- No!... Miss Stower non cede!... Oh, si capisce benissimo dall'intonazione supplichevole della lettera!... O moglie... o nulla!
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(Cambiando intonazione).
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per gli altri, ambiente, intonazione, tavolozza, quadri.
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dipinti, possono riuscire sgradevoli all’occhio. A questi soggetti appartengono quelli d’intonazione spiccatamente verdastra o giallo-verdastra. E per
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Riprendendo il lavoro, cominciate dal cielo, che, portato al giusto valore d’intonazione richiesta dal vero, vi servirà di base, o di pietra di
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I ritratti d’intonazione oscura sono vantaggiosi sugli altri; quelli di tono medio, appariscono facilmente pesanti e neri, salvo che non siasi
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gutta, se d’intonazione più calda.
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Nuvole d'intonazione grigio fredda: Cobalto o bleu francese col nero. Bleu francese, nero lampada e garanza rosa. Bleu francese, nero bleu e rosso
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Per nubi d'intonazione porpurea. Rosso chiaro, garanza rosa e cobalto. Rosso indiano e cobalto. Garanza porpora, ocra gialla e cobalto. Nero lampada
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Nuvole di pioggia e in ispecie quelle d'intonazione bassa e quelle di crepuscolo, non illuminate dal sole. Indaco, rosso chiaro e rosso indiano
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Se d'intonazione cremisi: Rosso indiano velato colla garanza rosa. Rosso chiaro e garanza rosa (tinta infocata). Garanza rosa con poca garanza
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Nuvole d'intonazione dorata: Cadmio. Giallo indiano solo, oppure colla garanza rosa. Ocra gialla sola, oppure, colla garanza rosa o col cadmio. Gomma
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Se d'intonazione aranciata: Ocra gialla e rosso indiano. Cadmio e rosso indiano o garanza rosa. Giallo indiano e garanza rosa o rosso chiaro. Arancio
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Se d'intonazione fredda, neutro verdastra: Cobalto, ombra bruciata e bruno Vandyk. Indaco, cobalto, ocra gialla e garanza rosa.
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Se d'intonazione color ardesia: Indaco, cobalto e garanza bruna. Cobalto, sepia e garanza bruna. Nero lampada, indaco e rosso indiano.
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Se d'intonazione porpurea: Ocra gialla, rosso indiano e cobalto. Rosso indiano, garanza rosa e cobalto. Garanza porpora e cobalto. Garanza porpora
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Quando il cielo vi riesce d’intonazione debole, ripassatelo una seconda volta colle medesime tinte, tenendole però più leggere.
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Effetto consimile, ma d’intonazione più ricca.
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Cielo chiaro, strisciato da strati di nubi della stessa intonazione, ma di tono più basso.
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Cielo azzurro; alla sinistra una nube orlata di bianco coll’ombra interna d’intonazione calda, che coll’aumentare d’intensità, tende a raffreddarsi.
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Motivo: due terzi superiori del cielo coperti di nuvole d’intonazione porpora intenso, in forma di lunghe striscie e a strati sovrapposti gli uni
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La maggior difficoltà da superare in effetti consimili consiste nel saper raggiungere un’intonazione ricca di tinte pure e delicate, e brillantezza
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Intonazione aranciata: Cinabro, ocra gialla e poco bianco chinese. Terra di Siena bruciata e poco bianco chinese.
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Per i tronchi e rami d'intonazione verdastra: Giallo cromo e cobalto. Giallo cromo e nero bleu. Giallo cromo, giallo di spincervino bruno e nero bleu.
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evitare un’intonazione uniforme di colore.
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Una quercia, col tronco d’intonazione fredda e bassa di tono.
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Colla tinta di prima, ma d’intonazione più bassa, mettete la mezzatinta dell’erba. Lasciate asciugare.
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’intonazione cupa.
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Colla medesima tinta di prima, cioè, cobalto, lacca carminata e terra di Siena bruciata, ma d’intonazione un po’ più scura, rinforzate le insenature
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Muri terrosi. Ombra naturale. Ombra bruciata. Bruno Vandyk. Sepia e ocra gialla. Se d’intonazione grigiastra aggiungere più o meno indaco o bleu
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Se d'intonazione giallastra o aranciata: Terra di Siena naturale. Terra di Siena naturale e bruno Vandyk, oppure garanza bruna.
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Se d'intonazione verdastra: Cobalto e gomma gutta. Terra di Siena naturale e indaco. Ocra romana e indaco. Giallo indiano, terra di Siena bruciata e
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Se d’intonazione oscurissima: Garanza bruna e bruno Vandyk. Bruno di Vandyk, lacca carminata e indaco. Giallo indiano, sepia e lacca carminata.
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Se d’intonazione grigia, debolmente colorita: Terra di Siena bruciata e cobalto. Cobalto, garanza porpora e terra di Siena naturale. Indaco, garanza
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Nei laghi e nelle marine, riguardo l’esecuzione, si procede come per il cielo, tenendo le parti lontane consonanti coll’intonazione dell’aria
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I fondi più vantaggiosi sono quelli d’intonazione più o meno bruno verdastra, apparendo, per contrasto di tali tinte, la carnagione molto fresca di
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Dopo aver svolto un contorno nitido e corretto, se la parte più avanzata del terreno è d’intonazione bruna, abbozzatelo con verde vescica, bistro e
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Per effetti d’autunno, disponete il fogliame con terra di Siena bruciata, giallo di fiele e bianco, terminandolo, secondo la loro intonazione più o
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alberi d’intonazione giallastra, lavorateli con ocra e bianco, e sul finire, aggiungetevi dell’oltremare.
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I colori e le combinazioni che si distinguono per delicatezza o luminosità, o molta purezza di tinta, o d’intonazione bassa, sono stampati in corsivo
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Ordinariamente l’intonazione violetta del cielo si allarga sulle lontananze, non influenzate dal sole.
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Un dipinto d’intonazione bassa, mediante una saggia applicazione del nero, può essere rinvigorito d’intonazione.
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Qualora l’ombra portata (effetto di sole) di un motivo di alberi, sbattuta sull’erba del primo piano, presentasse un’intonazione fiacca e sporca
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Se d’intonazione grigio fredda: Biacca, cobalto e nero avorio. Biacca, cobalto e tinta neutra. Biacca, oltremare, nero avorio e poca ocra chiara.
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Se d'intonazione neutra fredda: Massicotto, indaco, ocra gialla e lacca carminata. Massicotto, oltremare e rosso saturno. Massicotto, cobalto e bruno
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essere sostituita col massicotto, col giallolino di Napoli giallastro o coi grigi, se l’intonazione propende al grigio verdastro freddo; e col
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ocra gialla cogli azzurri. Alla biacca si possono sostituire i grigi, se l’intonazione è piuttosto fredda.
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lacca Robert, se l’intonazione è calda; alle sfregature cogli azzurri, col caput mortum o col rosso indiano scuro, se l’ambiente è molto arioso e
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Come pittore, tuttavia, egli sviluppò Piero nei riguardi dell'intonazione, nella pressione atmosferica sulla materia del colore, ciò che d'altra
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Antonello infatti svolgeva intenti di rotondità plastica, e non arrivava mai alla vera intonazione solare e al colorismo caldo: Bellini invece si
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Accademia della crusca
