La tecnica della pittura
tendono nel volgere del tempo ad alterarlo, esso deve necessariamente distruggersi, come mancando l’idoneità dei mezzi per raggiungere la
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Così ogni applicazione di colore deve richiamare l’artista al problema dell’aderenza sulla superfice sottoposta ed essere un soggetto speciale di
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Ogni diminuzione d’olio in un colore deve, per conseguenza, condurre al prosciugo; incamminare cioè, proporzionatamente alla quantità dell’olio
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prosciugato si deve considerare come una superfice eminentemente porosa (quando non sia asciutta da lunghissimo tempo) ed assorbente per tutti i vani
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Non si deve porre in dimenticanza che la grande resistenza della pittura ad olio, tanto alle alterazioni prodotte dalla luce che dagli agenti chimici
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deve fare con molto giudizio, non potendosi prevedere col tempo che effetto produrrà il fissativo su tutto lo spazio che invaderà oltre i tocchi a
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La pittura ad acquerello deve la sua caratteristica fisionomia, fra i vari processi della pittura, alla prevalenza dei colori trasparenti sugli
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Ma per quanto generalmente siano trasparenti i fissativi più in uso, deve avvenire come avviene il fenomeno della minor velocità di propagazione
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può sostenersi e deve cadere al menomo urto cagionato al dipinto.
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comune lacca di robbia, ma la cui conservazione durante diciannove secoli deve però meravigliare i chimici.
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materiali ubbidienti alla mano ed all’intelligenza che deve guidarli.
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chiaro che se, mantenuta la stessa luce d’osservazione, si verifica un cambiamento nel colore della sostanza in esame, il cambiamento si deve
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quello più importante dell’avvenire delle opere si mostra un volontario rischio che più esattamente anzi si deve dire un sicuro pericolo al quale si
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per quanto impercettibile deve prevalentemente informarsi ad uno dei detti sette colori, all’infuori di questi, pel nostro occhio, non essendovi che
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Logicamente la tavolozza deve offrire la possibilità di accostarsi all’imitazione dei sette colgri spettrali puri e per essersi dimostrato il vano
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pezzi deve essere pesantissimo, di una bianchezza assoluta, cioè senza tendenze ad alcun colore e bagnandolo mostrarsi molto assorbente. Avanti d
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La cerusa è l’infimo dei prodotti. Si deve macinare, come tutti i bianchi di piombo, in luogo arioso essendo assai nociva la sua esalazione.
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’acqua). Il bianco di piombo deve sciogliersi con effervescenza. Se vi è precipitato, questo è solfato di barite, o solfato di piombo. Filtrando il
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acquerello, pastello e miniatura. Per verificarli si possono sciogliere in acido cloridrico mescolandovi dell’ammoniaca. Tutto l’ossido di ferro deve
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Il cinabro, se in pezzi, si deve scegliere molto pesante, brillante, con cristalli agati lunghissimi e di un bel colore rosso vivo. Il vermiglione è
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un forte odore di aglio. Scaldato in un cucchiaio di ferro il cinabro deve volatilizzare completamente. Se vi sono residui questi si devono a materie
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Prima di macinare conviene altresì togliere i pezzi che non hanno venature colorate per non macinare del materiale inutile. Il mortaio deve essere di
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Per riconoscerne la purezza, disciolto nell’acido nitrico, non deve lasciare nessun residuo. Dei residui azzurro-scuro o rossastri o giallastri
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pittore deve conoscere, non perchè sia necessario che si faccia da sè le vernici che gli occorrono, ma per saper scegliere con cognizione di causa
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In generale non si deve riempire che a metà il matraccio o la bottiglia che si pone sul fuoco, affine di ovviare a che sollevandosi la materia in
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pittura. Una buona vernice per quadri deve essere quasi bianca e limpida come la più bell’acqua. Descrivo la maniera di farla, ma prima devo spiegare
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Vengo dunque ad indicare come si può fare da sè una buonissima vernice, poi in che modo si deve applicare, e quali precauzioni si devono prendere
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Quando si giudica il vetro abbastanza caldo che non abbia da spezzarsi, si appoggi con riguardo sulla parte più moderata, che non deve essere quasi
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Si compera dal droghiere la più bella essenza di trementina che si possa trovare: essa deve essere bianca come l’acqua e talmente limpida e magra che
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Se la vernice non è stata fatta ad un fuoco troppo vivo, e le droghe furono ben scelte, ed il matraccio era bene asciutto, la vernice non deve essere
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Il matraccio “deve essere immerso tanto che il livello del liquido interno sia un pollice o due più basso del liquido esterno in ebullizione. Il
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parecchi fori praticati con uno spillo grosso; cosa che è assai diversa dagli altri metodi, nei quali la bottiglia si deve tenere completamente sturata.
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Il seme di lino si deve scegliere corto, grosso, compatto, rotondetto, pesante, di colore bruno chiaro ed oleoso. Quello che non riunisce queste
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Ora se le essenze prestano utile servizio nella pittura ad olio, questo processo deve però la profondità dei toni, la tenacità della sua costituzione
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’intexmediario oleoso del colore, ma non si deve dimenticare che insieme all’essenza di petrolio viene asportata dal colore anche una quantità notevole
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La tela a gesso stropicciandola fra le dita non deve abbandonare il gesso — nè questo screpolarsi — cosa che denoterebbe nel primo caso una deficenza
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Il gesso per l’uso delle imprimiture deve essere bianchissimo, ed opaco, non presentare granulazioni di sorta e sciogliersi compiutamente nell’acqua
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mezzo materiale che deve tradurre la sua idea o l’impressione del suo occhio; e quantunque i processi della pittura siano tutti organizzati in modo che
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Nel caso di particolari difficili da eseguire sia pel colore da rintracciarsi che la forma da imprimervi col movimento del pennello, per cui si deve
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dipingere, deve fatalmente approdare al distacco ed alla caduta dallo stesso quadro di quella parte o di tutte quelle parti di colori nelle quali per
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Ma il restauro non deve prendere importanza per il pittore da sole condizioni determinate volta per volta dall’entità del proprio danno, nè, meno
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siccome trattandosi di opere antiche è oziosa la concessione e per le premesse fatte il restauro non si deve ammettere che nel senso conservativo, ne
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« Non deve però ritoccare troppo se non vuole far comparire un colore stentato.
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Ma poichè il dipinto ad olio è fatto bersaglio perpetuo del pulimento dalla debolezza della vernice che lo deve proteggere, e gli è nello stesso
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, il carattere immediato del restauro conservativo deve essere la localizzazione del restauro, punto per punto offeso, quanto dire, senza le sorprese e
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si deve l’opacità generale degli affreschi moderni in confronto di quelli antichi, nei quali la diligente e lunga condotta del pennello che si otteneva
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piccoli spazi gran numero di figure, deve correre se da queste opere si passa a considerare delle pitture gigantesche eseguite colla irruente fantasia e
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non deve essere un sotterfugio dell’artista per apparire più abile di quello che effettivamente gli sia riescito in un dato affresco, nè una sorpresa
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’angoscia che deve essere per l’artista il non potere dar vita alla propria idea e la gioia ineffabile di avere conquistata qualche nozione essenziale per
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che guida il colore ed il piano d’appoggio sul quale il colore deve modellarsi senza alcuna resistenza.
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Accademia della crusca
