adesione reciproca degli strati e dal forte legame di tutta la superficie dipinta coll’imprimitura.
trattato di pittura
Pagina 107
continuamente studiare sui dipinti antichi, dimostrano che tutti i movimenti di due superficie di contrattilità diversa concorrono al loro piano di aderenza
trattato di pittura
Pagina 107
numero di spazi, nei quali coi vuoti e la sottigliezza eccessiva delle tinte si è interrotta la continuità della superficie generale del dipinto.
trattato di pittura
Pagina 107
frenesìa di meccanismo tecnico ancora più fatale per l’avvenire del dipinto, nulla essendovi di più nocevole alla solidità della superficie dipinta delle
trattato di pittura
Pagina 15
necessario che si mostrassero più resistenti, giacchè i dipinti vanno continuamente esposti alla luce, e la loro superficie esterna è in permanente
trattato di pittura
Pagina 152
solidità possibile nel senso che principalmente sia guarentita l’incolumità della superficie dei colori, nella quale veramente si riduce il valore artistico
trattato di pittura
Pagina 152
e la massima forza di adesione con la superfìcie di appoggio. Il pastello rappresenta l’opposto delle proprietà dei colori nel processo ad olio
trattato di pittura
Pagina 158
raccolta in un recipiente o distesa in superficie su qualunque piano.
trattato di pittura
Pagina 159
può essere indicato dall’enorme volume d’acqua che si può tingere con pochi grammi di carmino o di blu di Prussia, e quindi la superficie bianca, che
trattato di pittura
Pagina 163
’influenza dell’aria sulla superficie esterna del dipinto si avrà anche quella dell’aria introdottasi fra particella e particella della tinta per via del
trattato di pittura
Pagina 163
è suscettibile di cristallizzare in ottaedri regolari. Presenta alla superficie l’apparenza di foglie di felce come l’antimonio. È malleabile, duttile
trattato di pittura
Pagina 181
non deve riflettere luce neutra diffusa alla superficie delle particelle del colore. Per conseguenza sono i colori trasparenti che si prestano meglio
trattato di pittura
Pagina 197
facilmente possono andare soggetti i dipinti; infine certa elasticità per seguire i movimenti vari della superficie dipinta nei suoi stadi di essiccazione
trattato di pittura
Pagina 202
Il prodotto è molto elastico e perciò adatto alle superficie dipinte ad olio, specialmente le tele in continuo movimento per le contrazioni dello
trattato di pittura
Pagina 209
sostanze coloranti. Che se per avventura sugli stessi colori presi ad esame si volessero approfondire le cause della loro aderenza ad una superficie
trattato di pittura
Pagina 22
è nocivo, sia negli strati interni del colore come alla superficie. L’elasticità è un elemento di conservazione del dipinto di troppa importanza
trattato di pittura
Pagina 226
spalmava bene tutta la superficie della tavola e le striscie di tela si immollavano completamente nella colla spianandole poi ben bene colle mani. Il
trattato di pittura
Pagina 234
superficie di lavoro sia possibile provvedere avanti di accingersi al còmpito artistico.
trattato di pittura
Pagina 245
di coesione perchè le sostanze coloranti si fissino più o meno saldamente alla superficie che si vuole dipingere.
trattato di pittura
Pagina 249
confricazione meccanica del colore sulla superficie da dipingere basta per tenerlo aderente: concludendosi che l’attenzione dell’artista nell’atto del
trattato di pittura
Pagina 250
superficie dei colori.
trattato di pittura
Pagina 264
amore dell’arte o per incarico di custodia, si direbbe incredibile abbia potuto mantenere fede al restauro che intacca la superficie dei colori se il
trattato di pittura
Pagina 264
La superficie levigata e lucida, sia delle pitture murali medieve, come degli affreschi, fu un requisito ricercatissimo. Nell’arte cristiana antica
trattato di pittura
Pagina 278
del ripristino, il verniciarli; e negli affreschi, perchè la superficie esterna cristallina impedisce al muro ogni assorbimento, si ebbe per una
trattato di pittura
Pagina 278
Però nè le condizioni eccezionali del clima, nè la costituzione favorevole della superficie dipinta, nè l’impiego dei colori più solidi sarebbero
trattato di pittura
Pagina 28
il mal talento, potevano concepire di più dannoso alla superficie dei colori.
trattato di pittura
Pagina 280
particolarmente nuoce alla illusione pittorica tutto quanto di materiale si interponga fra il nostro occhio ed il dipinto, tutto quanto sulla superficie
trattato di pittura
Pagina 283
La condizione particolare di un’immagine che esiste materialmente per la sola tenue grossezza dei colori posti su di una superficie piana e nella
trattato di pittura
Pagina 283
possa vedere. Così è quindi caratteristica della pittura la completa incompatibilità di qualsiasi segno od oggetto estraneo alla superficie dei colori
trattato di pittura
Pagina 284
, limitando l’analisi del colore preesistente ad uno spazio di qualche centimetro quadrato di superficie — una semplice scrostatura in un dipinto ad olio — e
trattato di pittura
Pagina 286
intemperie dei climi più crudi le più sottili superficie di colori, confidando che debbano durare per dei secoli; anzi si vuole addirittura l
trattato di pittura
Pagina 289
L’ultima superficie del dipinto racchiudendo le più delicate gradazioni di tinte, è facile comprendere come alla menoma azione corrosiva le leggiere
trattato di pittura
Pagina 294
forte presa sul dipinto, non si distacchi a scaglie, ma la punta dell’istrumento debba tormentare ogni asperità ed ogni incavo della superficie dei
trattato di pittura
Pagina 295
materiale che tocchi la superficie dei colori alterandola comunque più in là dell’azione del tempo o di quelle accidentalità che si possono addebitare
trattato di pittura
Pagina 298
sulla complicata superficie dei colori, nella varietà di modi d’impiego del materiale pittorico tenuto tante volte da uno stesso artefice, sia per fretta
trattato di pittura
Pagina 299
Ma non è diffìcile ricostituire tanto nei suoi aspetti esteriori quanto nella sua generica disposizione molecolare qualsiasi superficie colorata
trattato di pittura
Pagina 33
’encausto e ad olio, perchè il sopra nuotare dell’intermediario di coesione molecolare e di adesione alla superficie d’appoggio dei colori aggiunge al
trattato di pittura
Pagina 33
di calce e sabbia finissima e nella superficie levigato e netto, spiegano sufficientemente l’indicato confronto».
trattato di pittura
Pagina 59
limitando il pezzo da compiere in una giornata, serviva come di ultima triturazione al colore, rendendo così più fina e levigata tutta la superficie
trattato di pittura
Pagina 66
che riguarda i rapporti di tono e di colore. L’ideale sarebbe di avere una tela assorbente sì, ma sulla cui superficie il pennello scivolasse come
trattato di pittura
Pagina 13
Sulla superficie d’una tela in tal modo preparata non si può disegnare né con il lapis né con la carbonella; se si ha l’abitudine di abbozzare con la
trattato di pittura
Pagina 17
sottile la superficie dell’impasto. Se si usa del colore molto diluito con un pennello lungo si ottiene una sfregatura che lascia trasparire ciò che c
trattato di pittura
Pagina 17
un tono opaco di pittura a fresco o, in ogni modo, una superficie poco lucente. Confesso sinceramente che anch’io, specie in questi ultimi anni, mi
trattato di pittura
Pagina 19
non bisogna lasciarli poiché quando si riprendono l’indomani spesso sotto la superfìcie vi sono delle parti più o meno prosciugate e così capita alle
trattato di pittura
Pagina 19
La terra di Cassel cambia e fa cambiare i colori con cui la si mescola; usata isolatamente cambia meno specie se distesa sopra una superficie bene
trattato di pittura
Pagina 26
così a dipingere sopra una superficie perfettamente pulita. La tela incerata però non sopporta una lunga lavorazione; bisogna cominciare e finire
trattato di pittura
Pagina 28
con un cucchiaio si toglie accuratamente dalla superficie i resti di schiuma, si versa poi nella bottiglia il chiaro rimasto in fondo alla tazza. Si
trattato di pittura
Pagina 39
sfregare la pittura con una soluzione di cera, bisogna avere una superficie solida ove si possa premere con forza. Con questa tempera si dipinge come
trattato di pittura
Pagina 43
nero; si dà questa tinta su tutta la tela con cura e attenzione perché l’impasto risulti bene eguale su tutta la superficie; poi si lascia un po
trattato di pittura
Pagina 48
sempre ammorbidire sfregandoci sopra del bianco liquidissimo. Belli e curiosi effetti si possono pure ottenere sfregando una superficie di colore bene
trattato di pittura
Pagina 52
Accademia della crusca
