ridipingere, non potendo il nuovo colore saldarsi per fusione ed impasto, nè per capillarità, sarà giuocoforza ricorrere ad un mezzo intermediario appiccicante.
trattato di pittura
Pagina 106
quello di impasto o soluzione liquida nel conglutinante ad essi aggiunto che serve a tenere aggregato in sè il colore e farlo aderire alle superfici
trattato di pittura
Pagina 156
difficile, talvolta quasi impossibile da ottenersi, volendo fare pitture monocrome di pieno impasto con colori vivi quali i rossi, i verdi e gli
trattato di pittura
Pagina 197
appunto per la necessità dell’impasto omogeneo delle singole matite che non si può ottenere ugualmente da tutte le sostanze coloranti.
trattato di pittura
Pagina 199
mano di colla, quando questa è secca, si copre dell’impasto di gesso e colla tenuto pronto, ad un grado di calore sufficente perchè non si rappigli la
trattato di pittura
Pagina 235
tinta per raggiungere uno spessore uniforme anche se l’impasto è molto denso, e l’intensità luminosa e colorante che si manifesta in maggior grado per
trattato di pittura
Pagina 242
impasto, velatura, tratti o punti tutto quanto si pretende stabilire con certezza sulla qualità dei colori impiegati per ciascun dipinto non meritano
trattato di pittura
Pagina 265
altro poco visibili per il grande impasto dei colori che li nasconde in parte. Più visibilmente si vedono nelle pitture di figure piccole, che
trattato di pittura
Pagina 55
Tutte le qualità che per alleviare il compito dell’artista si potevano desiderare nei colori, sostenutezza d’impasto e possibilità di essere anche
trattato di pittura
Pagina 75
’artista nel toccare in modo vibrato o molle il colore, nel preferire l’impasto o la velatura, nell’armonizzare la successione delle sue tinte o distaccarne
trattato di pittura
Pagina 99
sottile la superficie dell’impasto. Se si usa del colore molto diluito con un pennello lungo si ottiene una sfregatura che lascia trasparire ciò che c
trattato di pittura
Pagina 17
esso è dipinto e dallo spessore dell’impasto; bisogna spesso abbassarsi, guardare la pittura di sbieco per vedere se non ci sono ancora parti su cui
trattato di pittura
Pagina 20
’impasto e dalla qualità e quantità di biacca che esso contiene), si può verniciare senza alcun pericolo. Io ancora ultimamente ho rivisto un dipinto mio
trattato di pittura
Pagina 21
garantita; scurisce rapidamente la pittura specie se con essa si mischiano i colori; è vero che si ottiene così un impasto piacevole e una materia ricca
trattato di pittura
Pagina 22
mentre spesso gli strati inferiori dell’impasto sono ancora freschi.
trattato di pittura
Pagina 23
cercando una tempera che non scurisse dopo la vernice e che permettesse nello stesso tempo un impasto più forte e una esecuzione più larga.
trattato di pittura
Pagina 36
. Per ottenere un impasto solido e una grande intensità di colore bisogna verniciare le parti asciutte e riandarci su mentre la vernice è ancora fresca
trattato di pittura
Pagina 37
’impasto denso e nelle parti cariche di bianco. Si possono senza nessun pericolo dipingere quadri grandi con tele tirate sopra il telaio. I colori
trattato di pittura
Pagina 39
sopporta una lunga lavorazione e anche quando l’impasto raggiunge un certo spessore non corre il rischio di screpolarsi. Queste qualità elastiche sono
trattato di pittura
Pagina 40
. Permette una lunga lavorazione e sopporta anche un impasto denso; non si rischiano le screpolature. Ha le stesse qualità della tempera con l’olio di
trattato di pittura
Pagina 44
screpolature così facili a prodursi con la tempera. Si può anche procedere con metodo; impastando prima e velando poi sull’impasto asciutto; si
trattato di pittura
Pagina 46
Si ottiene con questo semplicissimo sistema una pittura fresca d’aspetto e un impasto eguale. Vi è però l’inconveniente che non si possono modellare
trattato di pittura
Pagina 48
nero; si dà questa tinta su tutta la tela con cura e attenzione perché l’impasto risulti bene eguale su tutta la superficie; poi si lascia un po
trattato di pittura
Pagina 48
contorni interni delle braccia, del viso, del tronco, ecc.; l’impasto si farà come quello con cui si coprì la tela, cioè con trementina, papavero e
trattato di pittura
Pagina 49
l’impasto chiaro che sta sotto.
trattato di pittura
Pagina 49
e dei panneggiamenti dell’opera michelangiolesca; e ciò perché quei copisti lavoravano tutti a impasto e direttamente sull’imprimitura della tela.
trattato di pittura
Pagina 50
freddo con bianco, nero di vigna e un po’ di terra d’ombra o di terra di Siena bruciata. Sopra quest’impasto e dopo che sarà bene asciutto, si
trattato di pittura
Pagina 50
benissimo, specie se si riprende per finirlo un lavoro ove ci sia già un impasto abbastanza denso; se l’impasto è sottile, o se si dipinge direttamente
trattato di pittura
Pagina 53
punto che risulti quasi un impasto; ciò si vede specialmente nelle pitture di Carpaccio.
trattato di pittura
Pagina 53
. Come regola generale, sia che si diano le prime pennellate sopra una tela pulita, sia che si veli o che si ridipinga a corpo sopra un impasto
trattato di pittura
Pagina 54
primo impasto dev’essere piuttosto spesso. Su tale tela si disegna a carbonella accuratamente tutto ciò che si vuol dipingere poi si fissa bene il
trattato di pittura
Pagina 56
; a me risulta però che si migliori l’effetto con una preparazione piuttosto scura. Rilavorando sopra un impasto di tinte alquanto scure si è meglio
trattato di pittura
Pagina 57
Per l’impasto della preparazione si userà essenza di trementina con qualche goccia di siccativo di Courtrai. Per evitare di dover cercare parecchie
trattato di pittura
Pagina 57
I primi strati di questa ripresa del lavoro diventano per forza opachi, perché l’olio è presto assorbito dall’impasto neutro che sta sotto, ma, via
trattato di pittura
Pagina 58
bacinella piena d’acqua; ma è un sistema poco efficace, specie quando l’impasto è sottile. Può servire però con quadri di piccole dimensioni.
trattato di pittura
Pagina 59
le escrescenze dell’impasto; togliere queste accuratamente con la spatola tenendola poco inclinata. Bagnare la tela con una spugna inzuppata d’acqua e
trattato di pittura
Pagina 60
Dovendo segnare un contorno, tracciare una linea sopra un impasto asciutto; bisogna evitare di farlo con colore diluito poiché il tratto in questo
trattato di pittura
Pagina 61
dettagli; lasciare bene asciugare per qualche giorno, poi riprendere ripassando sopra una parte del quadro a mezzo impasto; lasciar prosciugare per qualche
trattato di pittura
Pagina 61
Per ottenere un rosso molto intenso si prepari un impasto di giallo brillante 2/3 e giallo cadmium 1/3. Quando quest’impasto sarà prosciugato bene si
trattato di pittura
Pagina 62
Per il verde si passerà a velatura del giallo sopra un impasto di azzurro scuro. FINE
trattato di pittura
Pagina 62
Per il giallo si passerà a velatura del giallo brillante (o altro giallo, sempre secondo il colore che si desidera) sopra un impasto bruno caldo
trattato di pittura
Pagina 62
Accademia della crusca
