più tardi, i danni arrecati alla chiarezza dei | dipinti | dalle imprimiture dei caracceschi, e dalla deliquescenza |
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agli inizi del secolo XIX l’uso eccessivo dell’olio nei | dipinti | dell’Appiani e del Sabbatelli pure è commisto di virtù |
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è quello eseguito dal Mérimée sulle pitture e gli oggetti | dipinti | della celebre collezione Passalacqua (2). |
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riflette il senatore Morelli, sfuggirono più degli altri | dipinti | alle alterazioni di forma inflitte loro dal restauro, però |
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il loro aspetto tipico di tempere in quello di | dipinti | ad olio: deformazione pittorica mostruosa che si riterrebbe |
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togliere con qualche processo chimico il veicolo oleoso ai | dipinti | ad olio e ridurli a tempere. Cosa diverrebbero i Tiziano, i |
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diverrebbero i Tiziano, i Correggio, i Rembrandt, e tutti i | dipinti | ad olio ridotti al grigio opaco di una tempera, è facile |
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più che immaginare; eppure nelle tempere trasformate in | dipinti | ad olio, è accaduto un cambiamento assolutamente analogo, |
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Per la sua grande solubilità e facilità di levarsi dai | dipinti | è da alcuni autori anteposta alla mastice. |
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intervento per arrestare le cause della visibile rovina dei | dipinti | o porre riparo a quelle condizioni per cui un’opera di |
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opere, non è possibile tuttavia ottenere il ritorno dei | dipinti | guasti al loro aspetto integrale primitivo. |
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Plinio che asserisce Apelle salvaguardare i suoi | dipinti | con un atramentum che ha tutto il significato di una |
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contro la pertinace tendenza dei restauratori ad invadere i | dipinti | col pennello. |
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materia adesiva, che si possono continuamente studiare sui | dipinti | antichi, dimostrano che tutti i movimenti di due superficie |
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di tutte le disquamazioni, e di tutte le screpolature dei | dipinti | è la ripiegatura all’esterno, una tendenza alla forma a |
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processi del dipingere, non potevano che imprimere a quei | dipinti | caratteri esteriori simili a quelli che oggidì se ne |
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comunque corresse la sorte pei | dipinti | nelle case, nei palazzi, nelle chiese, la luce delle |
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ed i pulimenti e dilagò, sino a mezzo secolo fa, sui | dipinti | privi del così detto tono dorato o tono di galleria, quella |
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quantità grande di | dipinti | che mostrano scoperto l’abbozzo e segnata sui colori la |
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d’alterazione dei colori cui fatalmente devono soggiacere i | dipinti | e rassegnarsi l’universale, in null’altro potendosi fare |
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di fatto, nulla avendovi che vedere i detentori dei | dipinti | che si citano. |
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industria di ridurre dei vecchi | dipinti | di nessun valore all’apparenza di opere classiche o dei |
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Bartolomeo, e indubbiamente derivato dalla preparazione dei | dipinti | a tempera. |
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per la durabilità dei colori, e come sarebbero tutti i | dipinti | a fresco, a tempera e ad olio, se una proporzionata difesa |
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vuole, talvolta anche difficile da spiegare, se l’ebbero i | dipinti | nelle tombe egizie, come nelle necropoli greche, come nelle |
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per la vernice finale, insegna come si conducessero quei | dipinti | che, anche dal lato della pura esecuzione materiale, |
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si inverniciarono a molte riprese, trasformandole in veri | dipinti | ad olio, poichè se la tempera al torlo d’uovo poteva avere |
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grande difficoltà di distinguere dai | dipinti | ad olio dei primi oleanti le tempere aride che subirono |
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con la tavolozza, ora al museo di Essen, sono | dipinti | con questa ricetta. È la tempera che consiglio come |
Piccolo trattato di tecnica pittorica -
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può supporre che il restauratore vadi a togliere di mano i | dipinti | ai possessori e si arbitri sempre a fare e disfare a suo |
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di quei nomi a mostrare che il ritornare coi colori sui | dipinti | tentennava assai nel concetto degli intelligenti, tira in |
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pitture murali fa d’uopo trasportare l’attenzione sui | dipinti | di Pompei. |
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spiegare la notevole assenza di screpolature dai | dipinti | egiziani, proprietà che non si può ottenere da glutini che |
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alto sfregandovi un po’ di bianco. Gli oggetti e le figure | dipinti | in tal modo hanno un che dell’apparizione; un aspetto che |
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di durabilità che si possono accertare sui più antichi | dipinti | ad olio, corrispondano ad un’accuratezza di pratiche |
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che sino a ieri si riversarono per ogni nonnulla sui | dipinti | ad olio, pure sapendosi quanto pericolo per l’opere |
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il caso volle ridurle, è giocoforza si estenda a tutti i | dipinti | qualunque sia il loro processo d’esecuzione, ogniqualvolta, |
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incurvarsi delle squame di colore che si distaccano dai | dipinti | verso l’infuori, cioè verso la causa della diminuzione |
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per l’eccesso di glutini, qual maraviglia che tali | dipinti | in poco tempo mostrassero spaccature mostruose dai labbri |
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nuova e che fu — non necessario alla conservazione dei | dipinti | e alla razionale esecuzione del restauro presente ed |
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necessario che si mostrassero più resistenti, giacchè i | dipinti | vanno continuamente esposti alla luce, e la loro superficie |
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