La pittura antica e moderna
Tra tutte le glorie che ci fiorirono sì nell’antica come nella novella Italia, quelle dell’arte sono certamente delle maggiori e più splendide
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sue opere che adornano le più ricche biblioteche italiane e straniere), era tal giudice, da tenersene il maggior conto e da riverirsi, nè alcuno io
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romore presso il volgo che stupidamente li esalta, i veri savii riprovano la lor falsa eleganza, e deridono le infelici prove del loro ardire. Essi han
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rimanea che ricercare le opinioni dei varii cataloghi, e veder se erano secondo verità; nè ciò fu difficile a quel gran conoscitore del Minardi.
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Quantunque non sian poche in Italia le gallerie private più splendide e più ricche di questa, sia per numero, sia per eccellenza di opere; nondimeno
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Io non dico che le dipinture di questa galleria siano tutte d’oro in oro: sono però tutte legittime, cioè antiche, originali, sincere; niuna fu
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istretto vincolo congiunti co’ suoi avanzamenti più lieti e gloriosi. E però è necessario studiare le origini, ossia considerare attesamente quei
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In que’ scurissimi secoli, quantunque in molti lavori fossero adoperati non pochi artefici nostri, pure in tutta Italia le arti avean cessato di
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quella tanto rozza e detestata che si nominò da Bisanzio. Certo, come nota un moderno critico, le Madonne o altre figure che ci rimangono di quella
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Di que’ secoli ricordiamo qui tutte insieme le pitture più notabili di mano o italiana o straniera, che sono le seguenti: Un santo Vescovo, dipinto
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pubblicate in intaglio le tre istorie del trittico, e insieme un magnifico stemma gentilizio che vedesi pinto sopra la prima tavoletta, sotto al quale è
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È noto per lo istorie che, se dalla Toscana partirono le faville onde per ogni dove si raccese il lume delle nobili arti, in Pisa particolarmente
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a salire le arti), che, giovandosi di quel che sino allora era stato fatto, riportasse tanta gloria: e questo ingegno fu il Masaccio, il quale recò l
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miracoli: la composizione ò immensa, le figure piccole di corpo, di numero infinite, di leggiadria e di grazia incomparabili. Si disputa se sia del
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è un quadro colla Madonna, il piccolo Gesù, ed una testa di santa; dell’altro due tavole con un sant’Antonio e un Cristo ignudo, di cui tengono le
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particolari delle scuole toscane, e dell’umbra e della veneta, le quali con un avanzare sempre crescente e con pari gentilezza ed ardore si gareggiavano; io
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leggiadria che sono le doti proprie e singolari delle arti del quattrocento. Oltrecciò ai visitatori torna oltremodo utile e dilettevole il considerare
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certamente (segue a dire il nostro istorico) non si dava alle opere l’unione e morbidezza di colore, e le illusioni di chiaroscuro, che poi ottennero
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non solo grandi virtù d’ingegno e d’ogni bella novità ed invenzione, ma tutte le vaghezze e leggiadrie de’ colori, e tutte le altre parti della
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. Giovanni, in mezza figura, leggiadrissimo e pieno di tutte le grazie, tenuto della prima maniera del Sanzio; ed un ritratto bellissimo di donna, attribuito
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veramente che vi risplendano le prime luci della pittura, v’han tuttavia que’ minori lami che fecero chiare le nostre scuole nell’età della perfezione
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nome dell’autore; ove il singolarissimo fiandrese mostrò al solito tutte le difficoltà dell’arte colla ricchezza e varietà dell’invenzione, con le vaghe
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Vorremmo peraltro che agli stranieri, i quali vanno continuamente per l’Italia non solo per desiderio di vagheggiare o di studiare le bellezze delle
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nelle sue o più o men rapide discese, son pure in cotesta galleria non poche tele assai pregiate, le quali però richiamano sopra di sè l’attenta
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spazio di storia, a considerare le vicende dall’arte moderna, ed a conoscer come d'ogni tempo ed in ogni parte della bella contrada, quanto più l’arte
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cui una siffatta collezione era veramente desiderabile, se ne può bene gloriare come di un nuovo ed utile decoro che le ha aggiunto un suo degno
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riscontrar tra loro lontanamente le dovizie sparse, spesso con incerte prove e con poca speranza di buon successo. Dacchè a formar in tutto un probabil
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, trovando in essa insieme riuniti e raggiunti per cosi dire tutti gli anelli della pittura, ossia, per tutte le serie di scuole antiche e moderne
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La mente del filosofo, siccome sentenziò un’altro egregio scrittore, non meno nelle arti che nella politica si studia oltre i fatti di conoscere le
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Per le accennate cose a me par veramente che in questa galleria trionfi l’arte della pittura, e che ella possa ravvivare nella mente i più bei
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ed i vicendevoli progressi che mostrarono in ogni tempo gli artefici e le scuole d’ogni contrada: ma non ci è meno agevole il raffigurare per tante
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Angelico perfezionatore della grande scuola che di quel nome si abbella; venga qua, consideri in questa galleria le opere di quella scuola, e dica se
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gallerie, o per arricchire le antiche; e così ci conservano moltissimi lavori d’illustri artefici, che altrimenti sarebbero trasportati di là da’ monti e
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L’Italia, dagli antichi tempi infino all’età nostra, si dimostrò sempre la patria dell’arti; ma corrotte le credenze e i costumi, e inaridita la
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vero bello. Per essa si rinvenne il tipo della bellezza nell’uomo Dio, e dietro questa suprema bellezza l’arte stabili le sue nonne e tracciossi il
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composizione. Ma primieramente si può rispondere che il ripetere i medesimi tipi fu già proprio di tutte le scuole, com’è manifesto presso i greci, i
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, i quali attingevano le ispirazioni in altre fonti, che non erano le cristiane. «V'è una parte nel bello, che dicesi dai trattatisti assoluto, perchè
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Tutte queste particolari eccellenze e tutti i più bei pregi che codesto scrittore, seguendo le tracce de’ più savii storici, va qui ed altrove
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possa del continuo tra le pareti domestiche ricrearsi per la contemplazione di que’ felici e virtuosi secoli, ed innalzar l’animo alla grande e gloriosa
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specchio un’istoria manifesta, continua e compiuta della pittura, e per distinguere le differenti qualità e virtù di tanti ingegni che fiorirono ne’ più
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raccolta, e fare opportune considerazioni sulle sue parti di maggior rilievo, ma di andar notando per essa il vario progresso e le vicende della pittura
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sacro argomento, che rappresentassero i varii tipi di tutte le scuole di pittura, di modo che una tal collezione dovesse formare la intera storia dell
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Accademia della crusca
