non vi ha certamente dovizia di libri che trattino | della | pratica della pittura. |
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ha certamente dovizia di libri che trattino della pratica | della | pittura. |
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derivato all’arte del dipingere, dopo la scoperta di Newton | della | decomposizione della luce, dalle esperienze ed osservazioni |
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dipingere, dopo la scoperta di Newton della decomposizione | della | luce, dalle esperienze ed osservazioni di Chevreul, |
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Calvi, i primi, che nel più infelice periodo | della | pittura moderna auspicarono il prossimo rinnovellarsi della |
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della pittura moderna auspicarono il prossimo rinnovellarsi | della | tecnica pittorica ritemprata alla pura sorgente della |
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della tecnica pittorica ritemprata alla pura sorgente | della | verità scientifica. |
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di petrolio. — Si ebbe già a notare trattando | della | pittura ad olio, che questo prodotto della distillazione |
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notare trattando della pittura ad olio, che questo prodotto | della | distillazione del petrolio, tende a sostituire la |
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tende a sostituire la trementina in tutti quegli usi | della | pittura, salvo le vernici, che da tanti secoli prestava, ma |
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sguardo degli artisti sperduto nel più tenue lume del mondo | della | fantasia ed in quello ancora più circoscritto della luce e |
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mondo della fantasia ed in quello ancora più circoscritto | della | luce e dei colori filtrati dalle vetriate dei loro |
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dalle vetriate dei loro laboratori, finchè un nuovo studio | della | luce e dei colori si inizia, si perfeziona, si completa |
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quasi all’infuori dei pittori, all’insaputa dell’arte che | della | luce e dei colori è la manifestazione più diretta e |
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linea generale a proposito | della | tempera si può dire che questa, sia essa magra o grassa, è |
Piccolo trattato di tecnica pittorica -
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sia essa magra o grassa, è sempre una pittura più pura | della | pittura a olio. |
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forse, nessun argomento quale il ritenuto vantaggio | della | introduzione della cera nei colori per la conservazione |
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argomento quale il ritenuto vantaggio della introduzione | della | cera nei colori per la conservazione delle pitture, offre |
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dei suoi mezzi materiali, tenuto calcolo inoltre | della | circostanza che il più complesso fra i metodi di dipingere |
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l’encausto, perchè reclamava, oltre il concorso principale | della | cera e dei colori, convenientemente preparati, il sussidio |
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in concorrenza col Tiepolo e pure in Roma lasciò prove | della | sua profonda conoscenza di questo modo di dipingere, della |
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della sua profonda conoscenza di questo modo di dipingere, | della | quale è non dubbia conferma anche questa disamina della |
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della quale è non dubbia conferma anche questa disamina | della | condotta meccanica delle pitture pompeiane, avvalora |
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nitrico ottenendo sempre l’effervescenza rivelatrice | della | calce, la cui presenza non si saprebbe spiegare se il |
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1829 M. Robiquetet Collin ricavarono dal trattamento | della | radice della Robbia, con due terzi del suo peso d’acido |
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Robiquetet Collin ricavarono dal trattamento della radice | della | Robbia, con due terzi del suo peso d’acido solforico, una |
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una sostanza nericcia contenente tutte le materie coloranti | della | radice, che fu detta garanzina. Da questa generalmente |
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La quantità d’allumina o creta determina le gradazioni | della | tinta, dal rosso cupo al rosa chiaro che si denominano |
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o di contatto influiscono a nascondere il colore vero | della | materia da triturare, il primo effetto di uno sminuzzamento |
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effetto di uno sminuzzamento che amplia il volume apparente | della | materia, ed il numero di superfici riflettenti il colore, è |
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colorante che si direbbe dovesse aumentare col procedere | della | triturazione. |
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quale quei primi pittori attendevano ad ogni particolarità | della | loro opera è il fattore principale della conservazione |
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ogni particolarità della loro opera è il fattore principale | della | conservazione ammirevole di quelle pitture. Il deperimento |
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contribuirono a quel tipico aspetto cristallino | della | vecchia pittura fiamminga che il senatore Morelli dicea |
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il forte assorbimento | della | preparazione a gesso ostacola molto il corso del pennello |
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al di là del gesso una quantità d’olio che imbeve i fili | della | tela indurendoli nell’essiccare, togliendo così la preziosa |
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nell’essiccare, togliendo così la preziosa elasticità | della | tela e bruciandola infine, come si dice volgarmente, per |
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Leonardo da Vinci lo studio | della | luce e dei colori nei suoi legami coll’arte della pittura |
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lo studio della luce e dei colori nei suoi legami coll’arte | della | pittura ricevette il più vigoroso impulso, ma si arrestò. |
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tramite dei manoscritti, avanti la stampa del Trattato | della | Pittura, avvenuta solo nel 1681, potessero innestarsi |
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di speciale avvertimento, non sapendosi allora che nel seno | della | natura si operasse con altrettante complicazioni e motivi |
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fra il risultato di un processo chimico difettoso e quello | della | frode che non guarda ai mezzi pure di riescire all’illecito |
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adulterarli e s’imponga al pittore moderno un’avvedutezza | della | quale non è traccia nei vecchi trattati della pittura. |
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della quale non è traccia nei vecchi trattati | della | pittura. |
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di mani, ad esempio, spingere il mezzo di persuadere altri | della | verità della pittura sino a mettere a pari della mano |
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esempio, spingere il mezzo di persuadere altri della verità | della | pittura sino a mettere a pari della mano dipinta dal |
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altri della verità della pittura sino a mettere a pari | della | mano dipinta dal pittore la propria, perchè se ne giudichi |
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ciò dipende esclusivamente dal trapasso brusco dal margine | della | pittura alla parete d’appoggio e tanto più spiacevole è |
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è l’effetto se col margine si scorge la piegatura | della | tela e i chiodi che la configgono al telaio. Ciò ne |
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del colore, che non è più una questione di gusto, nel caso | della | pittura ad olio, ma affatto tecnica perchè l’opaco vi |
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tecnica perchè l’opaco vi richiede, oltre alla soppressione | della | vernice finale e alla sottrazione di una gran parte d’olio |
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che rendono pure opachi i colori e l’uso in ispecial modo | della | essenza di petrolio, che porta con sè i pericoli più sopra |
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delle decorazioni dell’Ercolano, segnatamente quelle | della | Villa Stabbia che il Winckelmann tanto esaltava, e stimolo |
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con interesse il movimento d’oltralpe associandovi l’opera | della | mente e della mano. |
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il movimento d’oltralpe associandovi l’opera della mente e | della | mano. |
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più in uso, deve avvenire come avviene il fenomeno | della | minor velocità di propagazione della luce in un mezza che è |
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avviene il fenomeno della minor velocità di propagazione | della | luce in un mezza che è più denso di quello già preesistente |
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al dipinto il quale così s’incammina verso l’aspetto | della | tempera in proporzione del glutine iniettato nei colori. |
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bell’arte ha fatto progressi in ragione | della | decadenza delle arti». |
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comuni di un pittore, dimentico del principio che sull’arte | della | pittura incombe non solo la necessità di provvedere nello |
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di provvedere nello stesso atto del pennello al fine | della | imitazione del vero ed al raggiungimento dell’arte, ma |
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vero ed al raggiungimento dell’arte, ma altresì a quello | della | durabilità del proprio dipinto concentrato principalmente |
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fisso alla sognata soluzione dell’ambra o | della | coppale Watin esclama: |
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dalla competenza di un tecnico come il Marcucci a giudicare | della | pittura ad olio, alla scienza storica, ad esempio del |
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di entrare armato di lancia e scudo nella ostica questione | della | consistenza della scoperta di Van-Eych, dopo aver fatto |
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di lancia e scudo nella ostica questione della consistenza | della | scoperta di Van-Eych, dopo aver fatto l’unica esperienza di |
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da chi ordina il lavoro può trattenere l’artista amante | della | propria arte dal ritoccare occorrendo qualche parte della |
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della propria arte dal ritoccare occorrendo qualche parte | della | propria opera. |
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delle tendenze dell’arte moderna, troppo preoccupato | della | diffusione di determinati ingredienti pittorici, se |
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di quel criterio tecnico che è il fattore più sicuro | della | durabilità di un dipinto, ed ha l'incontestabile merito di |
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merito di avere delineato nella sua Scienza | della | Pitturale traccie da seguirsi dall’artista nuovo per tale |
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anni fa alla Galleria degli Uffizi una riuscitissima copia | della | Sacra Famiglia di Michelangelo; tale copia orna ancora le |
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Famiglia di Michelangelo; tale copia orna ancora le pareti | della | mia camera da letto e ne sono talmente innamorato che più |
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lavoravano tutti a impasto e direttamente sull’imprimitura | della | tela. |
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luce d’osservazione, si verifica un cambiamento nel colore | della | sostanza in esame, il cambiamento si deve necessariamente |
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ad un’alterazione sopravvenuta nello stato fisico o chimico | della | sostanza stessa« sia per cause dipendenti dalle qualità |
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stessa« sia per cause dipendenti dalle qualità proprie | della | materia che per influenze esterne la cui entità — come |
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che per influenze esterne la cui entità — come quella | della | modificazione molecolare avvenuta -i— può sfuggire; ma il |
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nuovo assunto | della | luce dell’aperto ha dato la più formidabile scossa |
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fosse accettabile l’espressione, il corpo materiale stesso | della | pittura. |
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quella chiarezza o senso biancastro, che è caratteristico | della | tempera, il cui glutine essendo mezzo attivo di |
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il cui glutine essendo mezzo attivo di propagazione | della | luce, alla sola superfice del colore, lascia diffondere |
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E tale chiarezza non si modificava colla sovrapposizione | della | vernice, essendo i colori, temperati col rosso d’uovo, |
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del colore portandovi la sua proprietà di mezzo ritardatore | della | velocità della luce, vale a dire aumentando l’intensità di |
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la sua proprietà di mezzo ritardatore della velocità | della | luce, vale a dire aumentando l’intensità di certi toni sino |
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ovvio che il colore ad olio adagiato sulla imprimitura | della | tavola o della tela riceve la maggior quantità d’ossigeno |
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il colore ad olio adagiato sulla imprimitura della tavola o | della | tela riceve la maggior quantità d’ossigeno dal lato libero |
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al problema | della | conservazione della propria opera un altro se ne innalza |
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al problema della conservazione | della | propria opera un altro se ne innalza quindi, non meno grave |
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che l’imitazione dei leonardeschi inoculò a tutte le scuole | della | penisola, superato solo dall’abuso dell’asfalto che nei |
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preludiava la vicina scomparsa d’ogni tradizione tecnica | della | pittura ad olio. |
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le disquamazioni, le vesciche e rigonfi di estese parti | della | superfice dipinta, sono dei più comuni, dei più disgustosi |
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perchè ognuno d’essi può condurre alla rovina e perdita | della | porzione di strato colorato offeso. |
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da Giovanni Scheiwiller a scrivere qualcosa sulla tecnica | della | pittura, mi sono accinto a raccontare quello che so, quello |
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e sin da principio mi sono interessato al lato tecnico | della | pittura. |
Piccolo trattato di tecnica pittorica -
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maestrìa dai coetanei di VanEych, diventano causa diretta | della | ricerca di un nuovo metodo di pittura in quella |
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un nuovo metodo di pittura in quella conosciutissima parte | della | detta Vita di Antonello da Messina che tuttavia rimane come |
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da Messina che tuttavia rimane come la pietra fondamentale | della | storia del processo di dipingere ad olio, sia perchè il |
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molto liquidi e ben macinati ad olio, ai quali univano | della | vernice ad essenza, e così abbozzavano: e pare che fosse |
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il tutto con la massima diligenza: indi davano la vernice, | della | quale in qualche opera sembra che siano state date ripetute |
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siano state date ripetute mani, e questa poi arrotata con | della | pomice sottile, e ridatole il lucido con tripolo ed olio. |
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colore dunque, come si è detto, non è una proprietà | della | materia ma soltanto un effetto della particolare azione che |
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non è una proprietà della materia ma soltanto un effetto | della | particolare azione che ogni corpo esercita sulla luce. |
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il processo dell’affresco si compenetra nell’usufrutto | della | proprietà della calce di dare luogo in unione alla sabbia e |
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dell’affresco si compenetra nell’usufrutto della proprietà | della | calce di dare luogo in unione alla sabbia e l’acqua ad un |
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complicano il meccanismo del dipingere, la logica | della | divisione dei processi, e la semplicità del congegno |
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del congegno similare per cui i materiali dell’affresco, | della | tempera, della pittura a olio e dei minori processi si |
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similare per cui i materiali dell’affresco, della tempera, | della | pittura a olio e dei minori processi si comportano |
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può in nessun modo considerare come un complemento normale | della | pulitura nel senso della proprietà necessaria a gallerie o |
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come un complemento normale della pulitura nel senso | della | proprietà necessaria a gallerie o musei od opere isolate, |
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per un momento alla considerazione dell'importanza | della | grossezza dello strato del colore nella pittura ad olio. |
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come quella a colla, è di scurire alquanto sotto l’azione | della | vernice. |
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come una tela preparata ad olio, avendo perduto gran parte | della | sua permeabilità e flessibilità di origine: nè è da |
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che ritenere l’abbozzo il miglior campo per lo sfogo | della | improvvisazione pittorica, un terreno propizio per |
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pittorica, un terreno propizio per accumularvi i detriti | della | tavolozza e picchiarvi all’impazzata coi pennelli, colori e |
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si purifica al vaglio del lavoro più intenso, più complesso | della | mente creatrice presaga di dover vivere nei posteri, |
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stesso senza che questi, discendendo spesso dalle regioni | della | fantasia, deviando gli occhi dalle meraviglie della natura, |
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regioni della fantasia, deviando gli occhi dalle meraviglie | della | natura, espressiva, si soffermi pazientemente, |
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anche in uno schizzo i fugaci aspetti del movimento e | della | passione; vigile dell’altrui esperienza e memore dei |
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vigile dell’altrui esperienza e memore dei risultati | della | propria, costante nel combattere eroicamente la lotta |
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prendendone il colore, mentre non si scioglie il colore | della | Robbia. |
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materie vitree, per quanto colorate intensamente, l’effetto | della | triturazione è tale da ridurle in polvere bianca. |
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dal fatto che trovandosi la materia colorante nelle radici | della | pianta potesse concorrervi qualche sostanza minerale. La |
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concorrervi qualche sostanza minerale. La materia colorante | della | Robbia contiene infatti molti principii che è difficile |
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sciogliere la vernice anche a bagno di sabbia. Si sceglie | della | sabbia fina e secca che si mette in un vaso preferibilmente |
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alla profondità necessaria, vale a dire che il livello | della | essenza sia un pollice o due più basso del livello della |
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della essenza sia un pollice o due più basso del livello | della | sabbia esterna, mentre di sotto vi siano sempre due dita di |
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di qualche estensione e compromettente parti importanti | della | propria opera potesse affidare ad altri che a sè stesso, |
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affidare ad altri che a sè stesso, non il risarcimento | della | tela o il ritorno della imprimitura al piano normale del |
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a sè stesso, non il risarcimento della tela o il ritorno | della | imprimitura al piano normale del dipinto o il riattacco di |
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colori in uso nella pittura, a seconda | della | loro provenienza originaria, si dividono in colori |
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solvente, senza una nozione per lo meno del comportarsi | della | luce attraverso corpi di densità diversa e dei fenomeni di |
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colori presi ad esame si volessero approfondire le cause | della | loro aderenza ad una superficie qualsiasi d’appoggio, |
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d’appoggio, ognuno vede che importa subito sapere nonchè | della | forza di coesione e del grado di affinità fra l’uno e |
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grado di affinità fra l’uno e l’altro materiale, ma anche | della | natura alcalina, grassa, acida delle sostanze |
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non poco all’abitudine di ripassare all’infinito il lavoro | della | tempera, privilegio inapprezzabile di questo processo di |
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raccontando che i Vivarini ed il Bellini sul finire | della | loro carriera, maestri già del dipingere ad olio, |
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che pure giunto alla perfezione del Frate Bartolomeo | della | Porta, di Raffaello e di Sebastiano del Piombo, non trovò |
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