La tecnica della pittura
Senza questo carattere un dipinto nel quale il bianco del fondo non avesse servito che per la trasparenza delle mezze tinte e degli scuri, mentre i
Pagina 129
La tecnica della pittura
quantità di bianco della carta o fondo bianco qualsiasi che si lascia scoperto, le tinte a corpo non vi si possono considerare che come intruse
Pagina 130
La tecnica della pittura
bianco, ciò che non è condizione prestabilita della tempera.
Pagina 130
La tecnica della pittura
nel disegno a bianco e nero, con duplice danno. Quello anzitutto che il colore smosso dalla disposizione naturale presa nell’adagiarsi sul vellutato del
Pagina 133
La tecnica della pittura
Il terzo colore giudica un rosso ordinario prodotto dalla calcinazione del giallo già descritto, ed il quarto un bianco leggero, fine e compatto coi
Pagina 139
La tecnica della pittura
passava al bianco senza sviluppo d’odore ammoniacale: sciolto nell’acido idroclorico, con qualche effervescenza, era precipitato dall’ammoniaca in
Pagina 139
La tecnica della pittura
Bianchi — Bianco sangiovanni (comune bianco di calce per raffresco), biacca. Gialli — Ocria, giallorino, orpimento, risalgallo (specie d'orpimento
Pagina 145
La tecnica della pittura
Bianchi — Bianco sangiovanni, biacca, bianco di gusci d’uovo. Gialli — Ocria, giallo santo, orpimento, giallorino, fine giallorino di Venezia, arzica
Pagina 146
La tecnica della pittura
. Azzurro oltremarino. — Si fa di pietra detta Lapis lazzuli. Biacca. Bianco di guscio (gusci d’uovo macinati). Bianco sangiovanni (bianco di calce
Pagina 146
La tecnica della pittura
I colori minerali più noti sono il bianco di piombo e di zinco, le ocrie gialle e rosse, il cinabro, il minio, il verderame, il cobalto, la malachite
Pagina 149
La tecnica della pittura
sussidio del bianco possa discendere un’infinita gradazione di tinte più chiare, mentre da colori chiari sia impossibile risalire a più intensi quando non
Pagina 151
La tecnica della pittura
non assorbe nessuna qualità di raggi ma li respinge tutti e risulta bianco.
Pagina 153
La tecnica della pittura
Il mercurio non dà che le combinazioni collo zolfo veramente solide, quali il cinabro ed il vermiglione, ma anche queste subordinate al bianco col
Pagina 164
La tecnica della pittura
Lasciando in disparte la teoria alla quale uno strappo si farebbe in ogni modo coll’aggiunta del bianco e del nero e premesso il fatto che le materie
Pagina 167
La tecnica della pittura
Il rosso, il giallo e l’azzurro, col sussidio del bianco e del nero, sarebbero al contrario bastevoli per un cospicuo numero di combinazioni di tinte
Pagina 167
La tecnica della pittura
in pratica coi colori materiali adattabili alla tavolozza del pittore, pure coll’aggiunta del bianco e del nero, non potrebbe in nessuna maniera
Pagina 167
La tecnica della pittura
Dippiù, la lacca di Robbia non è un colore solidissimo che adoperata in velatura, altrimenti annerisce tanto col bianco di piombo che con quello di
Pagina 169
La tecnica della pittura
il bianco ed il nero colle gradazioni intermedie grigie.
Pagina 172
La tecnica della pittura
’azzurro ed il violetto, anche il bianco ed il nero. Ma perchè anche tali colori nei corrispondenti offerti dalle sostanze coloranti non rispondono nei
Pagina 173
La tecnica della pittura
Il bianco di piombo (biacca, cerusa, bianco d'argento, carbonato di piombo). — Si ottiene facendo reagire l'acido carbonico su di un sale basico di
Pagina 174
La tecnica della pittura
Il bianco di Krems o Cremintz è il migliore di tutti i bianchi in uso nella pittura ad olio.
Pagina 177
La tecnica della pittura
Le cause della bianchezza essendo nella completa ossidazione del piombo, bisogna che nel bianco non vi siano particelle di metallo vivo. Il bianco in
Pagina 177
La tecnica della pittura
Il bianco di Krems o d’argento si fa col processo olandese ridotto ad operazione di laboratorio. Le lamine di piombo sono collocate su dei graticci
Pagina 177
La tecnica della pittura
carbonico, i sistemi sono diventati diversi per quante fabbriche producono il bianco di piombo, ed ogni fabbricante naturalmente tiene segreto il suo metodo.
Pagina 177
La tecnica della pittura
Il bianco di piombo si può dire il colore principale della pittura ad olio, perchè vi si adopera nel maggior numero di tinte. Questo colore essicca
Pagina 177
La tecnica della pittura
Si trova spesso in commercio il bianco di piombo mescolato con altre sostanze bianche quali il solfato di barite, il solfato di piombo, la calce, il
Pagina 178
La tecnica della pittura
Il bianco di piombo non è adatto per la pittura a fresco. Nella tempera si usa per le sue qualità coprenti, ma occorre verniciarlo affinchè non
Pagina 178
La tecnica della pittura
È necessario avvertire che le sofisticazioni del bianco di piombo del quale si tratta qui, come di tutti i colori che si descrivono in seguito
Pagina 178
La tecnica della pittura
Il bianco di zinco (ossido di zinco). — Questo bianco fu pure conosciuto dagli antichi sotto il nome di lana filosofica, bianco assoluto, nil album
Pagina 179
La tecnica della pittura
trattando il bianco di zinco con l’aceto. Se il liquido deposita un fondo bianco e pesante rivela la presenza del solfato di barite. Aggiungendo alla
Pagina 179
La tecnica della pittura
Ora il bianco di zinco si fabbrica in serie di storte che proiettano i vapori del metallo in apposita stanza dove vengono attraversati da una
Pagina 179
La tecnica della pittura
Bisogna evitare di mescolare questi gialli al bianco di piombo, adoperando invece il bianco di zinco per quanto si è già detto dell’effetto degli
Pagina 181
La tecnica della pittura
L’allumina o le terre argillose, come il bianco di Spagna, il bianco di Meudon, di Bougival, di Troyes e la terra di Vicenza; altre sostanze come la
Pagina 185
La tecnica della pittura
Composte le diverse paste dei colori più intensi, si suddividono ognuna in cinque o sei gradazioni coll’aggiungere tanto di bianco quanto può
Pagina 199
La tecnica della pittura
maschio in lacrime, ben bianco, ben netto e ben scelto; si mette nel matraccio, versandovi sopra, non lo stesso peso, ma press’a poco lo stesso volume
Pagina 214
La tecnica della pittura
I principali oli seccativi sono: l’olio di lino, l’olio di noce, l’olio di papavero bianco e l’olio di canepa.
Pagina 218
La tecnica della pittura
L’olio di papavero. — Si spreme dai semi del papavero bianco triturandoli e comprimendoli al torchio. Quando è puro, l’olio di papavero è meno
Pagina 219
La tecnica della pittura
Il sal saturno è una modificazione dell’ossido di piombo, la biacca. È noto come il bianco di piombo portato ad un’alta temperatura ingiallisca e
Pagina 221
La tecnica della pittura
vetrerie per rendere bianco il vetro verde. Il manganese è così avido d’ossigeno che bisogna conservarlo in piccoli tubi di vetro saldati alla lampada perchè
Pagina 222
La tecnica della pittura
formaggio bianco e giovine.Questa colla, che dal suo principio attivo più propriamente si dice oggi colla di caseina, si ottiene in tale modo.
Pagina 231
La tecnica della pittura
, nella solidità dei colori, per tutti i vari processi di pittura, salva la precauzione di non adoperare il bianco di piombo e di zinco, il cinabro e
Pagina 249
La tecnica della pittura
bianco, si verrà ad un miscuglio di ossido di piombo o di ossido di zinco e del rosso, miscuglio che non potrà mai essere l’ossido di ferro puro
Pagina 287
La tecnica della pittura
In tutta la collezione egli non potè rintracciare che del giallo, del rosso, dell’azzurro, del bruno, del bianco, del nero e del verde.
Pagina 30
La tecnica della pittura
Il bianco di una conservazione rilevante ritiene essere gesso diluito in una sostanza glutinosa; e finalmente i bruni essere dovuti ad un carbone
Pagina 31
La tecnica della pittura
Passalacqua non può certamente comprendere tutte le varie decorazioni destinate asubire le vicende atmosferiche dell’aperto, ed il preparato bianco che il
Pagina 31
La tecnica della pittura
ricavavano raspando leggermente la tinta gialla che metteva a nudo il bianco sottostante, e le ombre fossero scavate e bruciate collo stesso stiletto rovente.
Pagina 41
La tecnica della pittura
Della calce preoccupazione costante del pittore d’affreschi, perchè oltre l’importanza che ha negli intonachi è pure l’unico bianco per i lumi ed i
Pagina 63
La tecnica della pittura
«Ma pel bianco che qui si adopera come si sa, si piglia il fior della calce bianchissima com’è comunemente quella di Genova, di Milano e di Ravenna
Pagina 64
La tecnica della pittura
, incominciando sempre dalle ombre, talvolta dipingendosi direttamente sul fondo bianco coperto da un solo strato di colla.
Pagina 85
La tecnica della pittura
gialla chiara e scura e l’orpimento, che si mescolava al bianco di corno di cervo calcinato per ischiarirlo.
Pagina 86
Accademia della crusca
