| fra | i tanti ostacoli viene dalla impossibilità di sciogliere |
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| fra | gli strati dei colori provvisti di materia contrattile, |
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tecniche della pittura quindi prendono posto | fra | le cognizioni positive dell’arte e ne costituiscono il |
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manganese, formano la non breve serie di sostanze entrate | fra | gli ingredienti della preparazione degli oli e il cui nome |
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anche dal lato della pura esecuzione materiale, rimarranno | fra | le manifestazioni più sorprendenti dell’arte, finchè la |
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| Fra | i processi di imbianchimento degli oli seccativi, i |
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illusione pittorica tutto quanto di materiale si interponga | fra | il nostro occhio ed il dipinto, tutto quanto sulla |
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più antiche della pittura ad olio qui appena riassunte | fra | la copia di documenti ed autorità largamente offerti agli |
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si vede nulla che avverta della comprensione di un abisso | fra | l’arte originale ed il contraffatto. D’altronde il Forni |
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colori non avanzasse molto nel periodo di tempo trascorso | fra | la catastrofe che seppellì Pompei, Ercolano e Stabbia e la |
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oli che presentano minor probabilità di essere scoperti, nè | fra | gli infiniti mezzi sinora proposti per la verifica degli |
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poco intenso e la poca virtù di coprire, si annovera però | fra | i colori più solidi della pittura. È di un valore |
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il senatore Morelli come | fra | le opinioni passate in giudicato col procedere del tempo, e |
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con ampiezza, pur troppo soverchia, l’argomento del ritocco | fra | le operazioni del restauro. |
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caratteri spiccati del lavoro tumultuoso d’ispirazione. E | fra | gli incubi del lavoro pittorico è inenarrabile quello di |
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dunque in campo la sola preferenza | fra | l’aspetto opaco o lucido del colore, che non è più una |
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non corrisponde sempre all’aspettazione, di maniera che | fra | la quantità grande di colori già noti e la crescente |
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minor causa di riflessioni per i cultori d’arte dell’epoca | fra | il deperimento delle opere moderne invecchiate sotto i loro |
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altro argomento; nè vi è ragione alcuna per fare confusione | fra | la tempera e l’acquerello, quando universalmente è |
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calcolo inoltre della circostanza che il più complesso | fra | i metodi di dipingere degli antichi fu certamente |
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del pastello e in ogni modo più denso dell’aria circolante | fra | le molecole dei colori stessi. Donde un’intensità maggiore |
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azione della luce, dell’atmosfera e per il contatto stesso | fra | colore e colore, cioè nelle condizioni nelle quali sarebbe |
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posto l’azzurro di lapislazzuli, in breve volgere di anni, | fra | le memorie archeologiche della pittura. Il prezzo di cinque |
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perfetto, non essendo uguali in realtà che cose uguali | fra | di loro. |
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tecniche, la chimica, già incamminatasi a sedere regina | fra | le scienze naturali, sarà di pretesto in mani volgari ad |
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colla di pesce od itiocolla, tutte assomiglianti | fra | di loro per il principale ingrediente della gelatina, ma in |
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ma ineccepibile rispetto ai consueti rapporti che passano | fra | i restauratori ed i maestri dell’arte. |
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del restauro si venisse a concetti discussi già | fra | artisti e scrittori e pei quali il restauratore |
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incerta è la comparsa dell’olio di noce | fra | le mescite dei colori. Ciò non pertanto colori uniti ad |
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stesso nelle ornative dove è malagevole seguire | fra | le connessure dell’intonaco il giro intricato degli |
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Van-Eych, per cui la differenza intrinseca, tecnicamente, | fra | la tempera ed i dipinti ad olio si rimase alla sostituzione |
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e dei marmi e dei bronzi, è però evidente che l’urto | fra | brandelli di tele e scrostature di colore e macchie e |
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tristezza di sconci da togliersi in ogni modo dallo sguardo | fra | tante perfette produzioni della mano e dell’ingegno. |
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di favorire il processo di cristallizzazione che avviene | fra | la silice e la calce bagnata in un col colore sovrapposto, |
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l’indurimento della calce il frapporre soverchi ostacoli | fra | la calce e la sabbia; ed i colori che si dispongono |
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del dipinto si avrà anche quella dell’aria introdottasi | fra | particella e particella della tinta per via del glutine |
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ridipinto è risaputo universalmente che non fece mai scuola | fra | i maestri dell’arte), essendo sempre gli stessi, ed anzi, |
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ritenuta degna di premio, facendo posto all’encaustica | fra | gli articoli ampiamente illustrati dell’Enciclopedia |
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sul carattere esteriore delle opere. Ed un divario immenso | fra | decorazioni minute od eseguite da un sistematico e paziente |
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componenti del bleu egiziano, potevano coi cementi entrare | fra | i materiali della pittura. |
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un pericolo così imminente da non aver lasciato alternativa | fra | il lasciare perire l’opera o metterla nelle mani del |
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primordi di questo processo, sebbene arrivato ultimo | fra | i mezzi della pittura, presentano le stesse lacune di data, |
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delle cognizioni così estese l’orefice del Rinascimento era | fra | tutti gli artisti il più capace di dare ai suoi allievi |
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colori e dei loro solventi — tratto d’unione più omogeneo | fra | il pennello che guida il colore ed il piano d’appoggio sul |
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di contorni, il far scorrere acquerognole trasparenti | fra | il modellato delle carni o lo svolgersi dei panneggiamenti |
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e senz’ombra di gomma. Trovandosi perciò a dover scegliere | fra | gomme di qualità inferiore non rimane che da preferire |
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l’arte, come nel crogiuolo del chimico; ma corre un abisso | fra | il risultato di un processo chimico difettoso e quello |
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qualche esempio pratico per persuadere dell’insussistenza | fra | i colori conosciuti di un giallo, un rosso, ed un azzurro |
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dell’arte condizionata tanto a ragioni di incompatibilità | fra | certe materie coloranti, che l’arte rimane sopraffatta dal |
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a rendere gli artisti dimentichi dei rapporti necessari | fra | l’avvenire delle loro opere e quei materiali dalla cui |
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aumenta allora rapidamente dal piano generale, tanto più se | fra | una ripresa e l’altra del lavoro il colore sottostante ha |
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delle condizioni vere nelle quali avviene il contrasto | fra | il tempo che esercita l’ineluttabile suo diritto sui colori |
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