La tecnica della pittura
Così ogni applicazione di colore deve richiamare l’artista al problema dell’aderenza sulla superfice sottoposta ed essere un soggetto speciale di
Pagina 100
La tecnica della pittura
attrazione molecolare e per capillarità, funzionando così l’olio assorbito ed essiccatosi come per tante radici abbarbicatesi fra i meati della imprimitura.
Pagina 103
La tecnica della pittura
, s’incontrano organizzazioni così enciclopediche nel vero senso della parola, che coltivano i rami più disparati e riescono eccellenti in tutti, grandi
Pagina 11
La tecnica della pittura
Ma l’essiccamento, o meglio, il solidificarsi degli oli seccativi, accompagnato da un’esalazione così forte e così prolungata, che da sola avverte
Pagina 113
La tecnica della pittura
tinte così perfetta da equivalere i migliori impasti del processo ad olio, come mostrano Gentile da Fabbriano e Sandro Botticelli.
Pagina 120
La tecnica della pittura
pastello, perchè su questo colore in particolar modo rimane la traccia della ripetizione incerta, del pestato, così disgustoso in genere, ma sommamente
Pagina 132
La tecnica della pittura
’esecuzione, che permette, lasciando così ad ogni tocco integra la favorevole disposizione molecolare che presenta ogni singolo colore a pastello quando è
Pagina 132
La tecnica della pittura
Così se meccanicamente con un brunitojo si forzano le molecole superficiali di un metallo greggio ad una direzione diversa, l’effetto luminoso si
Pagina 154
La tecnica della pittura
che ne favorirono la formazione, onde più comunemente si hanno gli aggregati cristallini così minuti che occorre il microscopio per vederli; ma
Pagina 159
La tecnica della pittura
La biacca, che è un carbonato di piombo, in contatto dell’aria perde l’acido carbonico che viene sostituito dall’ossigeno cambiandosi così in ossido
Pagina 164
La tecnica della pittura
Così le combinazioni del rame, dell’arsenico ed i cianuri di ferro, che si alterano alla luce e nei composti di altri ossidi metallici, non apportano
Pagina 164
La tecnica della pittura
, può infierire la sofisticazióne ed i conseguenti danni. Così i cartelli sui colori valgono quello che valgono, nè avrà fine tale stato di cose finchè
Pagina 172
La tecnica della pittura
, giacchè non corrisponde ai mezzi di verifica praticamente alla portata degli artisti, lasciando così insoluto il problema della scelta sicura
Pagina 172
La tecnica della pittura
’acido carbonico sprigionato dal concime cambia in carbonato di piombo. Così le lamine si coprono di squame bianche e dure che si fanno cadere per
Pagina 176
La tecnica della pittura
cadmio. Si forma così un precipitato di un bel colore giallo tendente all’aranciato che si deposita in fondo al vaso. Lavato e raccolto su tele si espone
Pagina 181
La tecnica della pittura
, così naturali che artefatte.
Pagina 182
La tecnica della pittura
colore ed unirsi ai comuni solventi e conglutinanti dei vari generi di pittura; ed ai colori così prodotti si dà il nome di lacche.
Pagina 185
La tecnica della pittura
macerazione delle dette parti che lo contengono. Se non che la sostanza così estratta dal vegetale non potrebbe formare che delle tinture, essendo di corpo
Pagina 185
La tecnica della pittura
molte ricette (in proporzioni così opposte da doversi credere risultanti o dai soliti errori di stampa sempre ricopiati, o da sane invenzioni), si può
Pagina 189
La tecnica della pittura
alterarle profondamente col fatto della soluzione stessa. Così mentre le resine nello stato naturale sono dure, trasparenti ed incolore, sciolte negli
Pagina 202
La tecnica della pittura
mescolandosi agli oli e alle essenze che a temperatura elevatissima, il prodotto della soluzione è così trasformato da ridursi inetto all’impiego sui dipinti.
Pagina 202
La tecnica della pittura
Le noci devono essere raccolte non avanti la loro maturità, ma quando cadono da sè dall’albero, e lasciate seccare per due o tre mesi. Così l’olio
Pagina 219
La tecnica della pittura
togliergli così leggermente, come spesso si pratica e accade infallantemente coll’abuso dell’essenza di petrolio.
Pagina 225
La tecnica della pittura
Lo stesso gesso polverizzato, lasciato macerare in acqua, macinato e ridotto in pani, che si lasciano ben seccare, forma il gesso così detto da
Pagina 235
La tecnica della pittura
che gli sia impedito di raggiungere il fine propostosi se le difficoltà dipendenti esclusivamente da cause tecniche, le quali non sono sempre così
Pagina 242
La tecnica della pittura
Nel citato Congresso si propose persino di togliere ogni incertezza di interpretazione della parola restauro diventata così elastica e mal fida di
Pagina 257
La tecnica della pittura
Così si chiama restauro quello che non potendosi rifare non è più che una falsificazione ed un deturpamento dell’oggetto originale, significato
Pagina 259
La tecnica della pittura
mani dello stesso autore. Soltanto che l’intelligenza di questa proprietà dell’opera individuale, che è pregio sommo dell’arte, non appare così
Pagina 259
La tecnica della pittura
la fortuna di conservare, sono pur troppo la maggior parte così vergognosamente conciate dai così detti restauratori, che il piacere di vederle è di
Pagina 276
La tecnica della pittura
Da ciò si vede in modo esplicito come la tendenza al ripristino, così pericolosa pei dipinti e per così dire latente in ogni più insignificante atto
Pagina 297
La tecnica della pittura
Questo apprezzamento così semplice e spontaneo al quale deve fatalmente sottostare ogni opera pittorica mancante dei requisiti della durabilità e del
Pagina 3
La tecnica della pittura
avanzata, se dopo trenta secoli tale azzurro si conservava ancora così splendido.
Pagina 31
La tecnica della pittura
così anticamente e penetrare dall’aspetto esteriore alle proprietà intime di quei materiali pittorici.
Pagina 34
La tecnica della pittura
tutte le accidentalità di una vita quasi millenaria, si accordasse così, senz’altra indagine, alla cera quei requisiti di rendere inalterabili i colori
Pagina 48
La tecnica della pittura
visibile la divisione fra una parte e l’altra; così ancora poteva dare più tempo al pittore. Essendo sottile non formava così facilmente quella
Pagina 56
La tecnica della pittura
Nella Pisa illustrata nelle arti di A. da Morrona l’A. così descrive e commenta l’antico processo:
Pagina 58
La tecnica della pittura
Così si avviava per gradi la pittura murale al più completo sviluppo dell’affresco, del quale fu pure una sosta lo strano metodo dei Giotteschi di
Pagina 58
La tecnica della pittura
Tecnica ed arte vengono così a mostrarsi legate dal più stretto dei vincoli. Ed arte pittorica di che mai, ove manchi l’effetto delle luci e dei
Pagina 6
La tecnica della pittura
maestri suoi coetanei, bene riflette come non si potesse fidare della calce spenta così rapidamente, essendo nullo l’effetto dell’acqua bollente.
Pagina 64
La tecnica della pittura
così facilmente come quella di calce magra. Invece la calce magra è mescolata in proporzione varia a del carbonato di magnesia che ne diminuisce la
Pagina 67
La tecnica della pittura
per qualche opportuno rimedio bisogna sempre attraversare il dipinto, nè le cause, per solito, si tolgono od arrestano così facilmente.
Pagina 69
La tecnica della pittura
antichi quello sconcio così indecoroso come parrebbe risultare dalla esclusione assoluta che se ne impone e da istituzioni artistiche e da committenti
Pagina 71
La tecnica della pittura
Il ritocco negli affreschi eseguiti in luoghi interni riparati dalle pioggie e dalle grandi umidità è un complemento così necessario che solo un
Pagina 71
La tecnica della pittura
E allo stesso modo che Plinio dubitò che ai Greci spettasse l’invenzione della pittura, così il Vasari ebbe il presentimento delle diverse opinioni
Pagina 76
La tecnica della pittura
riguardano la diligenza del falegname o finezze di maneggio di pennello che non si saprebbe immaginarne di più meravigliose di quelle offerte in così
Pagina 80
La tecnica della pittura
della vernice ultima sulle tempere manipolavansi le resine nei laboratori degli artefici dei secoli XIII e XIV, preparandosi così di lunga mano gli
Pagina 83
La tecnica della pittura
La biacca si serbava sempre sott’acqua, credendosi che così imbianchisse maggiormente. Pei gialli usavano il massicotto, la lacca gialla, l’ocria
Pagina 86
La tecnica della pittura
freddo ed umido; e ad operare con finitezza, che non avrebbe mai permesso un veicolo così appiccicante, aggiungevasi qualche olio essenziale nei limiti
Pagina 88
La tecnica della pittura
, nelle osservazioni, aggiunte al suo «Saggio analitico sui colori minerali», intorno alla pittura fiamminga da Rubens risalendo a Van-Eych così si esprime:
Pagina 89
La tecnica della pittura
, indotto a ciò appunto dall’esagerato uso che se ne faceva ai suoi tempi e così ne scrive:
Pagina 94
Accademia della crusca
