La tecnica della pittura
Date queste premesse, si osservi ora come avvenga l’aderenza dello strato dei colori ad olio sull’imprimitura a gesso di una tela, e l’importanza
Pagina 102
La tecnica della pittura
materiale tecnico, assoggettandolo al dominio dello spirito, plasmandolo, asservendolo al proprio organismo, così da uscirne poi trasformato, vinto, anzi
Pagina 11
La tecnica della pittura
del colore col crollare dal dipinto. È sempre la stessa causa d’irregolare costituzione dello strato colorato che dà luogo alle vesciche piccole od
Pagina 114
La tecnica della pittura
, fermando e perfezionando sempre i contorni. Poi si finiva con una leggera ombreggiatura, fatta con acquerelle dello stesso inchiostro; onde ben a ragione
Pagina 120
La tecnica della pittura
togliere la vivacità del tocco al colore per la diversa direzione molecolare risultante dall’uso delle dita e dello sfumino.
Pagina 133
La tecnica della pittura
, che si rivelarono consimili pel materiale alle nostre, riscontrandovisi delle ocrie gialle e rosse, dello smalto azzurro, del verderame, del gesso e
Pagina 138
La tecnica della pittura
artificiale di Plinio, che si trova nelle vicinanze delle vene metalliche, ritiene l'una un carbonato di rame e l’altra un’argilla imbevuta di solfato dello
Pagina 142
La tecnica della pittura
zolfo, giallo d’oro). Giallo d’orpimento arso (giallo acceso pendente in rosso). Giallo di Spincervino (si cava dalle coccole dello Spincervino, usasi
Pagina 146
La tecnica della pittura
cambia come si cambia il color giallo dello zolfo in rosso quando lo zolfo si combina ad una certa quantità di mercurio.
Pagina 154
La tecnica della pittura
Quest’operazione offre opportunità di vedere confermato il diverso effetto della luce dal diverso stato fisico dello stesso corpo, perchè se è vero
Pagina 154
La tecnica della pittura
dei colori dello spettro verso il centro — cioè i violetti procedere verso l’indaco, l’azzurro ed il verde — i rossi verso l’aranciato ed il giallo
Pagina 155
La tecnica della pittura
potrebbe più essere quello dello stato secco, giacchè fra molecola e molecola della sostanza colorante si è incastrato un nuovo e diverso corpo che ha
Pagina 157
La tecnica della pittura
circostanti nel mezzo stesso dello espandersi di tutte queste forze come è condizione consentanea all’uso delle sostanze coloranti e del dipinto?
Pagina 158
La tecnica della pittura
ripetersi dello stesso giuoco di riflessioni, di rifrazioni o di assorbimento di luci, come lo potremo vedere nella riunione di grandi prismi
Pagina 159
La tecnica della pittura
dello spettro, i raggi chimici ultravioletti, atti a produrre fenomeni chimici rilevantissimi; è da notarsi, che possono emanare da corpi pure oscuri
Pagina 162
La tecnica della pittura
dello strato di collodio esposto alla luce, la decomposizione che avviene, non è niente affatto diversa da quella prodottavi della soluzione diluita di
Pagina 162
La tecnica della pittura
la vernice non può certamente impedire il ritorno o la tendenza al ritorno dello stato molecolare dei colori che fu procurato dalle temperature elevate
Pagina 165
La tecnica della pittura
equivoco grossolano la contradizione non si può spiegare se non che ammettendo esperimenti fatti, bensì con colori dello stesso nome, ma in effetto, di
Pagina 171
La tecnica della pittura
piombo ne’ vasi dello aceto et turandolo bene ve lo tengono dieci giorni poi radono da quello quella parte che pare quasi muffa et dippoi rigettano il
Pagina 174
La tecnica della pittura
. Si otteneva facendo fondere sino all’ebullizione dello zinco in un crogiuolo e raccogliendo i fiocchi lanugginosi, di un bellissimo bianco, che i
Pagina 179
La tecnica della pittura
Il cadmio si ricava principalmente dai prodotti di sublimazione dello zinco, ha il colore e lo splendore dello stagno, la sua frattura è fibrosa, ed
Pagina 181
La tecnica della pittura
rosso denota la presenza del cinabro. Quando il cadmio è puro la soluzione diventa lattiginosa e dello zolfo in certa quantità galleggia sul liquido.
Pagina 181
La tecnica della pittura
Si trova il cinabro in natura prodotto dalla combinazione dello zolfo col mercurio, che hanno affinità grandissima fra di loro, tale anzi che il
Pagina 183
La tecnica della pittura
Allorchè si fa cadere del mercurio in polvere fina sopra dello zolfo fuso si ottiene una materia nera conosciuta col nome di etiope minerale. Questa
Pagina 184
La tecnica della pittura
’applicazione all’opera d’arte si risentano dello stadio di coltura tecnica che informa un’epoca, una scuola od una personalità artistica, e se avvenga
Pagina 2
La tecnica della pittura
Il prodotto è molto elastico e perciò adatto alle superficie dipinte ad olio, specialmente le tele in continuo movimento per le contrazioni dello
Pagina 209
La tecnica della pittura
intelligenza del concorsa dello stesso materiale nella imitazione delle luci e dei colori. E l’una cognizione inseparabilmente dall’altra, perchè sia esigenza
Pagina 21
La tecnica della pittura
Imprimitura delle tavole e delle tele. — La facilità del contorcefsi e dello spaccarsi del legno, e i danni che porta seco fecero già da gran tempo
Pagina 233
La tecnica della pittura
Dopo due o tre giorni, raschiato convenientemente il piano e preparato un gesso più sottile, macinato sempre a colla, come quello dello strato
Pagina 234
La tecnica della pittura
Fermiamoci per un momento alla considerazione dell'importanza della grossezza dello strato del colore nella pittura ad olio.
Pagina 242
La tecnica della pittura
la sovrapposizione degli strati dello stesso colore; l’acquisto, per tale ripetizione, del corpo o smalto come dicesi in arte, tanto pregiato nel
Pagina 242
La tecnica della pittura
E l’artista ha ben ragione di temere dello sconvolgimento dell’ordine delle linee o dell’effetto luminoso o dell’armonia generale dei colori sulla
Pagina 246
La tecnica della pittura
sulle esigenze proprie della solidità dei colori posti in opera, e in proporzione dello stento incontrato nel pervenire a realizzare l’immagine
Pagina 246
La tecnica della pittura
Lo sviluppo del criterio tecnico ha per mira tale prontezza dello spirito, dalla quale dipende in gran parte la possibilità di godere delle proprietà
Pagina 247
La tecnica della pittura
riguardano l’integrità materiale dello strato de’ colori o la perfetta loro aderenza al rispettivo piano di sostegno. I primi si manifestano sulle
Pagina 249
La tecnica della pittura
mani dello stesso autore. Soltanto che l’intelligenza di questa proprietà dell’opera individuale, che è pregio sommo dell’arte, non appare così
Pagina 259
La tecnica della pittura
vocabolo, una sillaba che ne inverta il senso e pregiudichi anche tutto il concetto che poteva scaturire dal pensiero integro dello scrittore?
Pagina 260
La tecnica della pittura
dello stadio vero dei criteri tecnici prevalenti fra chi è nel contatto più diretto coll’arte antica, ed una constatazione di fatto dell’impossibilità di
Pagina 266
La tecnica della pittura
L’aspetto di quest’azzurro verdastro è perciò dovuto all’azione più o meno efficace dello strato profondo del lapislazzuli rimasto inalterato sulle
Pagina 286
La tecnica della pittura
colore originale di un antico dipinto e veduto in che possa consistere l’imitazione dello stile e come si proceda per il tocco nel restauro, è
Pagina 292
La tecnica della pittura
invecchiato non si può togliere senza pericolo che il rimedio non apparisca a cento doppi più riprovevole dello sconcio precedente — altro essendo un
Pagina 293
La tecnica della pittura
o qualche mucilagine dello stesso genere.
Pagina 31
La tecnica della pittura
caratteristica più saliente dello spirito decorativo di quel popolo.
Pagina 31
La tecnica della pittura
criterio altresì per la soluzione dello stesso problema non è mai punto di partenza per un perfezionamento possibile delle modalità proposte, ma
Pagina 40
La tecnica della pittura
Sulle esperienze di M. Bachellière che in parte corrispondono colle prime ricerche dello stesso abate Requeno, è così tipico, in fatto di ricette
Pagina 43
La tecnica della pittura
Oramai tutto che appartiene alla tradizione medioevale, alle formule agghiadate dello stile romanico, infine tutta l’arte del secolo XIV verrà
Pagina 81
La tecnica della pittura
«Vi sono stati anche dei Fiamminghi che hanno dipinto con colori macinati a vernice, servendosi dello spirito di trementina per farli rinvenire e per
Pagina 90
La tecnica della pittura
Male si apporrebbe però chi ritenesse che le attrattive dello splendore dei colori e le promesse di durabilità del nuovo metodo portassero immediata
Pagina 92
Accademia della crusca
