L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
maestre dell’arte che ha fatto scandalo: dai posatori di parquet di Gustave Caillebotte alle ragazze del primo Renoir; dall’arcigna giornalista ritratta da
Pagina 100
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
Nel frattempo è avanzato il valore della disarmonia. Ci scandalizziamo per le carcasse di bue esposte da Jannis Kounellis nelle sue installazioni, ma
Pagina 104
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
che esista un bello universale, valido per tutti, è possibile fu la posizione di Kant e di Hegel ma è anche sempre più difficile da sostenere. Questa
Pagina 104
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
. Da tempo si è cominciato a parlare di crisi del monumento, di «contro-monumento» o di «non-monumentalità» della scultura: un'intera mostra, curata al
Pagina 108
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
una rete piena di nodi dall’importanza equivalente, un modo di vedere le cose suffragato anche da come si sta sviluppando la rete Internet. Eppure, è
Pagina 110
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
Nei prossimi capitoli prenderemo in considerazione alcuni dei principali contributi sul tema dati da filosofi e sociologi che hanno concorso a
Pagina 12
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
E ancora, dovremmo chiederci se gli artisti che mostrano una profonda distanza da quel sistema capitalista che è il solo a veicolare le loro opere
Pagina 121
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
problematiche più ristrette come i diritti umani, l'attenzione per la natura, l'utilizzo per le risorse idriche, non è affatto un nodo semplice da
Pagina 121
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
Non è inattuale un sentimento caro al Romanticismo, ma da sempre insito nell’animo umano, che ci sovrasta e sconvolge lasciandoci senza parole e
Pagina 128
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
cinema non sono per nulla alieni da un sistema nel quale la realizzazione di un lavoro da un’opera lirica, in cui la relazione costi/ricavi è sempre in
Pagina 13
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
tra ciò che è vero e ciò che non lo è: l’intercapedine tra queste due categorie è tutta da ripensare, così come è da ripensare la nozione di oggetto
Pagina 22
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
• Le realizzazioni che, a partire da quelle di Lazio MoholyNagy, richiedono una pianificazione e potrebbero quasi ridursi al progetto stesso.
Pagina 25
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
, inclusa la nascita della pittura monocroma, iniziata da Kasimir Maleviĉe proseguita, nel dopoguerra, con artisti come Lucio Fontana, Robert
Pagina 25
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
nuova vita quotidiana soprattutto delle città; il simbolismo che gli fece da contraltare, proponendo una realtà parallela fatta di sogno e a volte di
Pagina 26
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
principali direzioni: da un lato, la creazione casuale e dionisiaca alla Jackson Pollock, dall’altro, il fare silenzioso e contemplativo alla Mark Rothko
Pagina 27
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
materia prima e plasmabile da qui la definizione di Body Art. Molti sono gli esempi che potremmo citare come antecedenti a questo uso del corpo e dell
Pagina 28
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
La rivoluzione etica alla quale si è andati incontro con la possibilità di controllare le nascite è impossibile da sopravvalutare. Il suo impatto è
Pagina 29
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
manipolazione del corpo da parte della politica, dell’economia e della finanza. La paura di un uomo mutante o robotizzato è cosa antica, passa dal mito del
Pagina 30
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
Accettiamo di buon grado che gli affreschi di Giotto non parlino della sua persona; la mancanza di autobiografia da parte di certi artisti
Pagina 31
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
Nel giro di pochi mesi la critica individuò un gruppo minimalista omogeneo, formato da artisti quali Carl Andre, Dan Flavin, Donald Judd, Sol LeWitt
Pagina 33
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
realizzati da mani diverse da quelle di chi li aveva ideati. Come annotarono Lucy Lippard e John Chandler nel 1968, si tratta di
Pagina 34
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
Molti ritengono che l’arte recente nasca da una mera provocazione (con che movente gli artisti agirebbero da burloni nessuno lo spiega). Anche in
Pagina 35
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
-Nagy e del tedesco Siegfried Kracauer, che per primi esplorarono il senso e le possibilità del montaggio. A partire anche da quegli esperimenti, gli
Pagina 42
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
macchina da scrivere, un metro da sarta e uno da falegname, il meccanismo di un orologio e altri simili bric-à-brac per mostrare quanto l’uomo, già a
Pagina 43
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
. Giorgio De Chirico raggruppava nei suoi dipinti brandelli di piazze, tavole da palcoscenico, scatole per biscotti, statue di marmo e manichini da
Pagina 46
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
non aver nulla di duraturo da dichiarare ai posteri. Nelle arti visive, questa insicurezza da un lato ha portato allo sgretolamento delle forme, alla
Pagina 47
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
sostituite da altre. La nostra vita e il nostro tempo scorrono accelerati dandoci un senso di vertigine, come se le ore e i giorni a nostra disposizione
Pagina 47
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
Tutti questi filmati parlano con una libertà che nessun film da distribuire nei cinema potrebbe mai sopportare.
Pagina 55
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
continuiamo l’evoluzione del mezzo dell’arte, del 1951, pensò a una ricetrasmittente televisiva da inserire in un aerostato; Robert Rauschenberg e Robert Morris
Pagina 55
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
caratterizzata non da una riduzione minimalista delle tecniche, ma da una loro dilatazione euforica. Come ricordava Edgar Wind nel 1997 nel suo Arte e
Pagina 58
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
montati e poi fotografati da Cindy Sherman. Pensiamo all’insofferenza che proviamo di fronte a immagini dissacratorie come The Holy Virgin Mary (1996
Pagina 63
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
: quel Supremo convegno di Giacomo Grosso (1895) in cui un Don Giovanni cadavere esposto in chiesa, nella bara, appare circondato da donne nude che ancora
Pagina 63
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
determinati da una comunità che è abbastanza elastica per cambiare sovente idea -, la quale nel suo insieme forma un’istituzione.
Pagina 67
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
Le modalità con cui un artista si inserisce e dialoga dentro e fuori il sistema sono molteplici. Può capitare che, lasciati da parte timori e
Pagina 71
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
cerca una via alternativa a quella dell’efficienza e della produttività accelerata imposta dal mercato. Da un lato si rispolvera un ideale mai sopito
Pagina 72
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
loro corredo di contro-Salon. In entrambi i casi, si trattava di occasioni in cui veniva presentato il nuovo e da cui la vendita non era esclusa. In
Pagina 73
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
intellettuale: da Guillaume Apollinaire ad André Breton, da Kasimir Malevic e Filippo Tommaso Marinetti a Marcel Duchamp, che fu anche tra i maggiori
Pagina 74
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
pochi secoli, il museo ha cambiato il suo status da luogo della memoria a luogo della proposta. Questa veste sarebbe stata improbabile al tempo in cui i
Pagina 74
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
Non c’è da stupirsi se si è rinforzata la presenza di artisti che si propongono anche come curatori. Non si tratta di un'idea nuova. Nel 1855
Pagina 79
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
esposero anche gli italiani Giovanni Anseimo, con un Senza titolo (1968) composto da batuffoli di cotone che assorbono acqua da un recipiente in
Pagina 80
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
Nel maggio del 2004, la sala d’asta newyorkese di Sotheby’s batte un record mondiale: il Garçon à la pipe (1905) dipinto da un giovane Picasso negli
Pagina 81
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
Ciò non è vero da oggi e nemmeno dal tardo Settecento, quando la categoria di gusto è stata teorizzata dai filosofi: probabilmente da sempre hanno
Pagina 86
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
, bisogna esporre in una buona galleria, per la stessa ragione per cui, ad esempio, Dior non ha mai venduto i suoi modelli da Woolworth. È soprattutto
Pagina 86
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
La follia da shopaholic può portare lontano i collezionisti. Negli ultimi anni d’oro dell’Occidente, l’artista top era sottoposto a una tale
Pagina 88
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
tale da rendere essenziale che questo piccolo ammanco sia bilanciato da un’alta dose di divertimento, simile a quello generato dal gioco d’azzardo o
Pagina 89
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
, cioè provenienti direttamente dallo studio dell’artista, e non lasciarsi abbindolare da presunti affari legati a lavori già da tempo oggetto di
Pagina 90
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
. Non bisogna fidarsi ciecamente di quelle informazioni che potremmo chiamare «modellanti», ovvero costruite su misura da un gallerista o da un critico
Pagina 90
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
ha una storia così lunga da avere intaccato l’unità del Cristianesimo e da avere segnato uno spartiacque tra religioni: alcune, come l’IsIam e l
Pagina 95
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
base di operazioni incomprensibili. Si dimentica che spesso gli artisti più provocatori provengono da studi classici e abilità tradizionali che in
Pagina 97
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi
Il punto è che l’arte moderna e contemporanea non si svela al nostro sguardo se non siamo consapevoli, da un lato, dei cambiamenti che si sono
Pagina 97
Accademia della crusca
