| Pop | Art |
Pop art -
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| pop | italiano |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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| pop | in Italia fu localizzata quasi esclusivamente a Roma, dove |
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la presenza a Roma di Cy Twombly, artista molto legato ai | pop | newyorkesi anche se la sua arte era rimasta sempre lontana |
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l’interesse per la | pop | art abbia coperto in buona parte il periodo degli anni |
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l’esperienza anonima ed intersoggettiva. Non a caso la | Pop | Art è nata nel più industrializzato paese del mondo, come |
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più vigorosi processi di massificazione. A questi temi la | Pop | Art offre una risposta parziale finché vogliamo, ma |
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appena in Europa apparvero le prime riproduzioni di artisti | pop | e le prime mostre di Rauschenberg, Jasper Johns, Oldenburg, |
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però, doveva apparire chiaro ad ognuno che il fenomeno | pop | - legato com’era alla società consumistica, all’era del |
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dei Picabia, dei Man Ray, dei Duchamp. Per questo il | pop | significò una volta di più una vera ondata di affascinante |
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la priorità nell’avventura dada. La differenza tra dada e | pop | art fu, in effetti, che il primo dei due movimenti volle |
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senza pari, talora persino delirante, fu quella della | pop | art e non c’è dubbio che quest’ultima, più ancora |
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e declassata. Da molti sì accostò il fenomeno del | pop | a quello del primo Dadà, per il fatto soprattutto che |
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a scadere. Come pure venne a scadere l'assimilazione di | pop | art con l'uso iniziale di questa espressione quale fu |
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la | Pop | Art, come il suo precedente immediato, il Neo-Dada, |
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tre decenni del nostro secolo. Quella del Neo-Dada e della | Pop | Art non è affatto un’avanguardia surriscaldata e radicale |
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si trovano a loro agio solo nella seconda polarità. La | Pop | Art è un’avanguardia lucida, spesso cinica e quasi sempre |
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di avvenirismo, sono proprio questi gli elementi di cui la | Pop | Art e il Neo-Dada, come in genere tutto l’arco finale |
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esponenti della | Pop | Art sono entrati in questo spazio anonimo, fino ad oggi |
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e del comfort meccanizzato; ed è su questo livello che la | Pop | Art coglie ed interpreta dall’interno le trasformazioni |
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tutti. In tal modo l’attenzione potenzialmente sociale dei | pop | finisce per collocarsi agli antipodi dell’individualismo |
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ed anche in quella figura di passaggio fra Neo-Dada e | Pop | Art che è Dine; ma in genere la temperie dove risulta ora |
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in cui consiste l’operazione centrale degli artisti | pop | ha valore di mimesi conoscitiva, e come tale arriva a |
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un’area narrativa che costeggia la ricerca oggettiva della | Pop | Art, senza mai rientrare con esattezza in essa. Un caso |
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di oggetti di una commedia borghese non appartiene alla | Pop | Art, piuttosto ad una precipitazione in chiave allucinata |
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e l’originalità. Partito da posizioni ancora legate alla | pop | art (o almeno all’utilizzazione di oggetti in parte presi |
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tipico degli ultimi tempi: il trionfo di certa musica | pop | e rock e d’un certo costume beat e punk tanto negli USA |
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allo stesso modo di come, durante l’esplosione della | pop | art, si tentò, da parte di alcuni artisti figurativi ormai |
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ha dato la via a molte delle manifestazioni dell’odierna | pop | art americana e anche europea. Ma quello che differenzia |
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e anche europea. Ma quello che differenzia Tilson dai | pop | americani, da quelli francesi e da quelli italiani (come |
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se ritorna l’attenzione verso la | Pop | Art, essa ritorna in un quadro profondamente mutato, non |
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ancora di fine-del-moderno o di postmoderno. Del moderno la | Pop | Art, continuandoli, ha esteso fino alla massima dilatazione |
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estraniata, insolita, allarmata. In particolare, la | Pop | Art ci ha dimostrato l’ampiezza di diffusione del «doppio», |
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“pittoriche" dove l’elemento ora ironico, ora vagamente | pop | si alternava. I già citati jugoslavi Hegedusič, Stupica, |
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e grottesche, aveva creato un genere del tutto personale di | pop | art; che doveva, anche questo, servire da punto d’appoggio |
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decisamente impostati sopra aspetti di oggettualizzazione | pop | — le opere di Mario Schifano, del già rammentato Marotta, |
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specifici, e la vita si sprigionasse solo dallo sguardo. La | Pop | Art è nello stesso tempo una causa e una riprova della |
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consumato. All’inizio del procedimento operativo dei | pop | c’è ogni volta la cosa o la figura empirica che viene |
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e promossa a campione. Ma in quanto tale il campione | pop | appare sempre paradigmatico, mantenendo stabili rapporti |
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possiamo considerare la | Pop | Art in particolare, più ancora che il Neo-Dada, come la |
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ridondanza della comunicazione tecnologica, il parallelismo | pop | con i mass media si è dimostrato totale. |
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| Pop | Art, non meno del Neo-Dada, fa ormai parte del corpo vivo |
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del moderno, compresi i futuristi e i dadaisti, l’artista | pop | si è lasciato coinvolgere volutamente dall’universo |
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concorrenze né autonomie. Non per nulla è nel 1968 che la | Pop | Art manifesta le ultime battute della sua spinta creativa; |
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oggi una ripresa di interesse nei confronti della | Pop | Art ed a simile ripresa si accompagna pure una diffusione |
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metropolitano. In questa presente generalizzazione la | Pop | Art ritorna, meno però come linguaggio, e più come dato di |
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essere di nuovo invisibili, «naturali» appunto, dopo che la | Pop | Art li aveva collocati allo scoperto nel centro |
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Il Kitsch è stato utilizzato spesso nelle opere della | pop | art. |
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paradigmatico che contraddistingue infine il campione | pop | consente, dopo l’assunzione del modello, la successiva |
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e proprio per tale caratteristica la mediazione della | Pop | partecipa ad un movimento di recupero e di revisione |
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la | Pop | Art all’interno di questa convergenza appare una operazione |
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in sede d’indagine storico-critica, quando si intenda per | Pop | Art il momento più freddo, oggettivo ed analitico, che ha |
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italiani, attivi a cominciare dagli anni Sessanta, la | Pop | Art ha segnato unicamente un momento, seppure decisivo, |
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L’ottica che fa da protagonista nelle sculture e nei quadri | pop | appare condizionata da una serie di choc, da rapidi |
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s’inscrive nello spazio, guida la mise en scène di un’opera | pop | che può divenire semplicemente una lineare e scaltrita mise |
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valersi di certi elementi resi familiari dall’ondata di | pop | art e trasformarli in qualcosa di totalmente diverso ed |
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gli epigoni dell’altra grande corrente figurativa: la | pop | art, che dopo la sua clamorosa affermazione alla XXII |
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consumista, spesso ricca di elementi quotidiani, con la | Pop | Art e le pratiche realiste emerse dagli anni Sessanta e |
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi -
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USA, "op art" — quasi a contrapporla all'allora fiorente | pop | art. |
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conformismo borghese incalzante com’era quello della fase | pop | e op, e com’è in definitiva quello di qualsivoglia tendenza |
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oggettuale nel periodo che va dal primo dada all’ultimo | pop | (ivi compresi arte cinetica e programmata e le infinite |
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