| lavorìo fisioanatomico dell’artista all’atto di ogni | colpo | di pennello, l’osservazione e il ricordo dell’oggetto che |
|
La tecnica della pittura -
|
| precisione della quantità da cogliere d’ogni colore con un | colpo | misurato dalla tavolozza, tenendo calcolo sino dei |
|
La tecnica della pittura -
|
| olì, se occorrenti, e infine la pennellata franca come un | colpo | di martello o lieve come la vellutatura di una piuma, |
|
La tecnica della pittura -
|
| al crollo di pezzi di colore se il dipinto riceve un | colpo | improvviso e violento. |
|
La tecnica della pittura -
|
| quanti quadri fu mai possibile, potendosi accertare a | colpo | d’occhio in qualsiasi raccolta di quadri la prevalenza dei |
|
La tecnica della pittura -
|
| più increscioso quanto la fretta di abbracciare d’un sol | colpo | d’occhio tutti i rapporti delle tinte del quadro, rese |
|
La tecnica della pittura -
|
| opposta. La speditezza della mano, la sicurezza del | colpo | d’occhio e la franchezza del tocco non poteva non essere il |
|
La tecnica della pittura -
|
| modo così aprioristico, non si accorda mai a materie che a | colpo | d’occhio si mostrano infinitamente più solide per volume, |
|
La tecnica della pittura -
|
| modo di essiccazione, cosichè la pittura ad olio presenta a | colpo | d’occhio una somma di elementi da governare che invano si |
|
La tecnica della pittura -
|
| palazzi, nelle chiese opportunità di luci che permettano a | colpo | d’occhio di penetrare in ogni minima parte dei dipinti che |
|
La tecnica della pittura -
|
Accademia della crusca
