bene però studiare gli effetti del | pennello | come quelli della matita con cui si disegna. Il pennello |
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pennello come quelli della matita con cui si disegna. Il | pennello | corto e tondo dà una pennellata soda e si svuota |
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e tondo dà una pennellata soda e si svuota facilmente; il | pennello | lungo e piatto ha maggiore elasticità, può contenere una |
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dell’impasto. Se si usa del colore molto diluito con un | pennello | lungo si ottiene una sfregatura che lascia trasparire ciò |
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che lascia trasparire ciò che c’è sotto. Se con lo stesso | pennello | si dipinge un impasto più forte, poggiando più o meno lo si |
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una tela così preparata i tratti col | pennello | si possono fare sottilissimi; si possono tirare linee che |
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esempio ombre ottenute incrociando sottilissimi tratti di | pennello | come avviene lavorando con la matita. |
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il colore con cui si vogliono fare i peli poi, pigliando un | pennello | di martora di forma ovoidale, lo si schiaccia sulla |
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tavolozza posata sopra uno sgabello in modo che i crini del | pennello | formino assieme al manico un angolo retto; sollevandolo poi |
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così bisogna lasciare libero il gioco del polso e tenere il | pennello | leggermente con tre dita dalla cima del manico. |
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perchè secco lo stucco, il colore sovrappostovi col | pennello | si adagi come se applicato alla trama della tela originale. |
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a tracciare i solchi lasciati nel colore dalle setole del | pennello | maestro che si contraffà, incidendoli invece con speciali |
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incidendoli invece con speciali strumenti perchè il | pennello | del contraffattore non è sicuro neanche per così misera |
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sempre a colla, come quello dello strato precedente, con un | pennello | di setola se ne dava uno strato generale spianando in tondo |
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per scaturire e dal miscuglio operato avanti di toccare col | pennello | il quadro e dal tocco che il pennello intriso di colore |
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avanti di toccare col pennello il quadro e dal tocco che il | pennello | intriso di colore lascierà dietro di sè. |
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avvicinarsi alle tele per studiare dalle orme lasciate dal | pennello | il procedimento intellettuale e meccanico che lo ha |
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dallo stato molle a quello resistente ad ogni sforzo del | pennello | quando l’olio è in via di essiccare naturalmente, perchè si |
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piacevole lavorare; il colore attacca perfettamente, il | pennello | scivola, le tinte anche molto fluide non si spandono né |
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fatiche distanzia la mano che si è quasi identificata col | pennello | e il braccio che lo dirige, e l’impaccio visibile |
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e l’impaccio visibile dell’inesperto pittore a cui il | pennello | casca perfino di mano, o s’intinge pesantemente in un |
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sfregando una superficie di colore bene asciutto con un | pennello | tondo e piuttosto duro intinto in un po’ di bianco non |
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bianco non diluito; bisogna in tal caso sfregare tenendo il | pennello | perpendicolare sulla tela e schiacciandolo un po’. Certi |
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togli un poco di sinopia senza tempera e col | pennello | pontìo sottile va tratteggiando nasi, occhi e capellature, |
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piano bagnando prima lo ’ntonaco vecchio. Poi abbi il tuo | pennello | di setole grosse in mano, intingilo nell’acqua chiara; |
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corrente e liquido con acqua chiara, senza tempera. Fa un | pennello | sottile acuto di setole liquide e sottili che entrino su |
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entrino su per un bucciuolo di penna d’oca: e con questo | pennello | atteggia il viso che vuoi fare (ricordandoti che divida il |
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cioè la testa, il naso, il mento con la bocca) e dà col tuo | pennello | a poco a poco, squasi asciutto, di questo colore che si |
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si fosse, che non rispondesse secondo che a te paresse: col | pennello | grosso di setole, intinto nell’acqua, fregando su per lo |
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meccanismo del | pennello | non ha alcuna importanza nella tecnica della pittura |
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il disegno con fissativo comune. Invece di ripassare coi | pennello | sulla carbonella perché questa non sporchi i colori, come |
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la soluzione spruzzatavi rende la superficie liscia e il | pennello | vi scorre facilmente; poi, coprendo con essa il disegno, |
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apparisca tutto il composto del quadro schizzato con | pennello | tinto di rosso; e ciò che in un tratto non si comprende si |
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cioè le cere colorate e sciolte, distendendole col | pennello | al modo solito della pittura, e in ultimo passare davanti |
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quando ci si mette i primi strati di colore. Anzitutto il | pennello | non scivola facilmente; le tinte scure, e in special modo |
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di avere una tela assorbente sì, ma sulla cui superficie il | pennello | scivolasse come sulla porcellana o sulla tela incerata; una |
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riesca più perfetto, bisogna bagnare la tela con un | pennello | morbido intinto nell’emulsione e, se si riprende un lavoro |
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o l’entusiasmo pel modello che studia agitano l’artista, il | pennello | corre rapido da un colore all’altro della tavolozza, |
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all’effetto desiderato dell’artista egli depone tavolozza e | pennello | e medita. |
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giacchè allora avvenne un terzo metodo di dipingere col | pennello | struggendo la cera al foco; la qual pittura delle navi non |
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avrà quando sarà verniciata, bisogna passarci sopra un | pennello | intinto nell’emulsione oppure nell’acqua pura; fintanto che |
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rossume quanto colore», talchè non appena appoggiato il | pennello | intinto di tali mestiche sulla imprimitura, questa doveva |
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ogni traccia di condotta metodica, frenata del | pennello | e respinti tutti i processi d’impaccio a cogliere |
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che, macinata ad acqua, si presta obbediente al | pennello | come una tempera, e verniciata a cera, si fonde col calore, |
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della preparazione a gesso ostacola molto il corso del | pennello | intinto di colore, portando inoltre al di là del gesso una |
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non solo la necessità di provvedere nello stesso atto del | pennello | al fine della imitazione del vero ed al raggiungimento |
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col | pennello | è tuttavia possibile ottenere l’aderenza, ma questa, |
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offuscando lievemente la visibilità del meccanismo del | pennello | aumenta il mistero della condotta del modellato e il |
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il ripiego che si vuole adottare per rendere scorrevole il | pennello | sulla imprimitura a gesso, nessuno potrà più costituire una |
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sempre scegliere una tela dalla grana sottile perché il | pennello | scivoli con facilità. Si può disegnare prima accuratamente |
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carbonella per quanto ben fissata spesso sotto l’azione del | pennello | si diluisce e sporca i colori chiari, e in special modo i |
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o perchè non si voglia sottostare al martirio di un | pennello | invischiato in tal modo, si fanno liquide le tinte, |
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ove si farà il tratto, o allora andare sull’asciutto con un | pennello | asciutto e duro col quale si prenderà un po’ di colore così |
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aggiunta una terza maniera che consisteva nel dipingere col | pennello | dopo aver sciolto le cere sul fuoco; questa pittura fatta |
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in Assisi, mostrava il contorno segnato di rossaccio col | pennello | in sull’arricciato, ebbe poi a mostrarsi in guasti avvenuti |
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e guida i tuoi spazi sempre gualivi o uguali. Poi piglia un | pennello | piccolo e pontìo di setole con un poco d’ocria senza |
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mantenuto in ogni parte dell’opera quale era uscito dal | pennello | dell’artista. |
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molto più nelle pareti, nelle quali tra greci si dipinse a | pennello | e si fece l’encausto; e perciò eziandio, che i greci non |
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quelli antichi, nei quali la diligente e lunga condotta del | pennello | che si otteneva limitando il pezzo da compiere in una |
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tavolozza, ed una volta stesi sulla carta resistere al | pennello | bagnato che vi ritorna sopra e non esserne rimossi |
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