lavorava da architetto | quando | foggiava delle nicchie, delle colonne, dei pilastri, delle |
La tecnica della pittura -
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dei pilastri, delle finestre e dei frontoni; da scultore | quando | cesellava delle figure ed ornamenti di piccole dimensioni; |
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delle figure ed ornamenti di piccole dimensioni; da pittore | quando | disponeva degli smalti destinati a far risaltare la |
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della forma con la ricchezza del colorito, e da incisore | quando | lavorava l’oro e l’argento col bulino. |
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sistema consiste nel mettere il quadro durante la notte, o | quando | non si lavora, orizzontalmente sollevato a qualche |
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piena d’acqua; ma è un sistema poco efficace, specie | quando | l’impasto è sottile. Può servire però con quadri di piccole |
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| Quando | le resine si mantengono semiliquide e tengono in soluzione |
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ragioni dell’arte sono superiori ad ogni considerazione | quando | i riguardi presi pel trionfo dell’arte si possono |
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| Quando | la vernice sarà completamente fredda, si tappa la bottiglia |
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inettitudine però non fu rilevata se non | quando | la chimica potè analizzare le resine se non compiutamente, |
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dell’albero. La resina che cola si forma in lacrime | quando | rimane attaccata alla corteccia del tronco, oppure in grumi |
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per alcuni giorni al sole o ad una stufa rimestando di | quando | in quando con una bacchetta di vetro il contenuto, che poi |
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giorni al sole o ad una stufa rimestando di quando in | quando | con una bacchetta di vetro il contenuto, che poi si decanta |
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delle resine e ne facilita la essiccabilità. Avvertasi che | quando | l’olio essenziale è distillato di recente bisogna aumentare |
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tenere la tavolozza sempre perfettamente pulita in modo che | quando | non vi sono colori sopra si veda ovunque il legno |
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I colori intatti che restano non bisogna lasciarli poiché | quando | si riprendono l’indomani spesso sotto la superfìcie vi sono |
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e metterli in un piatto fondo che si empirà d’acqua. | Quando | si riprende il lavoro si rimettono sulla tavolozza. |
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però non soccorre l’induzione | quando | si tratta di definire la composizione degli ingredienti |
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interiormente le proprietà di durata, tanto più | quando | è saputo che nei nuovi tentativi di ritornarla in uso si |
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riconosce la mastice anche pel suo sapore astringente, e | quando | è falsificata colla sandracca, questa si scopre trattando |
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molto coprente e serve per tutti i generi di pittura. | Quando | è puro sciogliesi interamente nella soluzione allungata |
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riposare qualche dì, tanto che n’esca il fuoco: chè | quando | è così focosa scoppia poi lo ’ntonaco che fai. Quando se’ |
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chè quando è così focosa scoppia poi lo ’ntonaco che fai. | Quando | se’ per ismaltare, spazza bene prima il muro, e bagnalo |
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o due, tanto che venga piano lo ’ntonaco sopra il muro. Poi | quando | vuoi lavorare abbi prima a mente di far questo smalto bene |
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cambia come si cambia il color giallo dello zolfo in rosso | quando | lo zolfo si combina ad una certa quantità di mercurio. |
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di valore che si guarderà sempre con interesse e piacere, | quando | si tratta di artisti mediocri è bene che almeno il lato |
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noci devono essere raccolte non avanti la loro maturità, ma | quando | cadono da sè dall’albero, e lasciate seccare per due o tre |
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| Quando | alla durabilità materiale deir opera si dia maggior |
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un impasto di giallo brillante 2/3 e giallo cadmium 1/3. | Quando | quest’impasto sarà prosciugato bene si velerà con rosso |
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stessa opacità cui pervengono i colori mescolati ad acqua | quando | l’acqua sia completamente evaporata. |
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sotto il torchio si bagnano leggermente. L’olio estratto, | quando | è fresco, ha un colore giallo verdastro che ingiallisce di |
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commercio si trova spesso impuro. | Quando | è fabbricato bene il giallolino di Napoli è compatto, molto |
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| Quando | si devono ridurre in soluzione acquosa i pezzi secchi di |
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da colori chiari sia impossibile risalire a più intensi | quando | non si avesse che il nero per modificarne il tono. |
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trasparente, che permane allo stato di trasparenza anche | quando | è avvenuta l’essiccazione del liquido, conducono ad un |
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| Quando | tutti i colori dell’abbozzo sono secchi, tolta per quanto è |
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niente intacca più fortemente i colori dell’essenza, anche | quando | i colori siano ben secchi ed induriti da molti anni. |
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papavero bianco triturandoli e comprimendoli al torchio. | Quando | è puro, l’olio di papavero è meno vischioso degli altri oli |
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potuto la ragione materiale di una manualità diversa | quando | non vi avesse corrisposto un’arte più grande nella |
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nel compenetrare ogni oggetto al fondo sul quale distacca; | quando | fosse mancata una schietta consonanza fra la bellezza |
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bisogna sempre aggiungere a questi colori un po’ di bianco. | Quando | si vela (non quando si sfrega) è bene inumidire prima con |
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a questi colori un po’ di bianco. Quando si vela (non | quando | si sfrega) è bene inumidire prima con olio e trementina la |
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tempera è che essa sopporta una lunga lavorazione e anche | quando | l’impasto raggiunge un certo spessore non corre il rischio |
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si rinforza principalmente per la capillarità | quando | si tratti di una sostanza liquida con un corpo solido ed |
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il ritocco che tanto spesso si rende necessario anche | quando | dall’artista si sia ottemperato ai dettami del più |
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si può dire che si conserva integra l’opera di un pittore | quando | vi si sovrappone la mano di un altro. |
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così insoluto il problema della scelta sicura, specialmente | quando | i colori sono mescolati ai loro solventi come nei prodotti |
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grande divario che presentano i colori bagnati da | quando | sono asciutti, rende difficilissima la ripresa del lavoro, |
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molecolare che presenta ogni singolo colore a pastello | quando | è ancora in matita. |
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di lucidezza che si vede succedere nel colore ad olio | quando | lo si distende in strati sottili, e proviene, nella maggior |
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una enorme finezza, le ombre una trasparenza straordinaria. | Quando | si lavora con questa tempera si capisce facilmente il |
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alla Madonna del Gran Duca o la Madonna della Seggiola | quando | ci si domanda: ma come facevano quei pittori per ottenere |
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vernice allungatissima di mastice ed essenza di petrolio, | quando | l’abbozzo sia ben secco, compie con più sicurezza la |
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si lavora del tono che una parte qualsiasi del quadro avrà | quando | sarà verniciata, bisogna passarci sopra un pennello intinto |
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la forma che li individualizza è il cristallo, anche | quando | all’occhio non appariscono che come masse informi |
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| Quando | si giudica il vetro abbastanza caldo che non abbia da |
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un aspetto che ricorda quello degli attori alla ribalta | quando | si staccano sullo sfondo delle quinte. |
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Se il liquido diventa rosso denota la presenza del cinabro. | Quando | il cadmio è puro la soluzione diventa lattiginosa e dello |
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alcuna per fare confusione fra la tempera e l’acquerello, | quando | universalmente è stabilito che l’acquerello designa |
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l’ammoniaca si tinge di un colore azzurro intensissimo. | Quando | l’oltremare è puro, se si scioglie nell’acido ossalico |
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tanto più l’azzardo è da riprovarsi | quando | il criterio tecnico avvalorato dall’esperienza, abbia |
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torni delle tre parti l’una. E di questa colla voglio, che | quando | non hai colla di spicchi, che adoperi sol di questa per |
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