che il colore ad olio adagiato sulla imprimitura della tavola o della tela riceve la maggior quantità d’ossigeno dal lato libero in contatto
Pagina 113
La tecnica della pittura
Per accrescere il potere essiccante degli oli, se si adopera il fuoco o l’esposizione al sole, l’addensamento non si ottiene che colla diminuzione di
Pagina 113
La tecnica della pittura
Solo le vesciche più o meno ampie, che si producono pur sempre per la mancata aderenza del colore all’imprimitura, si mostrano per una curva opposta
Pagina 114
La tecnica della pittura
Conviene intanto separare l’ingiallimento delle vernici e degli oli dalla questione di preferenza per l’opacità o lucidezza delle tinte. La prima
Pagina 116
La tecnica della pittura
L’avidità ben nota degli oli e delle resine per l’ossigeno che nella pittura ad olio producono il disgustoso ingiallimento di tutto o parte del
Pagina 116
La tecnica della pittura
pregio principale dei colori minerali, vengono comunemente estratti dalle piante per mezzo dell’ebullizione o macerazione di quelle parti che li
Pagina 149
La tecnica della pittura
creta o la silice, che loro togliendo l’aspetto scintillante e le proprietà che contraddistinguono i metalli, li trasformano nelle masse pietrose più o
Pagina 149
La tecnica della pittura
Le materie coloranti ricavate dallo stato in cui si trovano in natura, o prodotte artificialmente, residui dell’ebollizione delle piante che le
Pagina 154
La tecnica della pittura
Nella triturazione, che per solito diparte da forme piuttosto voluminose, sulle quali, esternamente, molte cause atmosferiche o gazose o di contatto
Pagina 155
La tecnica della pittura
ripetersi dello stesso giuoco di riflessioni, di rifrazioni o di assorbimento di luci, come lo potremo vedere nella riunione di grandi prismi
Pagina 159
La tecnica della pittura
corrispondono i colori comunemente conosciuti coi nomi di gialli citrigni o color limone, gialli di cromo, massicotto, minio, orpimento, miniera ranciata
Pagina 164
La tecnica della pittura
, perchè l’azione decolorante della luce giunge sino a cancellarne la traccia dai dipinti. Solo la lacca di Robbia o garance fa eccezione, mostrandosi
Pagina 165
La tecnica della pittura
Il bianco di Krems o Cremintz è il migliore di tutti i bianchi in uso nella pittura ad olio.
Pagina 177
La tecnica della pittura
’acqua). Il bianco di piombo deve sciogliersi con effervescenza. Se vi è precipitato, questo è solfato di barite, o solfato di piombo. Filtrando il
Pagina 178
La tecnica della pittura
Ocrie rosse. — Le ocrie rosse o terre sono pure un prodotto naturale o artificiale a seconda che si ricavano dai giacimenti naturali di alcune
Pagina 182
La tecnica della pittura
L’estrazione del principio colorante dai fiori, dal legno o dalle radici delle piante, si ottiene coll’ebullizione nell’acqua o la semplice
Pagina 185
La tecnica della pittura
Queste lacche possono essere mescolate con lacca di legno del Brasile o di cocciniglia, o rialzate di tono con colori d’anilina. Il Vibert insegna
Pagina 187
La tecnica della pittura
Verde di cobalto o verde di zinco (ossido di zinco ed ossido di cobalto). — La preparazione di questo colore, del quale si danno dai vari autori
Pagina 189
La tecnica della pittura
la detta pria lapis lazzuli non fusse così perfetta, o che avessi triata la detta pria che l’azzurro non rispondesse violante, insegno a dargli un poco
Pagina 193
La tecnica della pittura
Per riconoscerne la purezza, disciolto nell’acido nitrico, non deve lasciare nessun residuo. Dei residui azzurro-scuro o rossastri o giallastri
Pagina 194
La tecnica della pittura
L’asfalto o bitume giudaico, appartiene, come lo indica il suo nome, a quelle sostanze combustibili comprese nella categoria generica dei bitumi che
Pagina 196
La tecnica della pittura
Composte le diverse paste dei colori più intensi, si suddividono ognuna in cinque o sei gradazioni coll’aggiungere tanto di bianco quanto può
Pagina 199
La tecnica della pittura
Conseguentemente tutte le questioni tecniche, riguardino la conservazione del dipinto o l’efficacia maggiore di una modalità di disposizione dei
Pagina 2
La tecnica della pittura
, la coppale e l’ambra o succino o karabe.
Pagina 204
La tecnica della pittura
L’ambra o succino o karabe. — Anche questa resina che per la durezza ed il bel lucido sarebbe uno dei materiali più preziosi offerti dalla natura per
Pagina 206
La tecnica della pittura
seccativi perchè non siano rancidi, e distillati di recente gli oli essenziali. Fare uso di vasi netti e, servendosi all’uopo del bagno-maria o di arena o
Pagina 208
La tecnica della pittura
Coll’occhio fisso alla sognata soluzione dell’ambra o della coppale Watin esclama:
Pagina 210
La tecnica della pittura
Occorre poter levare la vernice dal dipinto quando essa è ingiallita o che alcuna accidentalità imprevista l’ha danneggiata. Ora la vernice a spirito
Pagina 213
La tecnica della pittura
Gli oli essenziali. — Gli oli essenziali o, più comunemente, le essenze, si ricavano da molte piante distinte per l’odore aromatico penetrante che
Pagina 223
La tecnica della pittura
Per la pittura si adoperano di preferenza l’essenza di trementina e quella di spico o di lavanda.
Pagina 224
La tecnica della pittura
Per la pittura, nelle imprimiture a gesso o come tempera, si adopera la colla di limbellucci o ritagli di pelle e quella di cartapecora.
Pagina 230
La tecnica della pittura
caravella (capra), peducci, nervi e molte mozzature di pelli. Questa tal colla si fa di marzo o di gennaio quando sono quelli grandi freddi o venti; e
Pagina 230
La tecnica della pittura
Le Gomme. — Al pari delle resine le gomme sono sostanze che si trovano sulle corteccie di molte piante di grosso fusto in forma di goccie o lacrime
Pagina 232
La tecnica della pittura
Il gesso o solfato di calce è una combinazione dell’acido solforico colla calce che si trova in natura sotto forma di pietre, dette pietre da gesso o
Pagina 235
La tecnica della pittura
colla durante l’operazione di stenderne con una spatola lo strato più o meno sottile che si desidera di ottenere. Secco il gesso si raschia ogni
Pagina 235
La tecnica della pittura
Ma dipendano o meno i rilievi di colore in argomento da intensità di luci o da armonie di colori o da proporzioni di forma che il pittore non riesce
Pagina 245
La tecnica della pittura
E l’artista ha ben ragione di temere dello sconvolgimento dell’ordine delle linee o dell’effetto luminoso o dell’armonia generale dei colori sulla
Pagina 246
La tecnica della pittura
ad altri che a sè stesso, non il risarcimento della tela o il ritorno della imprimitura al piano normale del dipinto o il riattacco di qualche porzione
Pagina 253
La tecnica della pittura
Questo azzurro fu macinato ad olio di lino o di noce cotto o reso più seccativo coi consueti ossidi metallici, come anticamente si usava. Oltre la
Pagina 286
La tecnica della pittura
Per quanto si possa quindi protestare o sofisticare sul movente di una pulitura spinta sino alla rimozione completa della vernice, esso non può
Pagina 297
La tecnica della pittura
materiale che tocchi la superficie dei colori alterandola comunque più in là dell’azione del tempo o di quelle accidentalità che si possono addebitare
Pagina 298
La tecnica della pittura
o dimenticanza o per capriccio o per voglia d’esperimento o, devesi pur tenerne calcolo, per le riconoscibili conseguenze di rovinosi restauri, le
Pagina 299
La tecnica della pittura
Quando si proclama o si vuole proclamare che si conserva, e non si restaura più, che il ritocco non lo si pratica e che non si puliscono i dipinti
Pagina 300
La tecnica della pittura
Il secondo metodo si vuole che fosse praticato incidendo l’avorio, coperto di uno strato di cera per mezzo del cestrum o veruculum, foggiato come un
Pagina 41
La tecnica della pittura
storia o la figura sull’arricciato, lo riprende da capo: «Poi componi col carbone come ho detto storie o figure e guida i tuoi spazi sempre gualivi o
Pagina 60
La tecnica della pittura
Il calore ritarda l’azione dissolvente che l’acqua produce sulla calce viva o caustica.
Pagina 64
La tecnica della pittura
Le vernici di mescita e finali erano composte di sandracca, di ambra, o di mastice e sciolte nell’olio di lino o in quello di noce.
Pagina 88
La tecnica della pittura
Nelle varie scuole italiane, il metodo trasportato o dai Fiamminghi Ruggero di Bruggia, Memling e Van Ghent, prima dell’andata di Antonello da
Pagina 92
La tecnica della pittura
’artista nel toccare in modo vibrato o molle il colore, nel preferire l’impasto o la velatura, nell’armonizzare la successione delle sue tinte o distaccarne
Pagina 99
Accademia della crusca
