volume, dal costante incurvarsi delle squame di colore che si distaccano dai dipinti verso l’infuori, cioè verso la causa della diminuzione della superfice
trattato di pittura
Pagina 113
della calce potè produrre tale effetto, come appunto è opinione comune che la rovina del «Cenacolo» di Leonardo da Vinci sia dovuta alla saponificazione
trattato di pittura
Pagina 114
L’altro latente pericolo della pittura ad olio odierna viene da una considerazione di gusto che si riverbera, per certe precauzioni poste in disparte
trattato di pittura
Pagina 116
dipinti che, anche dal lato della pura esecuzione materiale, rimarranno fra le manifestazioni più sorprendenti dell’arte, finchè la cognizione dei
trattato di pittura
Pagina 119
La pittura ad acquerello deve la sua caratteristica fisionomia, fra i vari processi della pittura, alla prevalenza dei colori trasparenti sugli
trattato di pittura
Pagina 129
Niente di più ozioso, in riguardo al merito di un’opera d’arte, della discussione sulla qualità dei mezzi materiali adoperati dal pittore, ma circa
trattato di pittura
Pagina 130
I colori dell’acquerello preparati con gomma arabica, e un po’ di glicerina per ostare alla frattura vitrea della gomma arabica, nei casi ove occorra
trattato di pittura
Pagina 131
dalla cattiva qualità della colla delle carte; la possibile presenza nella carta di materie capaci di alterare chimicamente i colori, come il cloro, e
trattato di pittura
Pagina 131
La porpora dei Greci, quanto quella dei Romani, si ritraeva da una conchiglia univalve, della quale vi erano due specie che si raccoglievano lungo le
trattato di pittura
Pagina 143
Più spesso l’industria rifacendo con processi più rapidi il lento lavorìo che si compie nelle viscere della terra o creando nuove combinazioni
trattato di pittura
Pagina 149
Non è che cercando di penetrare negli elementi più semplici costituenti i corpi che è possibile intravedere la complessità degli effetti della loro
trattato di pittura
Pagina 159
, influenzando il corso della luce, ne determina il particolare colore, per via anzitutto della materia che lo compone, per l’aria e per l’acqua che si
trattato di pittura
Pagina 160
facilmente rintracciabile e della quale si possa dimostrare l’esatto processo di avvenimento.
trattato di pittura
Pagina 161
I processi di fotografia, oggi tanto noti, spiegano come effettivamente l’azione della luce operi sulla costituzione chimica dei corpi, cioè
trattato di pittura
Pagina 162
, perchè l’azione decolorante della luce giunge sino a cancellarne la traccia dai dipinti. Solo la lacca di Robbia o garance fa eccezione, mostrandosi
trattato di pittura
Pagina 165
Interferenza, polarizzazione, rifrazione, irradiazione della luce, prismi, circoli cromatici, non sono più ostici agli uni, di quanto siano astrusi
trattato di pittura
Pagina 18
fra i colori adoperati dai Greci e dai Romani, confermati dall’uso sempre più divulgatosi, fra i più solidi della pittura, ad eccezione della terra
trattato di pittura
Pagina 182
Bisogna scegliere questi colori più puri che sia possibile non lasciandosi illudere molto dalla intensità della tinta che può essere una qualità
trattato di pittura
Pagina 183
più varie e delicate armonie dell’aperto; raffinando la percezione visiva, fortificando l’esercizio della sintesi, iniziando ad una comprensione più
trattato di pittura
Pagina 19
Le tecniche della pittura quindi prendono posto fra le cognizioni positive dell’arte e ne costituiscono il principale fondamento, non potendosi dire
trattato di pittura
Pagina 2
Disegno, colore, espressione, tutto è soverchiato per lui dalla dominante ed indefinibile vibrazione della luce. Egli sente che al proprio fardello
trattato di pittura
Pagina 20
ed agli agenti gazosi che ordinariamente la inquinano; la durezza da contrapporre agli attriti inevitabili della pulizia, e quelli causali cui
trattato di pittura
Pagina 202
Ma ritornando sul tema diretto delle vernici, da quanto si è esposto consegue che le resine determinano la qualità della vernice.
trattato di pittura
Pagina 203
Ad impedire che le resine si appiccichino, al fondo del matraccio o della bottiglia da vernice, quando si sciolgono, si usa mettere insieme agli
trattato di pittura
Pagina 208
strato dei colori che si seccano, e per l’elasticità della tela stessa. Queste vernici si possono ottenere anche a freddo, lasciando cioè in digestione
trattato di pittura
Pagina 209
e dalla serenità del cielo; ma si è ricompensati dell’attesa dalla bellezza della vernice che si ottiene. Dovendosi dunque tenere esposta la
trattato di pittura
Pagina 217
L’olio di canepa. — L’olio di canepa si estrae dai semi della pianta di tal nome. I semi devono essere grassi, levigati, nerastri e pesanti.
trattato di pittura
Pagina 220
Il gesso. — Nella preparazione delle imprimiture delle tavole e delle tele, la qualità del gesso è della massima importanza.
trattato di pittura
Pagina 235
Dalla descrizione dei vari processi materiali della pittura, da tutte quelle indagini cui furono oggetto le opere dei maestri dell’arte antica, dal
trattato di pittura
Pagina 238
dipinto, per la resistenza che offre all’azione atmosferica e della luce, quanto alle cause meccaniche d’attrito, d’onde una imposizione subordinata
trattato di pittura
Pagina 242
dove occorre qualche cosa di più vibrato, di più splendente, che per simili casi i colori della tavolozza non offrono. Forse attraverso il sentimento
trattato di pittura
Pagina 244
Le condizioni mutate del tirocinio pratico della pittura, dal quale è scomparso sino la memoria dei laboratorii degli antichi maestri dove si
trattato di pittura
Pagina 252
Nel citato Congresso si propose persino di togliere ogni incertezza di interpretazione della parola restauro diventata così elastica e mal fida di
trattato di pittura
Pagina 257
universale sconfessione di cosiffatto restauratore? Ma semplicemente perchè vi è la generale intelligenza della impossibilità di ritornare un vetro
trattato di pittura
Pagina 258
tenuta in gran conto dagli intelligenti d’arte perchè offuscando lievemente la visibilità del meccanismo del pennello aumenta il mistero della condotta
trattato di pittura
Pagina 295
Ma poichè il dipinto ad olio è fatto bersaglio perpetuo del pulimento dalla debolezza della vernice che lo deve proteggere, e gli è nello stesso
trattato di pittura
Pagina 295
Ed oltre tale inesorabile condizione fatta al pittore dalle imprescindibili esigenze della propria arte incombe all’artista un impegno morale di
trattato di pittura
Pagina 3
dipinti della celebre collezione Passalacqua (2).
trattato di pittura
Pagina 30
adunanza della R. Accademia Economica di Firenze delli 10 Febbraio 1794, illustrando la pittura ad encausto di un frammento di bende e tuniche di una
trattato di pittura
Pagina 37
difficoltà se si aggiunge quella della indeterminata sensazione dei colori del vero in lotta con la visibile sostanza delle materie coloranti è facile
trattato di pittura
Pagina 6
Della creta, un sasso sono poca cosa invero, ma tuttavia costituiscono una base, un embrione, un punto di partenza infine al raffronto che tanto
trattato di pittura
Pagina 6
quale fu vanto dei decoratori della decadenza e si stima ancora per taluni il colmo della virtù d’un artista e mezzo infallibile per destare interesse all
trattato di pittura
Pagina 60
Nei Veri precetti della pittura dell’’Armenini, pubblicati in Ravenna nel 1587 ritroviamo quindi intatte le stesse pratiche che dal Cennini per
trattato di pittura
Pagina 63
Si è notato come nell’acqua a 15 gradi la solubilità della calce sia di a 54 gradi di ed a 100 di e la lunga immersione nell’acqua abbia appunto per
trattato di pittura
Pagina 65
(silice) forma l’intonaco comune dei muri, e la durezza che esso prende, secondo il chimico Thènard, non è dovuta ad un’unione della calce colla
trattato di pittura
Pagina 67
È ancora mistero il lucido degli affreschi dei tempi delle più diligenti pratiche pittoriche e dei segreti più impenetrabili, quello della tempera
trattato di pittura
Pagina 8
Il minio usavasi generalmente schietto, e la lacca dirobbia, uno dei colori più appariscenti e conservati della pittura fiamminga, fu monopolio dell
trattato di pittura
Pagina 86
mischiandoli a vernice d’ambra, della quale si faceva uso copioso.
trattato di pittura
Pagina 86
Senza affermare che tutti i maestri antichi conobbero questi segreti e che gli insegnamenti tecnici non ebbero a soffrire della gelosa natura di
trattato di pittura
Pagina 9
L’aere tetro che circonfuse la calunniata memoria di Andrea del Castagno non fu che una invenzione dei romantici delle tecniche della pittura, forse
trattato di pittura
Pagina 9
Accademia della crusca
