, cercando di ottenere uno strato regolare, senza vuoti e senza tocchi troppo rilevati». Un abbozzo condotto dietro queste semplici norme su di una buona
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, tutte queste condizioni, mettono i colori in balìa della luce, e la luce può apportare tali alterazioni all’acquerello da non potersi decidere se non
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Bruke nel suo libro: Dei colori dal punto di vista fisico, fisiologico, artistico ed industriale, trattando delle ombre tocca dell’asfalto con queste
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strato dei colori che si seccano, e per l’elasticità della tela stessa. Queste vernici si possono ottenere anche a freddo, lasciando cioè in digestione
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: che si direbbe mai se queste ignominiose mistificazioni fossero possibili e affidate anzi ad un apposito ufficio nelle istituzioni cui spetta la
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è quasi più nulla di originale fuori della tavola o della tela su cui è colorito! Se il poveretto avesse veduto, come chi scrive queste pagine, le
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, ed è quindi conforme al desiderio del godimento maggiore dell’arte, il tendere più che sia possibile a rimuovere dal dipinto queste cagioni di
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sciolgono, la loro suddivisione per espandersi in tal modo raddoppia l’evidenza della loro indescrivibile inconsistenza; tuttavia queste sottili pellicole di
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normale per queste sostanze.
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scaturisce dalle risultanze stesse delle pratiche seguite, imperocchè se delle traccie del restauro devono rimanere sull’opera, queste non possono presentare
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possibile alcun dubbio sul senso di queste parole: «quando il parete sarà pulito e secco, allora dia col pennello di cera punica liquefatta al foco
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concreta le sue osservazioni: «Queste pitture mi hanno messo in somma curiosità di sapere come fossero dipinte, cioè se a fresco, a guazzo, cioè con
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È notabile che in queste pitture non si scoprono, come nelle moderne, le connessure della calce posta in diversi giorni. Ma questo può derivare dal
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figure: e fa che queste figure siano bene compartite con ogni misura perchè queste ti fanno conoscere e provvedere delle figure che hai a colorire
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— queste si macinano sottilmente con acqua pura eccettuandosi gli smalti con altri simili azzurri».
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pitture a tempera di queste tendenze ad agire contro la vischiosità del glutine adoperato, se, come asserisce il Vasari, il faticoso lavoro del tratteggio e
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veduto certi quadri ad olio fatti di nuovo in casa del nobile antiquario Giulio Calistano, in cui si vede quanto figurino queste vaghezze di
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vernici d’ogni genere e sostanze grasse quali la glicerina, ma allora queste sostanze si trovano sempre allo stato di emulsione. Si deve anzitutto
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facevano quei pittori per ottenere questi meravigliosi passaggi di tono, queste sfumature di modellato, tanto solido e nel tempo stesso vibrante e leggero
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Accademia della crusca
