La tecnica della pittura
voluti dalle esigenze del processo ad olio e sottintesa sempre la dovuta custodia di chi possiede i dipinti.
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mente creatrice presaga di dover vivere nei posteri, conscia del sagrifizio maggiore imposto a chi aspira a maggiore mercede, avida anche di quegli studi
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di piombo all’azione dell’aria e dei gas solforosi e non danneggia la salute di chi lo fabbrica, nè di chi lo adopera.
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Si usa il cinabro o vermiglione nella pittura ad olio, a tempera, ad acquerello, pastello e miniatura. C’è chi se ne vale anche per l’affresco
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i ferri di mestiere e della banale decorazione, mentre il nero domina tanto nell’arte dei colori, e vi è sempre chi nelle viscidità degli olii
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dominate dal nero e dagli accontentamenti di chi si illude di vincere le difficoltà dell’arte del colorire coi mezzi termini più o meno graditi ad un
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e funesta per chi sta presso l’apparecchio.
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ridotto a tale che l’occhio non vi scorga più il segno delle alterazioni subite, e l’altra che non è restauratore valente se non chi sa nascondere i
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Un esempio pratico potrebbe parere troppo poco e lo sarebbe infatti per chi volesse esaurire la dimostrazione dal lato filologico; ma premesso che
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Chi pensa mai al restauro di un vetro caduto in frantumi? E chi presterebbe mai fede a chi si presentasse assicurando di sapere ritornare tutti quei
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per modo da rendere impossibile il distinguere le aggiunte daH’originale e dimanda chi non maledirebbe amabilità suprema di questo falsario, anche se
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Si potrebbe anche chiedere chi saprebbe mai misurare il danno che avrebbe portato alla divulgazione del sano concetto di mantenere incolume l’opera d
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Tanto ripetersi di consimili abusi dei mezzi tecnici rivelati in tante guise e meno poi sfuggiti a chi ha famigliarità coi dipinti, o per semplice
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per chi studia l’arte retrospettiva per saperla contraffare; semplificandosi in modo da ridursi alla elementare distinzione del processo generale d
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dello stadio vero dei criteri tecnici prevalenti fra chi è nel contatto più diretto coll’arte antica, ed una constatazione di fatto dell’impossibilità di
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conservare una cosa invecchiata è in condizioni più favorevoli chi la vede vecchia che non chi la conobbe soltanto nuova, tanto più quando i materiali
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che furono davanti a quelle pitture, Tiziano chiese al suo compagno «chi fosse quel presuntuoso e ignorante che aveva imbrattati quei volti».
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uomini eccellenti piuttosto mezze guaste che farle ri« toccare a chi sa meno», giudizio veramente erroneo riguardo al valore individuale del Sodoma, del
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parere che l’ottime pitture nè punto nè poco si ritocchino anche da chi si sia; perchè essendo assai difficile che o poco o molto, o subito o in tempo
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chi si occupa del materiale d’arte e sotto tutti gli altri riguardi meritamente stimata.
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Chi si conosce un poco d’arte deve altamente sdegnarsi ripensando agli impiastricciamenti con cui i più dei restauratori sogliono imbrattare le
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perfettibile per un erroneo apprezzamento dei mezzi dell’arte; ma chi potrebbe pretendere che dall’esercizio del restauro si venisse a concetti discussi
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chi sa distinguere il vero dal falso, il perfetto dal mediocre restauratore! ».
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fisiologica dell’artista, il quale non è chi da solo forma teorica alle sue concezioni, ma colui che le estrinseca in forma sensibile. Duplice esercizio
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quanta improprietà di paragone e disturbo di chi guarda l’opera, non è a dire, appunto perchè l’arte non regge, in nessuna guisa contro il reale. Ma
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, a chi bene le consideri, emana la stessa impressione, nè si potrebbe rimanere molto tentennanti nel determinare a chi spetti la parte del grand’uomo
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prevalente, per essere dimostrato non ha bisogno delle dichiarazioni degli operatori, nè di chi decide della operazione, nè di chi la sorveglia, ma
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pregio d’arte, inchiude un avvertimento che importa assai sia sempre vivo nello spirito di chi si accinge a percorrere le vie dell’arte, quello cioè
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conseguenti dubbi e contestazioni e sdegni naturali di chi un bel giorno trova il dipinto del proprio cuore diventato irriconoscibile per una veste che
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’ultimo sforzo dell’intelligenza di chi ama quest’opera non può condurre a mantenerne in piedi che la maschera e la maschera ripugnante prodotta dal
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chi mette la detta colla in due volte, ma l’ultima sempre bastantemente grossa. Questa stessa grossezza è causa che asciugandosi nel ritirarsi lascia
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carbonio, e adatto per rendere, secondo l’intenzione di chi ne fa uso, più duro e levigato l’intonaco; però il Cennini del marmo pesto non fa cenno, nè
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’imposizione assoluta come quella che può essere fatta da chi ordina il lavoro può trattenere l’artista amante della propria arte dal ritoccare occorrendo
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per chi in buona fede credendo di possedere un affresco assolutamente immune da ritocco si dovesse poi trovare deluso.
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risalendo a chi lo inventava gli sfugge la malinconica riflessione: «ma perchè siccome non si dice cosa che non sia stata altra volta detta, così, forse, non
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, come parrebbe consentaneo in chi era giunto a tale stremo d’impazienza.
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Dopo quanto si è detto sulle condizioni che precedettero e accompagnarono la comparsa della pittura ad olio, il volere accertare chi fosse l
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Male si apporrebbe però chi ritenesse che le attrattive dello splendore dei colori e le promesse di durabilità del nuovo metodo portassero immediata
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Accademia della crusca
