Questa estensione procede dalla stessa struttura organica della singolare compagine del dipinto, che impone al pittore, per ogni atto del pennello
trattato di pittura
Pagina 1
proviene, nella maggior parte dei casi, dalla sottrazione dell’olio interposto nella materia colorante operata per assorbimento dal piano d’appoggio del
trattato di pittura
Pagina 110
Dalla condizione fatta ad un colore per l’avvenuto prosciugo, non importa se per l’una o l’altra delle cause accennate, consegue che ogni colore
trattato di pittura
Pagina 111
sottostante, temporaneamente compressi dalla pellicola stessa, e per la diminuzione del liquido contenuto, a sua volta in via di essiccamento.
trattato di pittura
Pagina 112
Nè per altri dati più precisi si definiscono come tempere la maggior parte delle pitture pervenute dalla più alta antichità, che per sapersi da
trattato di pittura
Pagina 119
Così, più tardi, i danni arrecati alla chiarezza dei dipinti dalle imprimiture dei caracceschi, e dalla deliquescenza dell’asfalto dei tenebristi non
trattato di pittura
Pagina 12
In questo genere di pittura il carattere tecnico, fondato sulla sottigliezza delle tinte, si rivela anche dalla durabilità che acquista mantenendo
trattato di pittura
Pagina 131
propagazione, si riflette prontamente negli strati superficiali, il pastello ritrae ancora molto della sua chiara e viva apparenza dalla rapidità dell
trattato di pittura
Pagina 132
nel disegno a bianco e nero, con duplice danno. Quello anzitutto che il colore smosso dalla disposizione naturale presa nell’adagiarsi sul vellutato del
trattato di pittura
Pagina 133
Stabilire che le sostanze coloranti adoperate sino dalla più alta antichità nella pittura, furono sempre le stesse di cui usufruisce il pittore
trattato di pittura
Pagina 136
Favorito dalla gentilezza di Canova, suo amico e allora incaricato dei lavori relativi alle arti antiche à Roma, e dal Nelli, proprietario del
trattato di pittura
Pagina 140
seppellì Pompei, Ercolano e Stabbia e la caduta dell’impero Romano. Roma, che tanto sviluppo diede all’architettura, non seppe elevarsi dalla imitazione
trattato di pittura
Pagina 144
(quarzo violetto), sangue di drago, lacca. Verdi — Verdeterra, verde azzurro (minerale proveniente dalla Spagna), verderame. Azzurri — Azzurro della
trattato di pittura
Pagina 145
Ciò dipende dalla forma prismatica di ognuna delle più piccole parti frantumate dei vetri, nelle quali forme vi è sempre qualche faccia posta in
trattato di pittura
Pagina 155
siccome i caratteri ottici sono dipendenti dalla composizione fisica e chimica del cristallo, nè queste si mostrano diverse per la dimensione dei cristalli
trattato di pittura
Pagina 159
vasta scala si possono riprodurre artificialmente, che si decide dell’aspetto di quelle masse pietrose talvolta dalla durezza granitica che nulla
trattato di pittura
Pagina 160
Giallo di cadmio (giallo chiaro, medio e scuro di cadmio; solfuro di cadmio). — Il giallo di cadmio è un colore di data recente, cioè dalla scoperta
trattato di pittura
Pagina 180
. Anche il cinabro chinese è voce che sia resistente nell’affresco, ma tutti i buoni autori esclusero sempre tale colore dalla combinazione colla calce.
trattato di pittura
Pagina 184
suddetto lapislazzuli, reso impalpabile dalla macinazione, ed eguale peso di pastello, il quale a lento fuoco si fa fondere, e, incorporando bene ogni
trattato di pittura
Pagina 192
lacche rosse. L’ossido di ferro o violetto di Marte, prodotto dalla calcinazione ripetuta dell’ossido di ferro combinato coll’allumina, è un colore
trattato di pittura
Pagina 195
Disegno, colore, espressione, tutto è soverchiato per lui dalla dominante ed indefinibile vibrazione della luce. Egli sente che al proprio fardello
trattato di pittura
Pagina 20
traboccasse dalla bottiglia ed evitare così che si riversi sul fuoco la materia infiammabile. Ma si operi col fuoco vivo o a bagno maria, si devono
trattato di pittura
Pagina 208
quelle cognizioni, a quegli esperimenti, che si compendiano nel sussidio nuovo portato dalla scienza a benefizio dell’arte, dai quali solo può scaturire
trattato di pittura
Pagina 21
temperato dalla costante affermazione che un amico o altri potè giungerne a capo.
trattato di pittura
Pagina 210
L’importanza di sapere riconoscere i buoni dai cattivi ingredienti pittorici, l’evidente criterio d’impiego che scaturisce dalla nozione sicura delle
trattato di pittura
Pagina 22
dalla preparazione o dai fermenti spontanei, gli oli seccativi si devono sempre provare colla carta di tornasole, prima di adoperarli per l’arte.
trattato di pittura
Pagina 223
L’essenza di trementina proviene dalla distillazione del liquido secreto da alcune varietà di conifere, quali il pino, l’abete, il larice. È limpida
trattato di pittura
Pagina 224
Dalla gelatina, sostanza che si estrae di preferenza da alcune parti degli animali come i legamenti delle articolazioni, le membrane che avvolgono i
trattato di pittura
Pagina 229
Dalla descrizione dei vari processi materiali della pittura, da tutte quelle indagini cui furono oggetto le opere dei maestri dell’arte antica, dal
trattato di pittura
Pagina 238
anche disperse dalla maniera di applicarlo nell’atto del dipingere.
trattato di pittura
Pagina 240
naturali da imitare, richiede sino dal primo momento che si inizia il dipinto che tanto nella scelta di qualsiasi colore dalla tavolozza per combinare una
trattato di pittura
Pagina 247
inevitabilmente viene ad assumere vi siano i termini precisi che lo identificano, onde il malinteso che può venire dalla imprecisa significazione di questa voce
trattato di pittura
Pagina 257
ciò è superfluo quando bastano le ragioni dell’arte, e dichiarato che si è ben lontani dalla pretesa di un tentativo qualsiasi di tale genere, anche un
trattato di pittura
Pagina 257
oggetti dipinti pervenutici dalla più alta antichità, si dimostrarono, come si provò colle analisi chimiche, partecipi delle comuni proprietà delle
trattato di pittura
Pagina 291
raccolta di quadri la prevalenza dei danni arrecati dalla pulitura nel percorso dei secoli su quello delle accidentalità che produssero gli urti, le
trattato di pittura
Pagina 297
e continuamente offesa dalla leggerezza colla quale si vedono adottati ingredienti e processi nuovi di dipingere destituiti d’ogni seria e provata
trattato di pittura
Pagina 3
considerazioni suggeritegli dai vari sistemi di pittura encaustica che dalla Francia facevano capolino in Italia, per tentare le prove che diffusamente
trattato di pittura
Pagina 40
, due per la difficoltà dell’esecuzione si impiegavano per piccoli dipinti, mentre il terzo, derivato dalla maniera di dipingere le navi, e lavoro
trattato di pittura
Pagina 41
silice, ma proviene dalla conversione successiva della calce in carbonato che a misura che si forma si precipita sulla sabbia aderendovi fortemente.
trattato di pittura
Pagina 67
Nell’affresco osservate queste precauzioni la sua durabilità dipende tutta dalla preventiva scelta del materiale. Bisogna che delle cause meccaniche
trattato di pittura
Pagina 69
Le condizioni della temperatura portata dalla stagione, lo stato igrometrico dell’aria, l’orientazione e spessore del muro, la qualità delle pietre
trattato di pittura
Pagina 73
trasformandosi in movimento, passione ed effetti pittorici ricavati esclusivamente dalla vita vissuta, e poichè l’arte si esercita sempre con maggiore
trattato di pittura
Pagina 81
Bellini, di Leonardo, e Fra Bartolomeo, e indubbiamente derivato dalla preparazione dei dipinti a tempera.
trattato di pittura
Pagina 85
Di non minore attenzione erano fatti soggetto i colori dalla macinazione, per quelli che più si triturano e più si avvantaggiano, come la biacca, l
trattato di pittura
Pagina 86
dipingevano si riguardavano molto dalla polvere: essi si sono serviti di tutte le sorta di colori cogniti in quel tempo, ma specialmente delle ocre, del
trattato di pittura
Pagina 90
maniera di dipingere seguita dalla scuola del Van-Eych.
trattato di pittura
Pagina 91
Ma indipendentemente dal dipingere sulle tavole o sulle tele fu carattere perspicuo differenziale dell’arte italiana dalla fiamminga l’abbozzare con
trattato di pittura
Pagina 93
avidi del plauso di una folla che verrà misurando il valore dell’artista dalla vastità delle superfice dipinte in pochi giorni; e la scuola romana
trattato di pittura
Pagina 96
Dalla sommaria esposizione fatta delle vicende del processo di dipingere ad olio, risulta evidente come i pregi di durabilità che si possono
trattato di pittura
Pagina 98
vitrea e gialla, dell’odioso giallo degli oli irranciditi dalla sovrabbondante ossidazione che l’eccesso stesso dell’olio non mancherà di richiamare.
trattato di pittura
Pagina 98
Accademia della crusca
