aniline, prendendone il colore, mentre non si scioglie il | colore | della Robbia. |
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| colore | è velenoso. |
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quindi per accostarsi al | colore | che si vuole imitare ricorrere a qualche artifizio. A |
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si vuole imitare ricorrere a qualche artifizio. A qualunque | colore | si chieda il sussidio è evidente che questo non può più |
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molecole esso mai più potrà corrispondere esattamente al | colore | originale e dirsene un sostituto perfetto, non essendo |
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occorrenti per l’impiego dei colori e nei miscugli di | colore | con colore nell’infinità di combinazioni fatte dall’artista |
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per l’impiego dei colori e nei miscugli di colore con | colore | nell’infinità di combinazioni fatte dall’artista sulla |
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sopra un impasto asciutto; bisogna evitare di farlo con | colore | diluito poiché il tratto in questo caso piglia un aspetto |
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un aspetto duro e manca di vibrazione. Se si lavora con | colore | diluito bisogna prima, con lo stesso diluente, bagnare la |
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un pennello asciutto e duro col quale si prenderà un po’ di | colore | così com’è uscito dal tubetto; meglio ancora se il colore è |
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colore così com’è uscito dal tubetto; meglio ancora se il | colore | è un po’ prosciugato. |
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è in sè falsissima, poichè il fresco riceve benissimo un | colore | sopra l’altro, eccettuati alcuni pochi che sono artefatti, |
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troppo tempo, ma che si mettano quasi immediatamente un | colore | dopo l’altro. |
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le gomme, le resine e gli oli seccativi, la resistenza del | colore | alle cause meccaniche d’asportazione non può avvenire che |
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può avvenire che per il legame fra molecola e molecola del | colore | prodotto dall’intermediario, il quale nello stesso tempo |
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e giungere anche sino alla sommersione totale del | colore | nel veicolo appiccicante; nel qual caso, oltre l’adesione |
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che si può produrre su tutta la superfice esterna del | colore | e costituirvi la protezione massima. |
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al pastello la adesione naturale prodotta dall’attrito del | colore | sul piano adottato, e una prudente vigilanza perchè non si |
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la carta o la tela di colore, essendo evidente che tutto il | colore | che sporge dal piano di aderenza non può sostenersi e deve |
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dimostra che il | colore | fresco, sia più o meno saturo d’olio, non si amalgama col |
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fresco, sia più o meno saturo d’olio, non si amalgama col | colore | già secco, ed infatti l’olio liquido non ha il potere di |
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del dipingere, talchè per ridipingere, non potendo il nuovo | colore | saldarsi per fusione ed impasto, nè per capillarità, sarà |
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molecolare nelle materie coloranti è là causa precipua del | colore | che esse manifestano, ogni modificazione introdotta allo |
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allo stato delle minute particelle di cui si compone un | colore | dovrà sempre essere accompagnata da un sensibile |
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bianco sfregato puro o diluito sopra un | colore | asciutto non fa mai risultare tale colore in un tono più |
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diluito sopra un colore asciutto non fa mai risultare tale | colore | in un tono più chiaro come accadrebbe se lo stesso colore |
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colore in un tono più chiaro come accadrebbe se lo stesso | colore | fosse ridipinto con una aggiunta di bianco. Per esempio una |
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asciuga dopo qualche minuto) è molto piacevole lavorare; il | colore | attacca perfettamente, il pennello scivola, le tinte anche |
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molto fluide non si spandono né colano, la luminosità del | colore | aumenta. |
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è quella perdita di lucidezza che si vede succedere nel | colore | ad olio quando lo si distende in strati sottili, e |
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che ove si provvegga all’impermeabilità della superfice il | colore | ad olio rimane nella sua lucidezza normale. |
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scegliere corto, grosso, compatto, rotondetto, pesante, di | colore | bruno chiaro ed oleoso. Quello che non riunisce queste |
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che non riunisce queste qualità e che ha contratto un | colore | verdastro, deve essere scartato per la fabbricazione |
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ogni applicazione di | colore | deve richiamare l’artista al problema dell’aderenza sulla |
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nel decomporre l’allume di rocca già mescolato al | colore | con una liscivia di sale tartaro o carbonato di potassa, |
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imbevendo l’allumina già isolata dall’allume di rocca, col | colore | in soluzione nell’acqua, metodo questo che conserva tutta |
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aumentando colla triturazione, mentre se la materia del | colore | è molto divisibile, trasparente, di frattura prismatica la |
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di frattura prismatica la triturazione verrà sospingendo il | colore | ad una intensità luminosa sempre in aumento, chè |
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l’aumentare delle faccettature delle minute particelle del | colore | aumenterà i raggi di luce bianca riflessa. |
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un prodotto che sciolto nell’acqua a 70° dà uno splendido | colore | porpureo, ma tutto ciò è ben lontano dalla porpora di Tiro |
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è ben lontano dalla porpora di Tiro che rimane per noi un | colore | puramente storico. |
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ovvio che il | colore | ad olio adagiato sulla imprimitura della tavola o della |
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e l’essiccamento o solidificazione dell’olio contenuto nel | colore | debba avvenire sempre procedendo dall’esterno, man mano |
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lungo le rive del Mediterraneo. Vitruvio afferma che il | colore | differiva secondo il paese di derivazione della conchiglia |
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il paese di derivazione della conchiglia e che il suo | colore | era più violaceo nei paesi nordici e più rosso in quelli |
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in quelli meridionali. Soggiunge pure che fi preparava il | colore | battendo le conchiglie con istrumenti di ferro e che si |
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in toni chiarissimi con ombre molto pallide alternando un | colore | freddo grigio chiaro (bianco con nero di carbonella) con un |
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freddo grigio chiaro (bianco con nero di carbonella) con un | colore | grigio marronastro caldo (bianco con nero di vigna o |
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deve però ritoccare troppo se non vuole far comparire un | colore | stentato. |
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| colore | dunque, come si è detto, non è una proprietà della materia |
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ripresa su | colore | secco ad olio richiede tale precauzione, oltre il riguardo |
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diminuzione d’olio in un | colore | deve, per conseguenza, condurre al prosciugo; incamminare |
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alla quantità dell’olio sottratto, l’aspetto del | colore | verso il suo stato originario di polvere asciutta o alla |
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ripetizione metodica, per le infinite varietà di forma e di | colore | degli oggetti naturali da imitare, richiede sino dal primo |
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si inizia il dipinto che tanto nella scelta di qualsiasi | colore | dalla tavolozza per combinare una tinta, quanto per |
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pennello il quadro e dal tocco che il pennello intriso di | colore | lascierà dietro di sè. |
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intenso in piccoli pezzetti di eguale forma, ma di | colore | più pallido all’esterno che nell'interno, all’azione degli |
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ferruminatorio, anneriva trasformandosi in una fritta di | colore | bruno rossastro col prolungare l’azione della fiamma. |
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colorandosi in verde, passò al bruno e finì col prendere il | colore | metallico del rame. Questa fritta si scioglieva in parte |
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il iiquido in verde, finchè coll’ammoniaca si ridusse al | colore | azzurro. |
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che insieme all’essenza di petrolio viene asportata dal | colore | anche una quantità notevole dell'olio che discioglie, tanto |
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può con poche lavature di essenza di petrolio ritornare il | colore | polveroso, e secco come non fosse mai stato unito ad alcun |
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i lembi, rimettendovi l’imprimitura, studiandosi poi col | colore | di accompagnare quanto meglio si potè fare da lui la |
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quanto meglio si potè fare da lui la porzione di | colore | rovinato. |
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fa presa su quello secco che a grande stento, anche se il | colore | nuovo è reso più liquido con aggiunte d’olio. |
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sostanze coloranti dal | colore | più o meno intenso non ripetono tale aspetto se non da |
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immediato sarà immancabilmente un cangiamento del loro | colore | primitivo. |
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uniforme che assicuri il regolare comportarsi del | colore | nei miscugli sulla tavolozza giacchè soltanto in questa |
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sia guidato non tanto dalle promesse che il nome di un | colore | può fare concepire quanto dalle proprietà accertabili nel |
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può fare concepire quanto dalle proprietà accertabili nel | colore | stesso. |
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o decoloranti anche quelle parti delle molecole del | colore | che per la naturale coesione sarebbero state difese. E sino |
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di uno strato simile, ed è certo che se il carmino è un | colore | sensibilissimo alla luce, tale sensibilità sarà |
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oltre l’azione diretta esternamente, per la trasparenza del | colore | concorrerà pure la luce riflessa dal fondo su cui appoggia |
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pure la luce riflessa dal fondo su cui appoggia il | colore | stesso. |
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dell'importanza della grossezza dello strato del | colore | nella pittura ad olio. |
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condizione fatta ad un | colore | per l’avvenuto prosciugo, non importa se per l’una o |
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l’una o l’altra delle cause accennate, consegue che ogni | colore | prosciugato si deve considerare come una superfice |
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Ond’è preferibile, dovendosi ridipingere a gran corpo di | colore | un quadro od una porzione di quadro, che esso sia |
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simile a quella del dipinto, perchè secco lo stucco, il | colore | sovrappostovi col pennello si adagi come se applicato alla |
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a ben spiegare come si ostentino vigorose pennellate di | colore | grasso innalzandole a furia di piccole sovrapposizioni di |
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e si istruisca perfino a tracciare i solchi lasciati nel | colore | dalle setole del pennello maestro che si contraffà, |
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il che facilitava singolarmente l’aderenza degli strati del | colore | al piano d’appoggio, essendo, come si vedrà meglio a suo |
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suo luogo, un requisito importantissimo della solidità del | colore | la sua disposizione omogenea. |
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per dipingere e non potevano lasciarle così povere di | colore | sulle leggere imprimiture che la tela richiede, come |
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seguendo letteralmente un processo tutto esili strati di | colore | nelle tinte di maggior corpo ed affatto trasparente nelle |
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scostarsi dal metodo fiammingo, aumentando il corpo del | colore | con impasti vigorosi e preparando solidamente il fondo per |
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le ombre, si dipingevano le parti chiare alla prima con | colore | sottile e con parsimonia perchè rimanessero, seccando, |
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la pittura si scelgono i pezzi del | colore | più bello, polverizzandoli e macinandoli lungamente ad |
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ma per fare d’ogni meglio a fine di riappiccicare il | colore | alla sua imprimitura sinchè ritorni al piano normale del |
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si venga a perdere ogni traccia. Così se dei pezzi di | colore | staccatisi da un dipinto si possono ancora raccogliere e |
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dare alla tela, dopo le due mani d’emulsione, uno strato di | colore | a tempera grigio argenteo, molto chiaro; tale colore, che |
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piacevole lavorarci sopra, aumenta parecchio la potenza di | colore | e la luminosità della materia. |
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d’una giornata di lavoro si vuole lavorare l’indomani nel | colore | ancora fresco e pertanto si teme che si prosciughi durante |
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modo si può continuare a lavorare per settimane intere sul | colore | sempre fresco. |
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o gazose o di contatto influiscono a nascondere il | colore | vero della materia da triturare, il primo effetto di uno |
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nelle pitture ben verniciate. Il giallo di Napoli è un | colore | alquanto pericoloso; i pittori francesi del periodo |
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di questo colore, del resto assai bello e suggestivo. È un | colore | che contiene dell’arsenico e per questo decompone i bianchi |
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a contatto con qualsiasi metallo. Il giallo minerale è un | colore | da scartarsi; altera gli altri colori e usato solo anche |
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cinabro o vermiglione (solfuro di mercurio). — Questo | colore | ha le sue origini nella più alta antichità. Gli Egizi lo |
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Callios nell’anno 349 di Roma, e Plinio lo descrive come un | colore | tanto stimato e così caro di prezzo che per impedire che |
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giustezza del | colore | cospira all’effetto d’imitazione delle cose naturali la |
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pur queste di gran riguardo, perchè asciutto il | colore | e dovendosi correggere col disegno delle parti difettose |
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incroci e parallelismi che il tempo accentua nel corpo del | colore | sovrapposto seppure, come accade il più delle volte, non |
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si saprebbe precisare perchè fra lo stesso | colore | ad olio, ma una parte secca e l’altra liquida, avvenga |
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un dipinto ad olio necessita provvedere per l’unione del | colore | liquido su quello asciutto, non essendovi più affinità fra |
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e dell’acqua per le superfici oleose, il che indica che il | colore | ad olio liquido posto su quello asciutto anzichè tendere a |
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