le lontananze, accarezzandole — e non a casaccio — con | tinte | delicate e ariose, disposte in larghe masse di chiaroscuro |
Manuale per i dilettanti di pittura a olio, acquerello, miniatura, guazzo, pastello e
pittura sul legno (paesaggio, figura e fiori) -
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crolli dei colori, ciò che non accadrebbe usando forti | tinte | a corpo, le quali sarebbero soggette a tutti i pericoli |
La tecnica della pittura -
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| Tinte | per la carnagione: Terra di Siena naturale e garanza rosa. |
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| tinte | delicate e trasparenti, devono essere lavorate molto |
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non altrimenti, che con ripetute sovrapposizioni; mentre le | tinte | rosso scuro e quelle brune di tono robusto, che |
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sporcherete il fondo con delle | tinte | neutre, e accennerete debolmente i piani del corpo e le |
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radice dei capelli deve essere insensibilmente sfumato con | tinte | più o meno fredde. |
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d’uovo quanto colore, rendeva impossibile lo sfumare le | tinte | impastandole col pennello, e tanto più nelle parti |
La tecnica della pittura -
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manchino esempi di opere tanto morbide e di un’unione di | tinte | così perfetta da equivalere i migliori impasti del processo |
La tecnica della pittura -
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| Tinte | neutro sbiadite. Biacca, ocra gialla, cobalto e poca |
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nei partiti scuri delle frondi, sopratutto, dovete schivare | tinte | fredde e nere. |
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piano dev’essere accarezzato leggermente con toni e | tinte | delicate, sfumate con dolcezza, e non a caso, mantenendo |
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in questo caso, una gustosa trovata di pochi contrasti di | tinte | e toni, compreso il colore del legno, basta per raggiungere |
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scorreva caldo e vivace nelle sue vene e coloriva di | tinte | rosee la sua pelle trasparente dal candore vellutato della |
La Bohème -
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scorreva caldo e vivace nelle sue vene e coloriva di | tinte | rosee la sua pelle trasparente dal candore vellutato della |
La Bohème -
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carminata, la terra di Siena bruciata, danno un’infinità di | tinte | utilissime. In queste tinte la biacca deve far parte in |
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bruciata, danno un’infinità di tinte utilissime. In queste | tinte | la biacca deve far parte in proporzione della forza delle |
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| Tinte | per la vegetazione sott’acqua. Biacca, terra di Siena |
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neri: abbozzateli colle medesime | tinte | aggiungendo però del nero nei massimi scuri, e della terra |
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| Tinte | per tronchi e rami. Grigio N. 1, ocra gialla, terra d’ombra |
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d’ombra, lacche, oltremare e caput mortum, e un’infinità di | tinte | facili da trovare. Per i verdi dei prati o campi, possono |
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possono trattare i fiori per mezzo di velature, poste sulle | tinte | locali pure e schiette. |
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— per avere adoperate | tinte | troppo liquide o il pennello eccessivamente carico — vi |
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colore che nel guazzo occupa il posto principale, perchè le | tinte | non possono, come nell’acquerello, essere chiarite colla |
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e le velature erano date con artificio, servendosi delle | tinte | locali dettate dalla natura. |
La tecnica della pittura -
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consiste nel saper raggiungere un’intonazione ricca di | tinte | pure e delicate, e brillantezza nei lumi. |
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per poco in Novara, ove ci si presenta un quadro con | tinte | diverse, direi anzi, poco liete. |
X Legislatura – Tornata del 6 luglio 1870 -
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le | tinte | è vantaggioso lasciar fuori nettamente i lumi accidentali |
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| Tinte | locali per atmosfera tempestoso: Biacca, terra di Siena |
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mettervi a tinteggiare, preparate negli scodellini tutte le | tinte | (che siano ben liquide, e in quantità maggiore di quella |
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viso che staccano sul fondo, si contrappongano delle mezze | tinte | incolore fredde, e alle oscure, le più chiare del fondo, |
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e, per evitare tale inconveniente è pratico aggiungere alle | tinte | poco fiele di bue. |
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tanto tempo nell’esecuzione, aggiungete allora alle | tinte | poco zucchero candito, per evitare che i colori asciughino |
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per velare le | tinte | sopra esposte: Giallo di spincervino bruno. Terra verde. |
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leggerissime, servono per modificare di colore o di tono le | tinte | non riuscite, oppure per far brillare maggiormente la |
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in questo modo fatto, si comporranno in seguito diverse | tinte | mescolandolo col bianco. Essendo venti le gradazioni della |
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e, toccando appena la superficie del dipinto, sfumate le | tinte | le une nell’altre, senza, però, perdere il disegno. |
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| Tinte | per muri, pietre ecc.: Ocra romana. Ocra romana e nero |
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gialla e bruno Vandyk. Ocra gialla, sepia e grigio Payne; | tinte | bellissime. Nero bleu. Nero bleu e garanza rosa. Ombra |
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| Tinte | per vacche, cavalli, cani, ecc., se di mantello chiaro: |
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ora che questa serie di | tinte | si prolunghi sino all’11ª gradazione, il costo di questa si |
Plico del fotografo: trattato teorico-pratico di fotografia -
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indaco e bruno Vandyk. Le parti luminose rifletteranno le | tinte | del cielo, oppure, saranno più o meno biaccose. |
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coll’acido idroclorico ricavò dell’ossido di ferro, ma le | tinte | nere resistettero a quest’acido e alle soluzioni alcaline. |
La tecnica della pittura -
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nelle gamme colorate. Quando, per esempio, si osservano due | tinte | di intensità diversa, quella di tono più elevato o intenso, |
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| Tinte | verdi: ocra gialla e indaco; giallo di spincervino bruno e |
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in modo, che per opera della scorrevolezza del colore le | tinte | si invadono reciprocamente, coprendo così tutta la |
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umido subisce asciugando, per poter valutare la forza delle | tinte | definitive. Per esempio, copiando dal vero, bisogna dare |
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dipinto bisogna aver l’avvertenza di disporre le ombre con | tinte | leggere, cioè non troppo spesse di colore, altrimenti le |
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e osservando troppo spesso l’orizzonte si avranno | tinte | cariche di rosso come accade pel Sole e la Luna. |
Le Stelle. Saggio di astronomia siderale -
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| Tinte | per vele chiare: Ocra romana. Ocra gialla e tinta neutra. |
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poco cobalto e ossido di cromo, modificate le | tinte | azzurro verdastre delle corteccie, senza però abusare |
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ricchissime gradazioni delle | tinte | violette, dal grigio più freddo, al porpora più caldo, sono |
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