sistema è ottimo per rendere la luminosità interna come | altrimenti | solo con la tempera si può rendere. |
Piccolo trattato di tecnica pittorica -
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Il mortaio deve essere di ferro o di acciaio, alterandosi | altrimenti | il colore col bronzo od il rame. |
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cera quei requisiti di rendere inalterabili i colori che | altrimenti | bisognava procacciarle. |
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naturale deve conservare integro il suo bel colore, | altrimenti | è sofisticato. |
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l’altro, per il criterio tecnico del pittore, non consiste | altrimenti | che in questo veicolo, dal quale dipendono tutte le |
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Vasari riteneva che in tempera non si potesse dipingere | altrimenti | che a furia di tratti, e consigliava di bagnare di dietro |
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si vuole restaurare è in condizioni di non potere esistere | altrimenti | che deformata dall’impiastriccio del restauratore, se |
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affievolisce, diminuendo la quantità d’olio che si potrebbe | altrimenti | appiccicare per adesione semplice al proprio piano di |
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del prosciugo potè acquistare proporzioni ben | altrimenti | gravi che non avesse nel rispetto delle migliori pratiche |
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può prevalere allorchè la regola conduce all’insuccesso, | altrimenti | sostituendosi un concetto empirico dove è necessario imperi |
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aggiungervi qualche goccia di glicerina pura o d’olio, | altrimenti | i colori a vernici verrebbero poco elastici e cristallini |
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il processo iniziatosi nella macchina fotografica, nè | altrimenti | che riduzione diversa ma sempre materiale è quella per cui |
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colore ad olio, o il trovarvisi casualmente sottoposte o | altrimenti | sovrapposte secondo l’andamento del prosciugo, dette |
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non si poteva tradurre che in una sequela di offese ben | altrimenti | numerosa di quelle procurate ai dipinti dal ritocco, |
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necessari ad un’estrinsecazione di obiettività che | altrimenti | non si potrebbe raggiungere. |
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sua vernice finale, che non si sapeva imaginare composta | altrimenti | che di pura cera, quasichè nel secolo XVIII non si sapesse |
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del risparmio delle sue migliori energie, delle quali | altrimenti | farebbe sicuro sperpero se la tensione intellettuale che |
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ad avvantaggiarsi del godimento prolungato di molte opere | altrimenti | destinate a perire e si vennero sempre più perfezionando i |
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dei colori doveva esserne il cardine principale, | altrimenti | la sola idea dell’effimero ripiego di rifare una parte di |
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stare attenti a non versare troppa colla in una volta | altrimenti | il colore diventa troppo liquido, si spande sulla lastra e |
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non è un colore solidissimo che adoperata in velatura, | altrimenti | annerisce tanto col bianco di piombo che con quello di |
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introdurre perfettamente un torlo d’uovo in una boccetta; | altrimenti | aiutandosi con piccoli imbuti di carta gran parte del torlo |
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d’eccellente maestro, che in alcun luogo fosse scrostata o | altrimenti | guasta, perchè riesce facile a maestra mano; e alla pittura |
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con una bacchetta perché si disfaccia completamente, | altrimenti | restano attaccati alla tela dei grumetti di colla che una |
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molto forte e che, secca, non solo non temeva l’acqua | altrimenti | ma accendeva il colore tanto forte che gli dava lustro da |
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